揚琴作品中京劇打擊樂音樂元素的應(yīng)用分析

楊瑾怡

【摘要】揚琴是我國常用的一種擊弦樂器，它的音色明亮，音域?qū)拸V，極富表現(xiàn)力，被廣泛應(yīng)用于各種獨奏和合奏表演中，還常用于為各種琴書、說唱和戲曲伴奏，是民間器樂合奏和民族樂隊中不可或缺的樂器之一。揚琴的演奏方式與京劇打擊樂板鼓存在很大的相似。隨著不同音樂演奏形式的發(fā)展和融合，揚琴作品在創(chuàng)作和演奏中逐漸開始加入京劇打擊樂的音樂元素，兩者相互融合產(chǎn)生了獨特的音樂效果。因此，對揚琴演奏者來說，研究京劇打擊樂音樂元素在揚琴作品中的應(yīng)用具有重要意義。

【關(guān)鍵詞】揚琴作品;京劇打擊樂音樂元素;應(yīng)用分析

【中圖分類號】J613.3 【文獻標識碼】A

揚琴，又稱洋琴、打琴等，在明朝末期由波斯傳入我國，最初大多用于曲藝伴奏，隨著揚琴演奏形式的變化，揚琴逐漸在獨奏和合奏中有了廣泛應(yīng)用，它優(yōu)美的音色和廣闊的音域能夠駕馭多種類型的作品，受到廣大演奏者和觀眾的喜愛。揚琴的演奏以彈撥和擊打為主，這與京劇中打擊樂板鼓有很多相通之處，演奏手法和音樂效果也與其有較多相似，因此，在揚琴作品中融入京劇打擊樂音樂元素對揚琴作品內(nèi)涵和演奏效果的提升大有裨益，值得揚琴音樂人對這一課題進行深入研究和探索。

一、揚琴演奏與京劇打擊樂的關(guān)系分析

京劇是我國的藝術(shù)瑰寶，發(fā)展歷史源遠流長，文化內(nèi)涵博大精深。在京劇伴奏中，打擊樂是不可缺少的重要部分，打擊樂又稱為戲曲鑼鼓，通常貫穿全局，掌控著京劇伴奏的總體節(jié)奏框架，決定京劇的節(jié)奏方向。在京劇伴奏中，板鼓是常用的打擊樂器，打擊樂中蘊含著獨特的音樂元素。揚琴在很長一段時間內(nèi)都處在民間音樂的發(fā)展氛圍內(nèi)，承擔著曲藝的伴奏工作。隨著揚琴與各種音樂形式的融合，揚琴的音樂素材日益增多，演奏技法更加成熟，揚琴作品的音樂元素也更加豐富。揚琴演奏與京劇打擊樂有著相通之處，首先，揚琴的主要彈奏動作是擊打，這與京劇打擊樂不謀而合;其次，揚琴在彈奏輪音時手法上是快速的腕部交替動作，這一手法與京劇中板鼓擊打滾奏的手法非常相似;再次，揚琴演奏節(jié)奏性很強，通常是演奏中樂隊節(jié)奏的引領(lǐng)，同樣的，打擊樂在京劇中也是調(diào)控節(jié)奏和快慢的主要工具。因此，當前我國的揚琴作品中，越來越多的作品使用京劇打擊樂的音樂元素，帶有戲曲風格的優(yōu)秀揚琴作品層出不窮，例如黃河創(chuàng)作的揚琴作品《京韻風》，其中的慢旋律運用了花臉唱腔風格。徐昌峻的揚琴作品《鳳點頭》，運用了鑼鼓經(jīng)的節(jié)奏元素。由此可見，揚琴演奏與京劇打擊樂之間存在密切聯(lián)系，將京劇打擊樂音樂元素應(yīng)用與揚琴作品創(chuàng)作是揚琴藝術(shù)發(fā)展的趨勢。

二、京劇打擊樂音樂元素在揚琴作品中的應(yīng)用分析

當前的揚琴作品創(chuàng)作中，京劇打擊樂音樂元素的應(yīng)用越來越多，豐富了揚琴作品的內(nèi)涵和形式，大大提升了揚琴作品的表現(xiàn)力。京劇打擊樂中音樂元素豐富，適用于揚琴作品并能取得良好效果的元素主要有幾種，具體來說，這些京劇打擊樂音樂元素在揚琴作品中的應(yīng)用方式如下：

（一）“急急風”元素在揚琴作品中的應(yīng)用

“急急風”是京劇中常用的鑼鼓經(jīng)，它節(jié)奏緊密快速，通常配合急促緊張的動作，讓人們仿佛置身激烈廝殺、萬馬奔騰的場景和氛圍，給人們帶來激烈、緊張的情緒，通常在戰(zhàn)爭類曲目中應(yīng)用，如京劇《空城計》、淮劇《蘭亭會》?！凹奔憋L”的最顯著特點是它的節(jié)奏由慢變快，這一特點通常被揚琴作曲家在開場引子中反復使用，用于表達激烈的氛圍和強烈的情感。例如，揚琴曲目《林沖夜奔》在開頭引子和曲終部分都使用了“急急風”元素，在開頭的引子中除了運用揚琴的雙音竹演奏和弦音外，在第一和第五小節(jié)中還反復加入“急急風”元素，表現(xiàn)了主人公緊張壓抑憤怒的情緒，確定了曲目的情感基調(diào)。另外在曲終部分也應(yīng)用了“急急風”，通過這一音樂元素使整個作品的結(jié)束效果更加果斷干脆。除此之外，還有很多揚琴曲目如《風雪》《將軍令》《彈詞三六》等都加入了“急急風”的元素，通過這一元素渲染環(huán)境惡劣或戰(zhàn)爭激烈的情境，能夠帶給聽眾更加強烈的聽覺沖擊，從而引起情感共鳴，提升揚琴作品的影響力。

