關(guān)于話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用與研究

胡凱

【摘 要】語(yǔ)言形式是豐富多樣的，其中包含了形體語(yǔ)言。而對(duì)于話劇表演這種獨(dú)特的藝術(shù)而言，形體語(yǔ)言憑借著一定的優(yōu)勢(shì)獲得了廣泛的運(yùn)用，一方面使話劇表演當(dāng)中的人物性格與心理特征更加鮮明;另一方面，也有利于讓話劇演員的創(chuàng)作能力得以提升。本文通過(guò)闡述話劇表演當(dāng)中的形體語(yǔ)言，同時(shí)提出了話劇表演當(dāng)中形體語(yǔ)言的有效運(yùn)用對(duì)策。該研究以分析話劇表演當(dāng)中形體語(yǔ)言的有效運(yùn)用對(duì)策作為主要的目的，從而有效發(fā)揮出形體語(yǔ)言在話劇表演當(dāng)中的良好作用。

【關(guān)鍵詞】話劇表演;形體語(yǔ)言;運(yùn)用策略

中圖分類號(hào)：J824 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）27-0025-02

人類擁有著豐富的表情與肢體語(yǔ)言，可以從日常的生活當(dāng)中看到。而話劇表演作為一種著名的藝術(shù)形式，同樣需要形體語(yǔ)言的表現(xiàn)和運(yùn)用，并且在其中發(fā)揮出很大的功效，讓話劇表演者情不自禁將個(gè)人的情感融入其中。通過(guò)利用形體語(yǔ)言的形式，讓不同的話劇表演者能夠了解彼此內(nèi)心的思想和情感，同時(shí)借助精準(zhǔn)的肢體表演形式，帶給觀眾不一樣的體驗(yàn)，增強(qiáng)話劇表演的整體效果和感染力，凸顯出話劇表演的鮮明性特征。鑒于此，系統(tǒng)探究與分析話劇表演當(dāng)中形體語(yǔ)言的有效運(yùn)用對(duì)策顯得尤為必要，具有重要的研究意義和實(shí)踐價(jià)值。

一、話劇表演當(dāng)中的形體語(yǔ)言概述

對(duì)于話劇表演而言，形體語(yǔ)言常被運(yùn)用到其中。從當(dāng)前的情況來(lái)看，主要涵蓋了身勢(shì)、情感以及空間語(yǔ)言等不同的種類。實(shí)際上，和社會(huì)當(dāng)中進(jìn)行人際交往過(guò)程中所使用的形體語(yǔ)言一致，其在話劇表演當(dāng)中的形式存在一定的差異性，在特征方面的差別是非常明顯的。

第一，情感語(yǔ)言的種類。對(duì)于話劇表演的過(guò)程當(dāng)中，此種語(yǔ)言形式經(jīng)常會(huì)被有效利用。一般情況之下，主要依靠話劇演員臉上的表情與動(dòng)作進(jìn)行內(nèi)心情感的展現(xiàn)。例如，話劇表演者在表演的過(guò)程當(dāng)中，常會(huì)出現(xiàn)挑眉、大笑等不同的方式，凸顯出話劇人物形象的內(nèi)在情感。正是依靠這種情感語(yǔ)言，使得話劇表演者能夠充分發(fā)揮出情感語(yǔ)言的作用，提高觀眾的滿意度，增強(qiáng)話劇演出的效果[1]。

第二，空間語(yǔ)言的種類。作為人際交往過(guò)程中不可或缺的語(yǔ)言形式之一，空間語(yǔ)言屬于無(wú)聲語(yǔ)言的類型。通常情況下，不同的人均擁有相應(yīng)的身體語(yǔ)言距離。所以，不同的人進(jìn)行交往的時(shí)候，會(huì)把這當(dāng)中相應(yīng)的親密性情況當(dāng)成判斷的重要指標(biāo)之一。不同的人在進(jìn)行交往的過(guò)程當(dāng)中，實(shí)施空間語(yǔ)言分析的時(shí)候，一般會(huì)凸顯出明顯的抽象性特征，如果將空間語(yǔ)言有效運(yùn)用到話劇的表演當(dāng)中，必將充分發(fā)揮出這種語(yǔ)言形式的功效，讓話劇的表演更受觀眾歡迎。

