詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》音樂特征中情感角色的把握

張璐

佩爾格萊西是意大利著名的作曲家，他創(chuàng)作的喜歌劇《管家女仆》成為意大利喜歌劇誕生的標(biāo)志，對(duì)于歐洲歌劇創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的影響，歌劇摒棄了以往的貴族風(fēng)格，轉(zhuǎn)向意大利普通大眾的日常生活。歌劇主要由三個(gè)主人公完成，主要講述了女仆想成為伯爵夫人的心路歷程，歌劇貼近人民的日常生活，歌劇中的場(chǎng)景和人物大眾比較熟悉和了解，更多人能夠獲得心靈上的共鳴。詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》是《管家女仆》的經(jīng)典唱段，具有濃厚的喜劇特色，本文首先從作者和整部歌劇入手，然后從女主角演唱的經(jīng)典詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》的曲式結(jié)構(gòu)、鋼琴伴奏、演唱情感等方面進(jìn)行分析和研究，為今后歌劇和唱段的演唱找準(zhǔn)方向。

18世紀(jì)，歐洲正歌劇發(fā)展逐漸呈現(xiàn)僵化狀態(tài)，歌劇失去了原有的音樂整體性和戲劇性，歌劇演員為了追求技巧忽略了本身的情感表達(dá)，很多表演已經(jīng)完全與歌劇本身的情感表達(dá)相脫節(jié)。就在這時(shí)，喜歌劇應(yīng)運(yùn)而生。這種歌劇的表現(xiàn)內(nèi)容與之前的正歌劇不同，正歌劇以皇家和歷史題材為主要表現(xiàn)對(duì)象，喜歌劇所表現(xiàn)的大多是小市民階層，音樂風(fēng)格要比正歌劇輕松活潑，更加貼近人們的日常生活，受到越來(lái)越多人的歡迎。

一、佩爾格萊西的生平簡(jiǎn)介

耶西是18世紀(jì)前后意大利藝術(shù)氣息最為濃厚的城市，1710年，喬萬(wàn)尼·巴斯蒂塔·佩爾格萊西就出生在這個(gè)城市。他從小就非常喜歡音樂，并在小禮堂樂長(zhǎng)的指導(dǎo)下接受最基礎(chǔ)的音樂訓(xùn)練，年齡稍長(zhǎng)時(shí)，開始師從音樂大師郎切斯科·蒙迪尼學(xué)習(xí)音樂。由于佩爾格萊西從小對(duì)器樂表現(xiàn)出的天賦和自己的勤奮努力，通過(guò)貴族的推薦和家人的幫助，他到那不勒斯當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的耶穌基督音樂學(xué)校學(xué)習(xí)。通過(guò)刻苦學(xué)習(xí)，在完成耶穌音樂學(xué)校全部學(xué)業(yè)時(shí)，他已經(jīng)創(chuàng)作出很多聲樂曲和歌劇，這跟其音樂天賦和勤奮努力是分不開的。

在短暫而又傳奇的一生中，佩爾格萊西留下了很多經(jīng)典歌劇作品。他的作品很多反映了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)和殘酷的現(xiàn)實(shí)生活，其中喜歌劇《管家女仆》就是當(dāng)時(shí)對(duì)舊式音樂的反抗標(biāo)志，為歐洲浪漫主義音樂的形成奠定了基礎(chǔ)。佩爾格萊西一生以歌劇創(chuàng)作為主，能夠靈活駕馭各種音樂題材，非常自然地形成自己的音樂風(fēng)格。佩爾格萊西去世后，人們?yōu)榱吮硎緦?duì)他的仰慕和尊敬，將很多音樂作品冠以他的名字。

二、詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》的音樂文本分析

（一）基本曲式結(jié)構(gòu)分析

《你發(fā)火就愛生氣》是女主人公演唱的第一首詠嘆調(diào)，采用的是再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)（A—B—A1），這一結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作特點(diǎn)就是采用返始詠嘆調(diào)的創(chuàng)作手法。

