莫扎特《求愛神給我安慰》的演唱分析

趙梓萌

【摘 要】聲樂與表演藝術(shù)相互交融而由此誕生歌劇，它要求演唱者熟練掌握各種演唱技巧的同時(shí)，也要從作品的各個(gè)方面深入分析，從而準(zhǔn)確塑造人物形象，傳遞歌曲情感。莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中《求愛神給我安慰》是一首由女高音演唱的經(jīng)典詠嘆調(diào)，整首曲調(diào)非常優(yōu)美動(dòng)聽，旋律流暢自然。本文從創(chuàng)作背景、歌詞、曲式結(jié)構(gòu)以及演唱技巧四個(gè)方面深入分析，以求更加全面、準(zhǔn)確地塑造人物。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;《求愛神給我安慰》;《費(fèi)加羅的婚禮》;演唱分析

中圖分類號(hào)：J616 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0075-01

一、莫扎特《求愛神給我安慰》創(chuàng)作背景

莫扎特在他僅僅有限的35年人生中，創(chuàng)作的作品涉及歌劇、交響樂、室內(nèi)樂、奏鳴曲等多種體裁，為后人留下了寶貴的音樂遺產(chǎn)。同時(shí)在歌劇的改革和創(chuàng)作上做出了巨大貢獻(xiàn)，也創(chuàng)作出許多經(jīng)典作品。

《費(fèi)加羅的婚禮》是根據(jù)法國(guó)文學(xué)家博馬舍話劇而創(chuàng)作的喜歌劇，它與傳統(tǒng)的正歌劇不同，音樂比較輕快、華麗、熱鬧，多用詼諧夸張的手法。而莫扎特在此基礎(chǔ)上增加了抒情性描寫。諷刺抨擊封建貴族奢侈淫逸和虛偽的生活，贊揚(yáng)了本劇中以蘇珊娜和費(fèi)加羅為代表的貧窮人民的勇敢、耿直、聰明且樂觀向上的精神。

而《求愛神給我安慰》是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的經(jīng)典唱段。劇情發(fā)生在伯爵夫人的起居室內(nèi)。她的女仆為了守住自己的初夜權(quán)，將伯爵想占有她的事情告訴了伯爵夫人羅西娜。當(dāng)羅西娜得知自己的丈夫背叛了自己之后，心里非常悲痛，一個(gè)人暗自感嘆。

二、歌曲的歌詞分析

想要唱好一部作品除了要對(duì)它的背景和劇情有基本了解之外，還要充分理解歌詞的內(nèi)在含義。

全曲大致分為兩部分，在歌曲開始部分緩慢又帶著悲傷。第一部分描寫了伯爵夫人羅西娜在得知丈夫背叛自己之后，內(nèi)心的悲痛與失落，但為了維持自己的形象而故作平靜，并期望自己的丈夫可以回心轉(zhuǎn)意。這充分表現(xiàn)出伯爵夫人真正的內(nèi)心情感。第二部分的第一句“讓我丈夫回到身旁，或者讓我死亡”是全曲的高潮，表現(xiàn)了伯爵夫人心里最熱切的愿望與她自己對(duì)這件事情原本的真實(shí)打算。從這句開始音的音高就能明白伯爵夫人的強(qiáng)烈愿望。歌曲的第二句是對(duì)前面兩句的重復(fù)，又一次強(qiáng)調(diào)了她當(dāng)時(shí)心里的渴望和悲痛，同時(shí)也表達(dá)了伯爵夫人再回到現(xiàn)實(shí)后的無奈和絕望。

三、歌曲的曲式結(jié)構(gòu)

想要唱好歌曲，對(duì)歌曲的基本曲式結(jié)構(gòu)的深入分析，準(zhǔn)確把握旋律走向，也是非常重要的學(xué)習(xí)過程。

第一部分（18-25）是平行結(jié)構(gòu)，2+2的形式。在“qual che ri”用切分音，旋律變得起伏流動(dòng)，來顯示伯爵夫人為了減少悲痛而對(duì)愛神的祈禱。開始音從主調(diào)和旋五音上下二度音級(jí)構(gòu)成。后半句21-25小節(jié)整體成下行音階，節(jié)奏變緊密，成小范圍音回旋，是莫扎特在音樂中常用的手法。后半句“別讓我再悲傷流淚”同樣是主調(diào)和旋五級(jí)上的上下三度的音階，樂句下行，表現(xiàn)出伯爵夫人內(nèi)心面對(duì)自己深愛著的丈夫的背叛時(shí)無助的低吟。

