勃拉姆斯《間奏曲》（Op.118 No.2）的悲劇性色彩初探

林泳岑

【摘要】約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897）是十九世紀浪漫主義時期最具古典主義氣息的德國音樂家，被稱為“德奧最后一位古典音樂大師”。鋼琴《間奏曲》（Op.118 No.2）處于他創(chuàng)作的晚期，全曲表現(xiàn)出他內(nèi)心的痛苦和無奈。本文擬從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式和聲、節(jié)奏等方面探討該作品的悲劇性色彩，希望為廣大學者更好地詮釋該作品提供一定的參考，并試圖為作曲家音樂風格的研究作補充。

【關鍵詞】勃拉姆斯;《間奏曲》;悲劇性

【中圖分類號】J676 【文獻標識碼】A

1890-1893年間，因親人和好友的相繼離世以及愛情的失意，勃拉姆斯的內(nèi)心充滿痛苦和失落。本文的研究對象——勃拉姆斯《間奏曲》（Op.118 No.2）正是在這樣的情景和心境下創(chuàng)作的。該作品為復三部曲式，音樂風格平穩(wěn)舒緩，帶有無奈、憂傷的情緒，全曲充斥著濃烈的悲劇性色彩。其曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

一、曲式結(jié)構(gòu)中突顯悲痛的情緒

該作品采用復三部曲式寫成，體現(xiàn)了對比和再現(xiàn)的原則，并且在對比中突顯了悲情，在再現(xiàn)中深化了悲劇美。

（一）在對比原則中體現(xiàn)悲情

該作品通過中部與兩端部分不同音樂材料的選擇體現(xiàn)對比原則。從調(diào)式上看，中部采用一系列柔和色彩的小調(diào)寫成，與首尾部頻繁變換的大調(diào)形成鮮明對比，明暗交替的調(diào)性色彩為全曲奠定了悲傷的感情基調(diào);從節(jié)奏上看，中部與兩端部分在橫向與縱向上均出現(xiàn)均分節(jié)奏與非均分節(jié)奏的對比。在橫向上首尾部大量使用了附點八分音符，與中部平穩(wěn)的八分音符形成對比;在縱向上首尾部采用規(guī)整的二對二或二對四的節(jié)奏，中部則出現(xiàn)三對二的復合節(jié)奏的使用，非均分節(jié)奏的出現(xiàn)讓旋律進行受到阻礙，突出了作者沉重的思緒。通過調(diào)式和節(jié)奏的巧妙安排，首尾部和中部形成反差。首尾部哀嘆、舒緩的語氣，仿佛在漆黑的夜色中，一位老者獨自側(cè)躺在沙發(fā)上，借著微弱的燭光凝視著手中已離世親人的相冊。中部溫暖的旋律，好似這位老者回憶起了過往與親人一同交談的美好畫面。

（二）在再現(xiàn)原則中深化悲劇美

該作品在內(nèi)、外兩方面體現(xiàn)都出再現(xiàn)的原則。外部的再現(xiàn)原則體現(xiàn)在再現(xiàn)部對首部的再現(xiàn)，內(nèi)部的再現(xiàn)原則體現(xiàn)在次級結(jié)構(gòu)的單三部曲式結(jié)構(gòu)中。再現(xiàn)部原樣采用了首部中所使用的頻繁轉(zhuǎn)調(diào)和長短節(jié)奏再次渲染了動蕩不安的情緒特點，更加深化了作者猶豫不決、躊躇不安的心理活動。

次級結(jié)構(gòu)中的A段在旋律曲式、調(diào)式方向、長短節(jié)奏方面與A段相似，并且通過緊縮再現(xiàn)的手法展現(xiàn)了作者愛情失意后深切的悲痛，這種對愛情的絕望、對社會的不滿以及對生命的感慨、對美好社會生活的期待和向往，引起了聽眾的共鳴，喚起人們對生命的尊重，鼓勵人們要熱愛生活。