A樂段是由平行樂句a和a1組合而成，a1是a句的再現(xiàn)部分重復(fù)使用了a句的材料，作曲家以bA自然大調(diào)的屬音V級(jí)作為a句的結(jié)束音，讓整個(gè)A樂段重現(xiàn)半終止的音樂結(jié)構(gòu)。在樂曲進(jìn)行到a1時(shí)，作曲家又將結(jié)束音安排在bA自然大調(diào)的屬音V級(jí)上，完全終止整個(gè)A樂段。通過(guò)對(duì)a和a1的旋律分析，人們可以發(fā)現(xiàn)，兩者之間都重現(xiàn)出大波浪式的進(jìn)行，音程的跨度很大，通過(guò)音程之間的大跳生動(dòng)形象地表現(xiàn)了塞爾皮娜嫵媚的樣子。

從B段開始，樂曲由bA自然大調(diào)轉(zhuǎn)變成為bD自然大調(diào)，旋律音程主要以模進(jìn)的形式發(fā)展進(jìn)行，整個(gè)B樂段最終結(jié)束在bD自然大調(diào)的主音上，最后由A1樂段的變化再現(xiàn)結(jié)束本曲。

（二）詠嘆調(diào)速度與力度的分析

從樂譜中可以看到，詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》全曲速度較快，以快板的形式為主，歡快的節(jié)奏和起伏明顯的旋律線充分表現(xiàn)了此時(shí)嬌媚任性的塞爾皮娜的藝術(shù)形象。樂曲加入大量的力度記號(hào)，力度變化從弱弱到弱再到強(qiáng)，通過(guò)強(qiáng)弱的變化，不停地轉(zhuǎn)換塞爾皮娜訓(xùn)斥與撒嬌時(shí)的不同情緒，使樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力更加形象生動(dòng)。

（三）鋼琴伴奏分析

作曲家在進(jìn)行歌劇創(chuàng)作時(shí)，并沒有在詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》之前設(shè)置前奏，而是直接進(jìn)入演唱部分，整首作品的音樂動(dòng)機(jī)十分豐富，伴奏織體與旋律線條上下呼應(yīng)。整首詠嘆調(diào)旋律以弱起的形式進(jìn)入，使主旋律與間奏之間的連接更為緊密。在演唱“zit”語(yǔ)氣詞時(shí)，在鋼琴伴奏中，作曲家加入了很多跳音，在演唱時(shí)尤其要注意聲音與伴奏之間的相互配合。鋼琴伴奏部分作曲主要采用兩種和弦形式，一種是分解和弦，另一種是柱式和弦，兩種和弦形式貫穿全曲，伴奏時(shí)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)三個(gè)間奏與尾奏相呼應(yīng)和大跳音程，通過(guò)鋼琴伴奏能夠給演唱者營(yíng)造一種愉快詼諧的演唱氛圍，讓演唱者能夠在表現(xiàn)音樂時(shí)達(dá)到一氣呵成的音樂效果。