第三，肢體語(yǔ)言的種類。對(duì)于肢體語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，將人類的肢體視作一個(gè)主體，從而根據(jù)既定的意愿，通過(guò)肢體動(dòng)作進(jìn)行相應(yīng)的展現(xiàn)。比如，人可以利用手臂、腳以及腿做出不同的動(dòng)作。將肢體語(yǔ)言有效運(yùn)用到話劇表演的時(shí)候，一般包含了三個(gè)不同的方面，其一基于符合話劇具體劇情需要的目的，有關(guān)話劇表演者會(huì)利用一些肢體動(dòng)作，將話劇內(nèi)容予以體現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到最終的話劇表演目標(biāo);其二對(duì)生活當(dāng)中使用頻繁的肢體動(dòng)作進(jìn)行合理運(yùn)用，凸顯主要的話劇內(nèi)容;其三借助巧妙的姿勢(shì)語(yǔ)言，使話劇表演過(guò)程當(dāng)中的人物內(nèi)心想法表現(xiàn)出來(lái)，明確話劇表演的核心內(nèi)容，讓話劇演員的表演水平充分發(fā)揮出來(lái)[2]。

二、話劇表演當(dāng)中形體語(yǔ)言的有效運(yùn)用對(duì)策

（一）確保形體語(yǔ)言和話劇臺(tái)詞的匹配性。作為話劇表演當(dāng)中使用頻率最高的語(yǔ)言形式類型，話劇表演人員通過(guò)借助相應(yīng)的形體語(yǔ)言，彌補(bǔ)臺(tái)詞語(yǔ)言使用過(guò)程當(dāng)中存在的不足，并且凸顯出更好的話劇表演成效。即便這樣，也需要話劇表演人員在形體語(yǔ)言利用的時(shí)候，將其和話劇臺(tái)詞進(jìn)行匹配，確定相應(yīng)話劇表演的語(yǔ)言內(nèi)容和動(dòng)作情況，并且使廣大觀眾對(duì)話劇表演當(dāng)中的具體人物有所了解，掌握人物的思想和內(nèi)心的情感狀況。不過(guò)假如僅運(yùn)用其中的形體語(yǔ)言，將阻礙到總體的話劇表演，讓整體的話劇表演成效降低。因此，作為話劇表演人員，需要保證形體語(yǔ)言與話劇臺(tái)詞的匹配性，這也是話劇表演過(guò)程當(dāng)中的重要技巧之一，要求相關(guān)話劇表演人員不斷積累表演經(jīng)驗(yàn)，及時(shí)歸納和反思，充分發(fā)揮出各自的應(yīng)有作用，為形成一場(chǎng)成功的話劇表演奠定良好的基礎(chǔ)[3]。

（二）注重多樣化話劇表演藝術(shù)形式的運(yùn)用。話劇作為一門表演藝術(shù)形式，在不斷發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，逐漸顯現(xiàn)出多樣化表演形式的需求特征，因此對(duì)話劇表演者的要求日益提升。為滿足話劇藝術(shù)發(fā)展的要求，使話劇表演當(dāng)中所樹立的人物形象更加立體、形象，話劇表演者需要注重多樣化話劇表演藝術(shù)形式的運(yùn)用，充分借助不同的形體語(yǔ)言，增強(qiáng)話劇人物的變化，將話劇人物內(nèi)心的思想和情感依靠準(zhǔn)確的肢體動(dòng)作進(jìn)行表達(dá)與體現(xiàn)[4]。尤其最近幾年，形體語(yǔ)言在話劇表演當(dāng)中經(jīng)常被用到，使得話劇表演的最終效果變得更好。