二、調(diào)式和聲中蘊藏惆悵的思緒

（一）頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)中隱含不安的心情

縱觀全曲，在首部（再現(xiàn)部）共轉(zhuǎn)調(diào)7次，中部共轉(zhuǎn)調(diào)4次。首部（再現(xiàn)部）的轉(zhuǎn)調(diào)主要集中在大調(diào)色彩內(nèi)，A段兩對近似主屬關系的調(diào)構(gòu)成，分別是A自然大調(diào)-E自然大調(diào)、C自然大調(diào)-G自然大調(diào)，B部分由C大調(diào)轉(zhuǎn)向A大調(diào)，給人大調(diào)轉(zhuǎn)向小調(diào)的感覺，同時通過C大調(diào)的屬方向調(diào)G大調(diào)轉(zhuǎn)入，頻繁的調(diào)式轉(zhuǎn)換仿佛表達了作者經(jīng)歷了多重打擊之后對現(xiàn)實的苦悶和對未來的惆悵、迷茫的內(nèi)心。作者在中部中巧妙地采用了一系列具有柔和色彩的小調(diào)，并以#d小調(diào)為軸，呈現(xiàn)出中心對稱式的轉(zhuǎn)調(diào)原則（#f-#c-#d-#c-#f）。不僅通過強化#f-#c主屬關系調(diào)來表現(xiàn)作者沉浸在充滿愛意、溫暖的回憶中，還通過上、下行二度關系調(diào)（#c-#d-#c）表達了作者此時難以掩蓋的不安與悲傷，給人帶來濃重的悲傷感和哭泣感。

（二）多變的和聲中暗示躊躇的心境

多變的和聲即和聲節(jié)奏的變換，通常與作品情緒密切相關，緩慢的和聲節(jié)奏能更好地傳遞出陳思的感覺;穩(wěn)定變換的和聲節(jié)奏，能夠給人一種恬淡、寧靜的感覺;快速變換的和聲節(jié)奏，表示情緒的遞進，給音樂加以動力因素，能夠給人帶來緊張感或者氣勢磅礴的感覺。

該曲運用大量不協(xié)和和弦以及快速變換的和聲節(jié)奏，體現(xiàn)了作者內(nèi)心的焦慮與迷茫的心情，這一手法集中體現(xiàn)在各連接部分。作品第27小節(jié)采用連鎖的副屬和弦（V7/II—V/III—III）的和弦連接寫成，給人神秘、悲傷的效果。在第74小節(jié)通過大三和弦、小三和弦以及減七和弦的使用，使和聲色彩由明到暗過渡，進一步烘托出哀傷、壓抑的情緒，描寫了作者從溫暖的回憶中走出來，回到了無助的現(xiàn)實生活中。

三、節(jié)奏中暗含無奈的嘆息

該作品大量運用了短長節(jié)奏，為作者訴說對愛情的無奈和對親情的渴望提供了阻礙感，仿佛是作者欲言又止的心境。

（一）在弱起節(jié)奏中體驗波動起伏的思緒

該作品的樂句幾乎都以弱起開始，共出現(xiàn)24次。弱起節(jié)奏有推動音樂進行的效果，配合音樂旋律的上行波動和時而漸慢的處理，仿佛是在描寫殘酷的現(xiàn)實、冷漠的社會，與作者內(nèi)心對美好生活的期望是格格不入的。想要保持一顆對生活積極向上的心，卻又必須直面社會的現(xiàn)實和冷漠，直面親人和朋友離世，造成的內(nèi)心的糾結(jié)與痛苦。

（二）在附點節(jié)奏中體現(xiàn)欲言又止的無奈

附點節(jié)奏八分音符的出現(xiàn)通常會為音樂提供了強烈的動力感，在舞曲中有著歡快熱烈的音樂效果，模仿舞者的舞步;在抒情作品中又有帶給人憂傷惆悵的情緒的作用。此種節(jié)奏型在該作品中共出現(xiàn)了16次，推動著音樂的進行，仿佛是在模仿作者訴說時嘆氣的樣子，描繪出作者沉重的心情。

附點四分音符，同樣也推動著音樂的進行，該曲中共出現(xiàn)8次，主要出現(xiàn)在句末連接部分。漸慢的演奏手法，仿佛是作者對現(xiàn)實生活的不知所措，情緒沉痛卻不敢爆發(fā)，使音樂顯得更為壓抑，讓人回味、沉思。

此外，該作品還在33小節(jié)的中聲部中采用切分節(jié)奏，打破了原有的節(jié)拍律動，造成短長結(jié)合的不均勻感，與高、低省不得均分節(jié)奏形成對比，增加了節(jié)奏的變化，產(chǎn)生節(jié)奏的不穩(wěn)定感，給樂曲進行造成阻礙，仿佛作者的陣陣哀嘆。

四、結(jié)語

鋼琴《間奏曲》（Op.118 No.2）是一部最能體現(xiàn)勃拉姆斯內(nèi)心獨白的杰出作品。本文主要從曲式結(jié)構(gòu)中的對比與再現(xiàn)、調(diào)式和聲的頻繁變換、節(jié)拍節(jié)奏的停頓阻礙等三個方面，感悟了作者悲痛的心情、惆悵的思緒，體驗了作曲家對美好往事的追憶和現(xiàn)實生活的無奈。當音樂在耳畔響起時，我們能深刻地感受到那份富有濃郁的浪漫主義氣息的悲劇美。而該作品傳達出的人們心中對美好未來生活的向往與追求，正是這個時代的主題。

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指導老師：周晨。