達拉皮科拉十二音創(chuàng)作技法中的調(diào)性思維研究

【摘要】達拉皮科拉是意大利現(xiàn)代音樂史上第一位采用序列技法進行創(chuàng)作的作曲家。他在序列音樂創(chuàng)作中，既滿足序列音樂的寫作規(guī)則，又保留了調(diào)性因素以及一些傳統(tǒng)的寫作方式，形成了富有感情色彩的序列音樂風格。獨幕歌劇《囚徒》是達拉皮科拉的主要代表作之一，其音樂體現(xiàn)了作曲家通過將十二音音階、自然音階、半音階相融合的方式，使音樂中的調(diào)性與抒情因素得以保留，在嚴謹?shù)乃季S理性中又體現(xiàn)出感性的審美追求，展現(xiàn)出作曲家獨樹一幟的序列音樂創(chuàng)作思維。

【關(guān)鍵詞】達拉皮科拉;調(diào)性因素;十二音;序列主義;囚徒

【中圖分類號】J61 【文獻標識碼】A

路易吉·達拉皮科拉（Luigi Dallapiccola，1904-1975）在他的創(chuàng)作中既滿足序列寫作的同時，又突出序列中的調(diào)性因素，使作品更加輕柔、更富有感情，增加了音樂的歌唱性與可聽性，這一點在聲樂作品中尤為重要。歌劇是達拉皮科拉創(chuàng)作中的重要體裁，直接體現(xiàn)出作曲家在創(chuàng)作上既強調(diào)理性邏輯又追求感性的表達，作品《囚徒》（Il Prigionier，1944-1948）便是典型的例證。

一、歌劇《囚徒》的創(chuàng)作背景

對于一個一生經(jīng)歷了兩次世界性戰(zhàn)爭的作曲家來說，不難想象戰(zhàn)爭給作曲家?guī)淼耐纯?，“自由”便成了對?zhàn)爭厭惡、受苦受難的作曲家乃至全人類的共同向往。對自由的渴望決定了達拉皮科拉日后寫作風格的方向;勛伯格、韋伯恩兩位作曲家的音樂風格為他的創(chuàng)作之路確立航標，并為他能夠更加自由地運用音樂表達情感提供了方法。歌劇《囚徒》是達拉皮科拉在二戰(zhàn)期間所創(chuàng)作，從劇中不斷出現(xiàn)的“祈禱”“希望”“自由”的主題以及在運用十二音創(chuàng)作技法時所展現(xiàn)出的感性審美追求中都能夠明顯地體會到作曲家對戰(zhàn)爭的控訴、對獨裁的抗議和對自由的向往。

作為達拉皮科拉的第一部悲歌劇，從題材上來說它是一部非常杰出的、具有強烈反對法西斯主義政治傾向的“抗議音樂”（Protest Music）。從創(chuàng)作分期上來看，是達拉皮科拉音樂創(chuàng)作中十二音創(chuàng)作第一階段（1942-1950）的代表作品;從音樂語匯上來看，是作曲家運用并開拓十二音創(chuàng)作技法、探索熟練表達個性化語言時的代表之作。這部歌劇很好地體現(xiàn)了作曲家對不同序列不拘一格的運用，以及不固守學院派序列技法的風格。

二、《囚徒》中承前啟后的序列音樂寫作方法

達拉皮科拉竭盡全力地掌握和學習“新維也納樂派”的序列音樂寫作技巧，但十分理性、極其嚴謹?shù)膭?chuàng)作技法并沒有把這位骨子里透著意大利抒情主義的作曲家完全征服，他不固守學院派的序列寫作風格，積極形成自己的創(chuàng)作態(tài)度，努力尋求新舊音樂之間的結(jié)合，彌補序列與傳統(tǒng)中不可逾越的鴻溝，使音樂中的傳統(tǒng)調(diào)性、復調(diào)思維等因素在新穎的作曲技法中得以保留，在嚴謹?shù)睦硇运季S中展現(xiàn)出感性的審美追求。

（一）序列音樂設(shè)計中的“調(diào)性感”

達拉皮科拉的音樂在音響效果上與“后韋伯恩主義”的十二音作曲家們的主流作品有著明顯差異，造成這種差異的其中一個重要因素便是序列設(shè)計原則上的不同。達拉皮科拉在設(shè)計序列時帶著調(diào)性思維，而韋伯恩等作曲家們則刻意避開能夠形成調(diào)性的任何可能。

在歌劇《囚徒》中，達拉皮科拉設(shè)計的三個分別象征“自由”“希望”“祈禱”的序列體現(xiàn)出了作曲家在滿足序列音樂寫作的同時，又突出了調(diào)性因素的寫作手法。例如，在“自由”序列中，包含著兩個自然調(diào)式的音階，前面五個音與后面五個的音集合名稱同為[5-34（12）]，音級集合含量都為[0，2，4，6，9]，前者集合具有c自然小調(diào)的調(diào)性特征，后者集合調(diào)性特征則可以看作是前者集合升高半音之后的同一類別調(diào)性。值得注意的是，“自由”音列的這一特征維持貫穿了整部歌?。ㄗV例1）。

（二）歌劇《囚徒》中序列音樂的“復調(diào)思維”

達拉皮科拉除了在調(diào)性音樂中開拓序列主義音樂的寫作手法之外，還比較偏愛具有“復調(diào)思維”的織體形態(tài)。對位可以說是較為古老的一種音樂表現(xiàn)手法，自中世紀的奧爾加農(nóng)開始，便在音樂歷史的長河中擁有一席之地，當然也包括20世紀的序列音樂?！靶戮S也納樂派”中的作曲家們均將“對位”作為自己創(chuàng)作中的重要手法之一。達拉皮科拉對序列音樂中卡農(nóng)形態(tài)的專注一點不亞于其他序列音樂作曲家，他在1932年曾經(jīng)發(fā)表過這樣的觀點：