（二）“抽頭”元素在揚琴作品中的應(yīng)用

“抽頭”又被稱為“滾頭子”，是京劇打擊樂的重要元素之一。在京劇表演中，“抽頭”通常配合劇中人物的動作運用，例如，京劇中人物在翻山、趟河、馬陷泥潭或者人物在過場、圓場時會使用“抽頭”，“抽頭”打擊節(jié)奏通常與動作配合，因此，這一音樂元素生動活潑、極具動感和畫面感。將“抽頭”這一京劇打擊樂音樂元素應(yīng)用于揚琴作品，可以使曲目內(nèi)容和形式變得更加活潑，畫面感更強，讓聽眾得到視覺和聽覺的雙重體驗，提升大眾對揚琴作品的認可和喜愛。例如，揚琴作品《林沖夜奔》的第四樂章中運用了節(jié)奏較慢“抽頭”節(jié)奏，同時用揚琴的雙音琴竹來加以配合，很好地營造出林沖翻山越嶺、不畏艱險的畫面和情境，增加了樂曲的表現(xiàn)力。另外，揚琴曲目《將軍令》以及《龍船》中都應(yīng)用了“抽頭”元素，前者通過融入打擊節(jié)奏為聽眾構(gòu)建了一幅將軍鎮(zhèn)定指揮、排兵布陣的場景，后者則巧妙結(jié)合揚琴的演奏和打擊樂技巧，讓人們感受到龍船運動的熱烈和激情場景，給聽眾帶來強烈的視覺和聽覺沖擊。

（三）“馬腿兒”元素在揚琴作品中的應(yīng)用

在京劇打擊樂豐富多樣的音樂元素中，“馬腿兒”是非常有特色一種鑼鼓節(jié)奏，它通常在武劇中使用，例如刀槍對打或激烈打斗的場景中常用這一鑼鼓點子。“馬腿兒”這一打擊樂元素的節(jié)奏非常鮮明，強烈的節(jié)奏可以很好地展示和渲染打斗的激烈性，烘托京劇武打表演氛圍，在京劇打擊樂中占據(jù)重要地位。對揚琴作品的創(chuàng)作來說，將“馬腿兒”元素應(yīng)用其中可以增加整個曲目節(jié)奏的起伏和變化，激發(fā)聽眾的欣賞熱情。例如，在揚琴原創(chuàng)作品《京韻風》中，作者在結(jié)尾部分應(yīng)用了“馬腿兒”元素，它特有的節(jié)奏點綴了曲目原有的和緩的韻律系統(tǒng)，同時揚琴的演奏技巧和方式也有所創(chuàng)新，運用了兩種演奏方式，即切分音和雙音輪，更加凸顯了節(jié)奏律動的變化，使整個曲目的節(jié)奏情感鮮明強烈，給聽眾帶來更大的聽覺震撼。

（四）“鳳點頭”元素在揚琴作品中的應(yīng)用

“鳳點頭”是京劇鑼鼓經(jīng)的重要組成元素，“鳳點頭”這一名稱來自戲曲表演中人物的身段，戲曲中青衣、閨門旦在表演時蓮步輕移，身段與“鳳點頭”有相似之處，因此，配合這些人物表演時的鑼鼓經(jīng)就被稱為“鳳點頭”?！傍P點頭”通常在京劇開唱時使用，它的結(jié)構(gòu)簡潔、形式豐富，有大鑼“鳳點頭”和小鑼“鳳點頭”。在演奏方法上還分為單簽和雙簽，因此，能夠變換出各種音色、節(jié)奏和音響效果，可以有效增加戲曲內(nèi)容和形式的豐富性。鑒于“鳳點頭”這一打擊樂元素的多樣性，當前的揚琴作品創(chuàng)作中經(jīng)常將“鳳點頭”應(yīng)用其中，“鳳點頭”的節(jié)奏律動變化能夠很好地體現(xiàn)揚琴作品的情感波動，豐富揚琴作品的內(nèi)涵。在一些揚琴作品中，“鳳點頭”元素不僅會在揚琴聲部出現(xiàn)，還可能會在伴奏聲部通過其他樂器的輔助來展示“鳳點頭”的鑼鼓經(jīng)節(jié)奏，將揚琴和京劇元素很好地融合在一起。

總之，揚琴被引入中國以來，在長期的發(fā)展融合中逐漸受到廣大群眾的喜愛，與我國文化和藝術(shù)形式的融合也日益深入。京劇作為我國重要的文化藝術(shù)瑰寶，經(jīng)歷了近二百年的積累和沉淀，京劇中打擊樂的音樂元素已經(jīng)成為我國音樂領(lǐng)域的精華，因此，將京劇打擊樂音樂元素應(yīng)用于揚琴作品中可以大大豐富揚琴作品的形式和內(nèi)涵，促進不同音樂元素的融合，為揚琴的發(fā)揚、推廣提供助力。

參考文獻

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