《離騷》兩種演唱版本的比較分析

【摘要】《離騷》是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期屈原創(chuàng)作的長(zhǎng)篇抒情詩(shī)，后人為了紀(jì)念屈原和其的《離騷》，創(chuàng)作了許多與《離騷》相關(guān)的歌曲。本文選取具有典范性的于文華和龔琳娜演唱的版本進(jìn)行比較分析。從旋律韻律來(lái)看，于版平穩(wěn)流暢，龔版自由靈動(dòng);從演唱風(fēng)格來(lái)看，于版壯烈細(xì)膩，龔版跳動(dòng)有力;從形象塑造來(lái)說(shuō)，于版溫婉憂(yōu)郁，龔版熱情灑脫。兩種演唱版本的離騷各具特色，值得我們欣賞與研究。

【關(guān)鍵詞】屈原;離騷;老鑼;伍林發(fā);于文華;龔琳娜;演唱版本

【中圖分類(lèi)號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在一年一度的端午節(jié)，每家每戶(hù)會(huì)吃起粽子，為的是紀(jì)念戰(zhàn)國(guó)時(shí)期愛(ài)國(guó)作家屈原。屈原的代表作就是抒情長(zhǎng)詩(shī)《離騷》，具有浪漫主義風(fēng)格。屈原以楚國(guó)民歌為基礎(chǔ)，采用楚國(guó)方言創(chuàng)作了一種新的詩(shī)歌體裁——楚辭。因?yàn)槌o的最有代表性的作品是《離騷》，所以楚辭又稱(chēng)“騷體”。楚辭與音樂(lè)是緊密聯(lián)系的，中國(guó)當(dāng)代許多作曲家為楚辭中的名篇譜過(guò)曲，許多歌唱家也演唱過(guò)楚辭中的名篇，其中于文華、龔琳娜兩位演唱家演唱的《離騷》選段特別具有代表性。于文華演唱的《離騷》選段是由國(guó)家二級(jí)作曲家伍林發(fā)作曲的，歌曲原名叫《離騷·端午》，收于文華的古詩(shī)詞音樂(lè)專(zhuān)輯《國(guó)學(xué)唱歌集——中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日之記憶》中。龔琳娜演唱的《離騷》選段是由其丈夫、德國(guó)籍作曲家老鑼作曲，歌曲原名叫《上下求索》，在2018年3月3日中央電視臺(tái)一套的大型音樂(lè)詩(shī)詞文化節(jié)目《經(jīng)典詠流傳》中首次表演。本文試著從節(jié)奏韻律、演唱風(fēng)格、形象塑造三個(gè)方面對(duì)《離騷》這兩個(gè)演唱版本進(jìn)行比較，希望有助于人們深入了解中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)和現(xiàn)代流行音樂(lè)的結(jié)合，啟發(fā)更多人借鑒傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作與表演流行歌曲。為方便論述，本文將伍林發(fā)作曲、于文華演唱的《離騷·端午》和老鑼作曲、龔琳娜演唱的《上下求索》在正文中統(tǒng)一稱(chēng)為《離騷》選段。

一、旋律韻律：于版平穩(wěn)流暢，龔版自由靈動(dòng)

伍林發(fā)創(chuàng)作《離騷》選段時(shí)，深入素有古代音樂(lè)活化石之稱(chēng)的“南音”活躍地福建泉州采風(fēng)，將南音悠揚(yáng)典雅的元素糅合在歌曲當(dāng)中，令這首歌曲更加具有古典韻味。音樂(lè)人尹鐵良在編配時(shí)，擷采了許多民族樂(lè)器，如笙、阮等，均邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)頂尖演奏家錄制，后期邀請(qǐng)了著名錄音師張曉安操刀，于文華多次進(jìn)棚演唱，并且表示這首歌是整張國(guó)學(xué)唱歌集中最喜歡的歌曲之一。由此可見(jiàn)，制作團(tuán)隊(duì)從創(chuàng)作、錄音、后期等方面用心良苦。旋律上采用的是中國(guó)傳統(tǒng)的E絕七聲雅樂(lè)調(diào)式，旋律線(xiàn)條連貫，起伏較小，如第一句話(huà)的兩個(gè)分句“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”，兩句的旋律都保持在五度的幅度以?xún)?nèi)，中間沒(méi)有明顯的停頓，旋律平穩(wěn)流暢，延續(xù)了學(xué)院派以往的風(fēng)格。旋律方面伍林發(fā)以富有中國(guó)民族特色的旋律表達(dá)對(duì)兩千多年前的屈原和他的長(zhǎng)詩(shī)《離騷》崇高的致敬。