三、詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》演唱分析

（一）情感把握

通過(guò)上面對(duì)于曲式結(jié)構(gòu)的分析可知，詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》采用的是再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)（A—B—A1）。其中，A樂段是由平行樂句a和a1組合而成，A開始部分沒有前奏，因此要求演唱者必須提前進(jìn)入人物角色之中。從歌詞“你發(fā)火就愛生氣，你真是傲慢無(wú)禮，但這對(duì)你又有什么好處呢，不管怎樣你必須按我禁令保持沉默不語(yǔ)。反正賽爾皮娜就要這樣！”人們可以發(fā)現(xiàn)塞爾皮娜對(duì)伯爵此時(shí)的態(tài)度感到非常不高興，她開始機(jī)智地運(yùn)用女性慣用的撒嬌方式來(lái)平復(fù)伯爵此時(shí)的心情，俏皮地訓(xùn)斥伯爵。在進(jìn)行A段演唱時(shí)，演唱者要把握好角色性格和情緒，女仆賽爾皮娜知道伯爵喜歡自己，在知道自己要嫁人后，他卻沒有任何辦法才感到很生氣。a句和a1句中“zit——zit——，Serpina vuol così（噓 噓 賽爾皮娜要你服從）”，由pp（弱）到f（強(qiáng)）的變化更顯詼諧。作曲家將這一部分設(shè)置為重復(fù)演唱兩遍，a句作為第二遍，這一遍在演唱的力度上要比第一遍演唱力度要更加強(qiáng)一些。在演唱這首歌之前，演唱者要明白整首歌曲的結(jié)構(gòu)變化，在演唱的過(guò)程中要注意控制好自己的氣息，把握住氣息使用的力度，通過(guò)氣息的控制來(lái)控制聲音的強(qiáng)弱。演唱時(shí)還可以通過(guò)力度的大跨越來(lái)表現(xiàn)女主人公激動(dòng)的心情，通過(guò)聲音的變化來(lái)進(jìn)一步表現(xiàn)歌劇的喜劇效果。

在B段中，人們通過(guò)歌詞“我相信你很了解我，這些日子里我們和和睦睦地生活在一起，就是因?yàn)槲腋覍?duì)你大小聲，你聽從我的禁令”可以看到，女仆賽爾皮娜講述了他們之間的事實(shí)，希望引起伯爵的在意——原來(lái)賽爾皮娜也是喜歡自己的。在伴奏中，作曲家加入大量跳音，以表現(xiàn)賽爾皮娜羞澀時(shí)心跳加快的樣子，從側(cè)面表現(xiàn)出自己對(duì)伯爵烏貝托的真情。A樂段和B樂段分別表示兩種不同的情緒，A樂段主要表現(xiàn)了撒嬌訓(xùn)斥情緒狀態(tài)，B樂段主要表現(xiàn)了俏皮羞澀的情緒狀態(tài)，兩種樂段在這一個(gè)地方形成了鮮明對(duì)比，有些地方還出現(xiàn)了一些連續(xù)的跳音，主要是為了表現(xiàn)賽爾皮娜激動(dòng)的心跳，此時(shí)是她訴說(shuō)愛情的時(shí)候，心情難免有些激動(dòng)，此處的情緒狀態(tài)與A段撒嬌訓(xùn)斥形成了強(qiáng)烈的反差。

（二）鋼琴伴奏與演唱的結(jié)合

作曲家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，為了讓音樂表現(xiàn)得更加活潑，在鋼琴伴奏中加入大量跳音，這既讓音樂聽起來(lái)活潑，又能表現(xiàn)女仆賽爾皮娜俏皮滑稽的人物性格。尤其是在表現(xiàn)賽爾皮娜傲慢無(wú)禮的時(shí)候，作者家在鋼琴伴奏中所使用的跳音更加能夠與女主人公的情緒重合起來(lái)。此時(shí)，主旋律進(jìn)入弱氣小節(jié)。鋼琴伴奏與間奏的連接非常完美，讓人感到整首詠嘆調(diào)的鋼琴伴奏都是一氣呵成的，所要表現(xiàn)的喜劇效果更加突出。

四、結(jié)語(yǔ)

佩爾格萊西《管家女仆》的創(chuàng)作完成，對(duì)于歐洲正歌劇的創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的意義，它的誕生為歌劇時(shí)代拉開了一個(gè)嶄新的篇章。詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》是歌劇《管家女仆》中唯一女主人公演唱的詠嘆調(diào)之一，簡(jiǎn)短的音樂篇幅和活潑優(yōu)美的旋律音調(diào)讓其得到了廣泛的傳唱，可以說(shuō)詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》的流傳之廣、受歡迎程度之深絕對(duì)是喜歌劇的經(jīng)典，它的出現(xiàn)也為歐洲歌劇史寫上了濃墨重彩的一筆，它在佩爾格萊西短暫一生的歌劇創(chuàng)作中占據(jù)重要的地位。

（佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院）