第二部分（26-49），這一部分節(jié)奏比較緊湊，利用長(zhǎng)休止來表達(dá)伯爵夫人的悲傷后的沉思。利用34-35小節(jié)兩句重復(fù)出現(xiàn)，兩句音程上行級(jí)進(jìn)直到全曲的最高音，這句表達(dá)了情緒的逐漸遞進(jìn)到最后的爆發(fā)。之后的36-38小節(jié)節(jié)奏開始緊密，多用不相連的十六分音符。40-45小節(jié)線形由上到下再回到低音區(qū)。再次顯現(xiàn)出伯爵夫人內(nèi)心的起伏與絕望。最后46-49小節(jié)用持續(xù)的高音到最后的低音回歸，給人們留下對(duì)伯爵夫人往后故事發(fā)展如何進(jìn)行的一個(gè)想象空間。

四、演唱技巧

（一）咬字吐字

在意大利語中，唱歌時(shí)重在把握“a，e，i，o，u”這五個(gè)元音以及個(gè)別的輔音。在《求愛神給我安慰》中，五個(gè)元音都有涉及，其中“i”和“a”出現(xiàn)頻率較高。

以“o mi la sacia aimen morir”這句為例。要做到在演唱時(shí)每一個(gè)單詞的咬字與吐字都要非常清晰，在發(fā)字母“o”這個(gè)音時(shí)嘴巴和下顎要放松，口腔內(nèi)部和嘴型都要保持圓形。唱“l(fā)a”中的“a”時(shí)一定要保持良好的口型，因?yàn)楹苋菀自诔獣r(shí)用其他音代替，所以直接發(fā)出“a”即可。這句詞義為“或者讓我死亡”反復(fù)出現(xiàn)兩次，在這里吐字處理一定要清晰，來表達(dá)她此時(shí)想讓丈夫回到身邊，卻又對(duì)現(xiàn)實(shí)感到絕望的心情。

（二）氣息

作品篇幅很小，但歌曲中有很多長(zhǎng)音和高音，都需要運(yùn)用到氣息。吸氣時(shí)要用到口鼻同時(shí)吸氣，講究深、松、快，要做到自然放松，將氣直接吸入肺底。同時(shí)呼氣時(shí)，也要注意氣息的勻、穩(wěn)。通過吸與呼的配合，讓氣息自然而流動(dòng)。這部詠嘆調(diào)的旋律大都是平緩的，演唱者在演唱時(shí)一定要帶著這種如泣如訴的感情，注意呼氣時(shí)要均勻細(xì)慢，氣息綿長(zhǎng)。

（三）演唱的力度

歌唱中的強(qiáng)弱的變化很能反映出人物內(nèi)心的起伏與情感的變化。作品中莫扎特通過對(duì)人物內(nèi)心情感的表達(dá)，運(yùn)用了多次強(qiáng)弱技巧的處理。如“o mi ren dil mio tesoro”中開始音“o”，在歌唱的時(shí)候是漸強(qiáng)效果，表達(dá)了伯爵夫人對(duì)丈夫能回心轉(zhuǎn)意的期望。接下來的一句“o mi la scialmen morir”這句中開始音“o”與前面的一句“o”同樣做了漸強(qiáng)的效果，但演唱者在唱時(shí)要更強(qiáng)一點(diǎn)，突顯出伯爵夫人的無奈。

五、結(jié)語

歌曲《求愛神給我安慰》是莫扎特創(chuàng)作的經(jīng)典歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的選段，也是深受廣大演唱者喜愛的作品之一，經(jīng)常出現(xiàn)在各大舞臺(tái)上和比賽上。通過從不同角度對(duì)作品的深入分析，建立對(duì)作品的細(xì)致了解的習(xí)慣，從而更好地去表現(xiàn)作品，塑造出更加生動(dòng)鮮活的人物形象。

參考文獻(xiàn)：

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