老鑼作為跨越多重領(lǐng)域的中國(guó)藝術(shù)音樂(lè)的領(lǐng)軍人物。經(jīng)過(guò)了20余年的歷練，把中國(guó)和歐洲兩種文化對(duì)自己產(chǎn)生的影響融入到自身的音樂(lè)創(chuàng)作中，成就了獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)風(fēng)格。他的作品破除既有音樂(lè)風(fēng)格的界限，基于中國(guó)文化精髓之根，立于中國(guó)藝術(shù)音樂(lè)創(chuàng)新之上。其譜曲的《離騷》選段從旋律上來(lái)看，風(fēng)格不像伍林發(fā)版的連綿溫和，而是堅(jiān)實(shí)有力。旋律大量運(yùn)用跳進(jìn)音程，且多為上行，速度較緩慢，節(jié)奏簡(jiǎn)明，多是四分音符的連續(xù)進(jìn)行，這樣的設(shè)定使每個(gè)音在演唱的過(guò)程中時(shí)值足夠，做到音樂(lè)和歌詞一樣有力。就3分27秒的歌曲時(shí)長(zhǎng)和歌詞的配比來(lái)看，歌詞字?jǐn)?shù)略少，只節(jié)選了《離騷》中的八句詩(shī)，而且重復(fù)了“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”五次，強(qiáng)調(diào)了本曲的主題，奠定了本曲的基調(diào)。

二、演唱風(fēng)格：于版悲壯細(xì)膩，龔版跳動(dòng)有力

于文華作為中國(guó)音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)的民族唱法歌唱家，擁有溫婉細(xì)膩的嗓音，極富有藝術(shù)感染力，使她演唱的《離騷》更加具有古典韻味。歌詞中出現(xiàn)的“朝發(fā)軔于天津兮，夕余至乎西極。忽吾行此流沙兮，遵赤水而容與。仆夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行。既莫足與為美政兮，吾將從彭咸之所居！”將屈原的浪漫情懷和對(duì)國(guó)家衰敗無(wú)奈表現(xiàn)得淋漓盡致，仿佛讓人回到了那個(gè)戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，看到了那個(gè)郁郁不得志、最終投入汨羅江的場(chǎng)景。于文華演唱《離騷》采用的是民通唱法，咬字很準(zhǔn)，氣息較穩(wěn)，音樂(lè)線(xiàn)條連貫流暢，旋律起伏較小，氣息較沉，結(jié)合歌詞的悲壯情緒，使整首作品在演唱風(fēng)格上體現(xiàn)出的不僅僅是古典韻味特有的細(xì)膩，還結(jié)合了悲壯的情緒，具有豐富的感染力。

龔琳娜同樣作為中國(guó)音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)的民族唱法歌唱家，演唱《離騷》的風(fēng)格和于文華版的區(qū)別很大，相對(duì)來(lái)說(shuō)個(gè)性更加鮮明，既前衛(wèi)又典雅，演唱上也是“可柔可剛”?！峨x騷》選段采用的是混聲，真假聲轉(zhuǎn)換明顯且自然，聲音嘹亮、結(jié)實(shí)，穿透性較強(qiáng)，這無(wú)疑是一種新的創(chuàng)造性的演唱方式。這種創(chuàng)造性的演唱方式，和作曲者老鑼想表現(xiàn)的音樂(lè)效果完美結(jié)合，尤其是那句“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”不斷重復(fù)，且做減慢處理，作為著重。完全表現(xiàn)出屈原的愛(ài)國(guó)情懷和堅(jiān)決維護(hù)國(guó)家的決心。伴隨龔琳娜蕩氣回腸的歌喉，讓眾人瞬間穿回到千年之前的天地蒼穹，感受到那個(gè)時(shí)代所迸發(fā)出的力量。