“雖然賦格總是被看作是一種古老的創(chuàng)作技法，但是在今天，我們除了會用傳統(tǒng)的方式寫作賦格以外，還可以運用一些現(xiàn)代的甚至是無調(diào)性的寫作方式。賦格作為一種音樂形式是有始有終的，而復調(diào)作為一種原則，則是無時限、無休止的。是否有必要強調(diào)——在十二音音樂創(chuàng)作的思維下——卡農(nóng)是作為復調(diào)原則的一部分，而非只是一種形式呢？”

在達拉皮科拉序列音樂的創(chuàng)作初期，尤其偏愛于卡農(nóng)的應用，作曲家常把橫向上的序列音高組織方式與復調(diào)的織體形態(tài)融為一體，在復調(diào)原則下進行序列音樂的寫作。為了避免過度的重復造成的單一感，達拉皮科拉將正格卡農(nóng)和變格卡農(nóng)交替循環(huán)或混合使用，以此來推動音樂的進展。

歌劇《囚徒》的創(chuàng)作正值達拉皮科拉對卡農(nóng)的偏愛期，作曲家在劇中的第二場創(chuàng)作了整部歌劇中唯一的一首詠嘆調(diào)——《乞丐之歌》，全曲共分為三節(jié)，都是在“自由音列”的基礎(chǔ)上建立起來的。以《乞丐之歌》的第二節(jié)和第三節(jié)為例，體現(xiàn)出了達拉皮科拉序列音樂創(chuàng)作中“復調(diào)思維”的以下特征：

1.正格卡農(nóng)：對序列的嚴格模仿

所謂正格卡農(nóng)，是指起句和答句之間，速度、旋律進行方向、音程數(shù)一致的嚴格模仿形態(tài)。在《乞丐之歌》的第二節(jié)中，聲樂聲部從385小節(jié)開始，在“自由”序列的原形上作為起句展開，伴奏聲部中的高聲部在四拍以后作為答句以同樣的速度、旋律方向和同樣的音高進行嚴格的模仿再現(xiàn)，形成正格卡農(nóng)的形式（譜例2）。

2.變格卡農(nóng)：對序列的的倒影模仿

所謂變格卡農(nóng)，是指在起句和答句之間的速度、旋律進行方向和音程數(shù)不一致的模仿形態(tài)，它往往是倒影、逆行、擴大或縮小等模仿形態(tài)的卡農(nóng)。在《乞丐歌劇》的第三節(jié)中，聲樂聲部在第417小節(jié)的后兩拍開始進入，伴奏聲部的第二聲部在聲樂聲部四拍后進入，兩者之間速度、音程數(shù)、節(jié)奏均相同，唯一不同的是兩者的旋律進行方向完全呈現(xiàn)相反的狀態(tài)，伴奏聲部是對聲樂聲部序列的倒影模仿（譜例3）。

3.卡農(nóng)的衍變：正格卡農(nóng)與變格卡農(nóng)的同存共容

正格卡農(nóng)和變格卡農(nóng)作為兩種完全相互對立的卡農(nóng)形態(tài)，一起運用時則會形成互相并置的局面，形成不同卡農(nóng)形態(tài)之間的“同存共容”性。以《乞丐之歌》的第三節(jié)為例，除了上述伴奏第二聲部是對聲樂聲部的倒影模仿外，還有伴奏聲部的第一聲部在聲樂聲部開始的兩拍后進入，對聲樂聲部從音高、速度、節(jié)奏上進行嚴格的模仿，構(gòu)成了兩者之間的正格卡農(nóng)（譜例3）。

達拉皮科拉將正格卡農(nóng)與變格卡農(nóng)巧妙地運用在一起，使作品在結(jié)構(gòu)上凸顯出層次感，多種卡農(nóng)形態(tài)的同時運用也使作品避免了答句對起句的單調(diào)模仿和單純重復，兩者的“同存共容”也同樣體現(xiàn)出作者在構(gòu)思作品時縝密的邏輯思維。

歌劇《囚徒》作為達拉皮科拉通往十二音創(chuàng)作道路上的總結(jié)性作品，體現(xiàn)出現(xiàn)代作曲技法與傳統(tǒng)音樂的完美結(jié)合。作為意大利現(xiàn)代音樂史上第一位用十二音寫作技法進行創(chuàng)作的作曲家，達拉皮科拉在權(quán)衡民族音樂文化和現(xiàn)代作曲技法上付出了巨大努力，將“新維也納樂派”那十分理性、極其嚴謹?shù)膭?chuàng)作技法與意大利音樂特有的輕柔、抒情、富有感情色彩的旋律相互結(jié)合，在滿足序列音樂寫作要求的同時，又盡力去表達音樂的情感變化，在嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)思維中體現(xiàn)出感性的審美追求。

參考文獻

[1]吳佩華.達拉皮科拉《囚徒》[J].音樂藝術(shù)，1989（2）：78-80.

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[3]Basart，Ann.The Twelve-Tone Compositions of Luigi Dallapiccola[M].Ph.D.Dissertation，University of California， 1960.

作者簡介：張亞鑫（1990—），男，漢族，碩士研究生，助教，研究方向：西方音樂史。

基金項目：浙江音樂學院2018年度理論項目“達拉皮科拉十二音創(chuàng)作技法中的調(diào)性思維研究——以歌劇《囚徒》為例”（項目編號：2018KL015）。