音樂(lè)劇《悲慘世界》中“冉阿讓”的演唱和舞臺(tái)藝術(shù)形象分析

宋浩

【摘 要】本文通過(guò)對(duì)冉阿讓在劇中所呈現(xiàn)的角色形象、舞美造型及表演方式和其演唱特征等方面進(jìn)行了探討與研究，采用了影像、文獻(xiàn)材料梳理和演唱技術(shù)的角度進(jìn)行剖析，從多角度分析“冉阿讓”的性格、行為、內(nèi)心等，力求使角色形象在塑造中能反映鮮明的角色性格，也可以為今后的演出者提供更多的素材。

【關(guān)鍵詞】冉阿讓;演唱分析;舞臺(tái)形象

中圖分類號(hào)：J818 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0042-01

音樂(lè)劇作為近年來(lái)的一種新穎的舞臺(tái)藝術(shù)形式，自上世紀(jì)由西方傳入中國(guó)，以極快的速度風(fēng)靡全國(guó)。音樂(lè)劇是于十九世紀(jì)末于英國(guó)開(kāi)始發(fā)展的一種歌劇載體，是由喜歌劇及輕歌劇演變而來(lái)的。雖然音樂(lè)劇和歌劇、舞劇和話劇等舞臺(tái)表演形式有相似的地方，但它的獨(dú)特之處在于：它對(duì)歌曲、對(duì)白、肢體動(dòng)作、表演等諸多因素給予同等的重視。音樂(lè)劇在全世界各地都有上演，但是演出最頻密的地方是美國(guó)紐約的百老匯和英國(guó)的倫敦西區(qū)。隨著中國(guó)的快速發(fā)展人們對(duì)文化娛樂(lè)的需求也出現(xiàn)了多元變化，音樂(lè)劇這種視聽(tīng)兼?zhèn)?、雅俗共賞的新藝術(shù)樣式正在獲得更多人的青睞。

一、演唱分析

（一）聲音造型的特點(diǎn)

冉阿讓在劇中分別演繹了不同時(shí)期的形象，其聲音的塑造也是不同的。比如，剛出獄時(shí)冉阿讓的獨(dú)白唱段，當(dāng)時(shí)44歲的年紀(jì)以至中年，可是他19年的監(jiān)獄生活使他于世隔絕。對(duì)外界的信息來(lái)源阻斷，導(dǎo)致他還像是25歲時(shí)的假象。通過(guò)唱段《Work Song》（勞動(dòng)號(hào)子）可以從中分析，他對(duì)于自己19年獄中生活的不滿，但是，與沙威探長(zhǎng)對(duì)話時(shí)，又很怯懦，很害怕，聲音形象給人一種力量存在，但是使不出來(lái)，或者說(shuō)不敢使出來(lái)的感覺(jué)，外放的同時(shí)，在向內(nèi)扣，使人聽(tīng)其聲音就可以想象出孩子挨吵時(shí)那種不服氣又不敢講出來(lái)的樣子。而到了唱段《Who Am I》（我是誰(shuí)）時(shí)，其聲音形象發(fā)生了明顯的不同，他將自己內(nèi)心的掙扎、折磨融入歌唱的情感中，那種不忍他人蒙冤，代他受過(guò)的情感，溢于言表。但是到了《The Confrontation》（對(duì)峙）唱段時(shí)，他在面對(duì)沙威探長(zhǎng)的咄咄逼人時(shí)，他終于將自己曾經(jīng)積壓在心底的憤怒，不甘，全部外化了出來(lái)，和沙威頂著力氣反駁，因?yàn)樽约浩髽I(yè)家和市長(zhǎng)的身份，他心里有了底，自然與剛出獄時(shí)的避讓不同。隨著劇情的推進(jìn)與發(fā)展，他的聲音也隨之發(fā)生著或大或小的變化。

（二）演唱技術(shù)的特點(diǎn)

對(duì)于一名音樂(lè)劇演員來(lái)說(shuō)，演唱技術(shù)的嫻熟程度和對(duì)演唱技巧的把控是極為重要的。比如：他在與珂賽特對(duì)唱時(shí)，那種溫柔，語(yǔ)重心長(zhǎng)的呵護(hù);在救下馬呂斯撞上沙威時(shí)那種給人以安全感的堅(jiān)定的聲音。無(wú)一不體現(xiàn)著演員本身的歌唱功底。