三、形象塑造：于版溫婉憂(yōu)郁，龔版熱情灑脫

于文華演唱《離騷》，從扮相來(lái)說(shuō)，屬于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期女子的妝容與打扮，衣服的款式如《離騷》中所描寫(xiě)的“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”，衣服色彩方面卻是素色，為的是紀(jì)念投江自盡的大詩(shī)人屈原。整個(gè)妝容簡(jiǎn)單樸素，沒(méi)有濃妝艷抹，這和要演唱紀(jì)念屈原為主題的歌曲相對(duì)應(yīng);在形象塑造上，于文華塑造的是一位戰(zhàn)國(guó)時(shí)期女子在江邊低聲吟唱著《離騷》，時(shí)而低頭好似望著江水嘆息，時(shí)而望向遠(yuǎn)方好似在思考國(guó)家戰(zhàn)亂幾時(shí)可以停止。于文華全程是一人在表演，沒(méi)有其他嘉賓配合，整個(gè)情緒比較平靜又帶有些憂(yōu)郁，像一個(gè)深處戰(zhàn)亂中的女子低聲地傾訴，緬懷愛(ài)國(guó)的英雄屈原，紀(jì)念端午這一節(jié)日。

龔琳娜演唱的《離騷》，從扮相來(lái)說(shuō)，與于文華所塑造的形象區(qū)別很大。從服飾打扮上來(lái)看多了許多色彩。從演唱的情緒上來(lái)說(shuō)，龔琳娜自信灑脫，猶如看到了青年的屈原本人，對(duì)著遠(yuǎn)方，指點(diǎn)江山，對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)著希望。當(dāng)龔琳娜重復(fù)唱到“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”這兩句話(huà)時(shí)，她高昂著頭顱，情緒高漲，揮動(dòng)著長(zhǎng)袖，灑脫得猶如一位意氣風(fēng)發(fā)的少年。龔琳娜采用的是樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)伴奏的形式，伴奏樂(lè)器不僅出現(xiàn)了笛子、阮等民族樂(lè)器，還創(chuàng)新地將編鐘搬上了舞臺(tái)，由十幾個(gè)人共同奏響它，氣氛熱烈。再加上合唱團(tuán)的和聲伴奏，將整個(gè)樂(lè)曲的情緒推向了高潮，可以看出龔琳娜和老鑼對(duì)屈原的《離騷》有著不同的感受，成功塑造出了正當(dāng)年、滿(mǎn)懷抱負(fù)和理想的屈原。

四、結(jié)語(yǔ)

于文華版本的《離騷》隨著平穩(wěn)流暢的旋律韻律，展現(xiàn)出了一位溫婉憂(yōu)郁的女子用悲壯細(xì)膩的演唱風(fēng)格演唱出屬于于文華理解中的《離騷》，而龔琳娜版本的《離騷》從旋律韻律上看是自由靈動(dòng)的，塑造了熱情灑脫的形象，演唱風(fēng)格上面也是更為跳動(dòng)有力?？梢钥闯鰞蓚€(gè)版本從各個(gè)方面都有很大區(qū)別，但同時(shí)他們都是成功的。從以上對(duì)比可以看出于文華版本的和龔琳娜版本的《離騷》各具特色，在作曲和演唱方面都非常用心，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承都貢獻(xiàn)出了自己的力量。

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作者簡(jiǎn)介：褚祚（1994—），女，漢族，河北省石家莊市人，就讀于湖南科技大學(xué)，研究方向：鋼琴表演。