比如話劇作品《紅玫瑰白玫瑰》，由其中的兩個(gè)話劇演員一起塑造某個(gè)角色，不過(guò)在此過(guò)程當(dāng)中，這兩個(gè)表演者所采用的形體語(yǔ)言相同但是又存在差異，從而把話劇人物心中的情感進(jìn)行表達(dá)，讓更多的觀眾可以看到話劇人物內(nèi)心的心理活動(dòng)。至此，話劇表演人員通過(guò)借助準(zhǔn)確的形體語(yǔ)言，使話劇人物心中不同的思想和情感得以體現(xiàn)，有利于促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，讓觀眾在觀看之后能夠掌握不同人物之間的關(guān)系和內(nèi)心變化情況，從而提高觀眾的觀看體驗(yàn)。

（三）實(shí)現(xiàn)話劇演員個(gè)人和表演人物之間的統(tǒng)一。對(duì)于話劇表演來(lái)說(shuō)，表演者的所有行徑均以話劇當(dāng)中的人物情況作為有效的參考和依據(jù)，進(jìn)而使得話劇的劇情得到不斷推進(jìn)。因此，應(yīng)該實(shí)現(xiàn)話劇演員個(gè)人和表演人物之間的統(tǒng)一。對(duì)話劇表演者而言，應(yīng)該緊密聯(lián)系話劇的劇情狀況，借助個(gè)人的話劇表演經(jīng)驗(yàn)和水平，讓觀眾更加深入了解話劇當(dāng)中的人物形象，確保話劇表演的總體質(zhì)量。同時(shí)，話劇表演者還應(yīng)該謹(jǐn)記自身扮演角色的性格特點(diǎn)，將人物性格之中的閃光點(diǎn)予以有效體現(xiàn)，并使自己置身于所創(chuàng)建的話劇環(huán)境氛圍當(dāng)中，借助精湛的演技，讓臺(tái)下的眾多觀眾得到一定的共鳴，迅速感受到所塑造話劇人物身上的優(yōu)點(diǎn)，最終圓滿地完成整場(chǎng)話劇演出的任務(wù)[5]。

除此之外，話劇表演者還需要持續(xù)補(bǔ)充自身的專業(yè)知識(shí)，在長(zhǎng)期的表演實(shí)踐當(dāng)中積累更加豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而凸顯形體語(yǔ)言的有效作用，讓話劇表演的整體感染力進(jìn)一步增強(qiáng)。當(dāng)然，在常規(guī)的話劇表演練習(xí)過(guò)程當(dāng)中，話劇表演者需要不斷總結(jié)和歸納形體語(yǔ)言運(yùn)用的技巧和規(guī)律，讓話劇表演變得更加自然、成熟，使得話劇舞臺(tái)的表演成效更加明顯。

從此次論文的闡述與分析當(dāng)中，可以獲悉，系統(tǒng)探究與分析話劇表演當(dāng)中形體語(yǔ)言的有效運(yùn)用顯得尤為必要，具有重要的研究意義和實(shí)踐價(jià)值。對(duì)于話劇表演者而言，一方面，應(yīng)該擁有比較扎實(shí)的舞臺(tái)表演功底，使藝術(shù)與身體方面的練習(xí)處于一樣的地位，對(duì)其予以一定的重視;另一方面，話劇表演者應(yīng)該系統(tǒng)了解形體語(yǔ)言在其中應(yīng)用的技巧和規(guī)律，進(jìn)而借助精準(zhǔn)的形體語(yǔ)言方式，使塑造的話劇人物的思想和心中的情感得以有效體現(xiàn)，得到廣大話劇觀眾更多的喜愛。

本文通過(guò)闡述話劇表演當(dāng)中的形體語(yǔ)言，同時(shí)提出了話劇表演當(dāng)中形體語(yǔ)言的有效運(yùn)用對(duì)策，確保形體語(yǔ)言和話劇臺(tái)詞的匹配性、注重多樣化話劇藝術(shù)形式的運(yùn)用、實(shí)現(xiàn)話劇演員個(gè)人和表演人物之間的統(tǒng)一。希望此次研究的內(nèi)容和結(jié)果，可以得到有關(guān)話劇表演者的關(guān)注與重視，并且從中獲取一定的啟發(fā)和幫助，以便增強(qiáng)形體語(yǔ)言在話劇表演當(dāng)中的應(yīng)用效果，進(jìn)而推動(dòng)我國(guó)話劇表演事業(yè)的不斷發(fā)展與進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

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