冉阿讓經(jīng)過(guò)苦難磨練而對(duì)上帝的深沉敬仰，芳汀的純潔與軟弱，沙威的威嚴(yán)與冷酷。這些性格分別用不同的主題旋律表現(xiàn)出來(lái)以后，顯得格外鮮明。演員在舞臺(tái)上游刃有余的表演還和其平時(shí)登臺(tái)的次數(shù)與自身技術(shù)的信心相關(guān)聯(lián)，幾乎不存在完全一樣的兩次表演，因?yàn)檠輪T會(huì)在不停的演繹過(guò)程中進(jìn)一步的理解所演角色，使之更為完善。該演員在演唱時(shí)，對(duì)于口型非常注重，這關(guān)系到他的吐字、發(fā)音和歸韻。同時(shí)，又對(duì)頸部和口腔有意識(shí)的放松，使之“咬而不僵”。共鳴腔體連貫，通透，音色統(tǒng)一。演員對(duì)氣息的把控也十分出色，無(wú)論是爭(zhēng)執(zhí)時(shí)的大氣息推送，還是獨(dú)自囁嚅時(shí)的涓涓細(xì)流，都幾乎到達(dá)了無(wú)懈可擊的地步。由此可見(jiàn)，演員需要對(duì)角色有充分的理解，包括所處的環(huán)境、與之對(duì)話的人物和當(dāng)下的社會(huì)背景。要完成這一系列要求，這與演員自身基本功及演唱技巧的練習(xí)與運(yùn)用和臨場(chǎng)發(fā)揮的狀態(tài)是密不可分的。

二、舞臺(tái)藝術(shù)特征

（一）服裝、化妝造型的特點(diǎn)

從剛開(kāi)始獲得假釋出獄的衣衫襤褸到后來(lái)作上企業(yè)家、市長(zhǎng)時(shí)的衣冠楚楚，其角色的心理變化是巨大的，這種變化通過(guò)服裝明顯的表現(xiàn)了出來(lái)。從蓬頭垢面到莊重穩(wěn)健，也是從妝容凸顯冉阿讓的生活變化。

從始至終，唯一沒(méi)有發(fā)生明顯變化的，就是冉阿讓的臉龐。早先是臟亂的長(zhǎng)發(fā)，后來(lái)變成了精心打理過(guò)的后背長(zhǎng)發(fā)。重始至終的大絡(luò)腮胡子。他的外貌幾乎沒(méi)有發(fā)生過(guò)什么明顯的變化。他慢慢老去的妝容，使他看起來(lái)多了幾分滄桑感，可是更多的，還是給人以堅(jiān)毅，陽(yáng)光的形象。

（二）表演的特點(diǎn)

他剛出獄時(shí)，面對(duì)這沙威的威脅，不斷的攥緊拳頭，目露兇光的盯著前方，他憤怒的情緒，通過(guò)外化的動(dòng)作，眼神，氣質(zhì)，傳遞給觀眾，他反復(fù)的提肩深呼吸，也是在映襯著其內(nèi)心深處的不甘。

他在工廠與工人們見(jiàn)面時(shí)，昂首挺胸，邁著沉穩(wěn)的步伐，走出來(lái)，這反映出冉阿讓是一個(gè)很注重自身形象的人，他當(dāng)時(shí)的表現(xiàn)，給人一種上位者的感覺(jué)?？墒牵_(kāi)口與群眾交流時(shí)所表現(xiàn)出的和藹可親，又回到了那個(gè)平凡的冉阿讓。

在被沙威識(shí)破真實(shí)身份的時(shí)候，他驚慌失措的收拾著自己的行李，想要逃離這個(gè)地方?？墒?，他收拾過(guò)后，可以離開(kāi)了，隨著他當(dāng)時(shí)的唱段《Who Am I》中“Who Am I.Im Jean Valjean”，他的眼神，在那一刻變得堅(jiān)定，與之前相對(duì)比的慌張，反倒變得趨于平靜了。他瞇起眼睛看著遠(yuǎn)方時(shí)，也是在告訴觀眾們，他已經(jīng)決定要回去自首的內(nèi)心活動(dòng)了。