愛與自由的回歸

摘? ?要：“作者電影”形成于20世紀(jì)50年代法國電影界的一種創(chuàng)作主張，本文主要從“作者電影”論方面描述克日什托夫·基耶斯洛夫斯基導(dǎo)演的影片《藍(lán)》。影片以大都市為背景，展現(xiàn)出導(dǎo)演自身對于電影的創(chuàng)作要求，傳遞出對自由，對愛的渴望，同時展現(xiàn)出束縛對人類的捆綁，最終自我得到救贖的精神追求。

關(guān)鍵詞：作者電影;藍(lán);自由

作者簡介：郭寧（1995.2-），女，漢族，河北廊坊人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-26--01

影片《藍(lán)》是導(dǎo)演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《藍(lán)白紅》三部曲之一的首部影片。其個人專注于探索人文主義精神的追求，受其家庭生活的影響，他大多數(shù)影片都帶有悲情主義的色彩，在影片的創(chuàng)作過程中，融入個人情感，追求人文精神的展現(xiàn)，以及歸往何處的問題思考，以一種平靜的悲憫的方式引起哲學(xué)性與藝術(shù)性的反思。影片《藍(lán)》展現(xiàn)了導(dǎo)演自身對于電影的創(chuàng)作要求，傳遞出對自由，對愛的渴望，同時展現(xiàn)出束縛對人類的捆綁，最終自我得到救贖的精神追求。

一、導(dǎo)演的個人風(fēng)格同影片主題的呈現(xiàn)

特呂弗曾提出“導(dǎo)演應(yīng)該而且希望對他們表現(xiàn)的劇本和對話負(fù)責(zé)”的“作者電影”概念。他認(rèn)為一部影片的真正作者應(yīng)該是導(dǎo)演，影片應(yīng)當(dāng)明顯體現(xiàn)導(dǎo)演的個性。克日什托夫·基耶斯洛夫斯基導(dǎo)演的影片《藍(lán)》無疑是成功的，以冷靜悲憫的鏡頭語言展現(xiàn)導(dǎo)演的所思所想，以創(chuàng)作的影片主題引起當(dāng)代人的共鳴。在影片《藍(lán)》中主要講述了朱莉在一次車禍中失去了自己的丈夫和女兒，她渴望擺脫失去丈夫和女兒的痛苦，變賣掉曾經(jīng)居住過的房子，燒毀丈夫的音樂譜，自己流浪到巴黎尋求全新的自由生活，一切仿佛扔掉的東西般不復(fù)存在，但曾經(jīng)美好的回憶總是在朱莉平靜的臉龐下在內(nèi)心肆意的翻涌著，她渴望自由卻又被過去所束縛。她靜靜地看著周圍的人，妓女告訴朱莉她是為了反抗父母而過著現(xiàn)在的自由生活，街頭藝人告訴朱莉接受目前的生活狀態(tài)才是自由，盡管有富人的邀約也并沒有太過驚喜。當(dāng)丈夫出軌被發(fā)現(xiàn)，懷孕的情人出現(xiàn)在自己的身邊，朱莉才明白只有真正地放下才是解脫，但是奧利佛出現(xiàn)在朱莉的生活中是帶來真正的自由還是新的束縛，引得觀眾的另一種思考。導(dǎo)演在影片中傳達(dá)出自由的精神，但束縛卻又時刻存在，反映了導(dǎo)演對于人生價值的拷問，在自由面前，我們鍥而不舍，盡管過程歷盡千帆，但最終是否會守得云開，以此來展現(xiàn)當(dāng)代人的精神困境。

二、平靜悲憫的敘事方式

影片《藍(lán)》以一種平靜，悲憫的鏡頭語言像觀眾展現(xiàn)影片的內(nèi)容，沒有強烈的戲劇沖突，像是以訴說的方式拉開整個影片的大幕。例如電影開場車禍的處理方式，特寫的漏油鏡頭暗示了車禍的發(fā)生，在此之前是女孩下車玩耍的畫面和丈夫伸懶腰的鏡頭，像是暴風(fēng)雨的寧靜。而后車禍的發(fā)生以一個男孩旁觀的方式展現(xiàn)，沒有大聲的呼救，也沒有尖銳的汽車鳴笛聲，也沒有血腥的畫面救援場面，減少了影片帶給觀眾的沖擊感而促使觀眾忽略影片細(xì)節(jié)安排等。在電影《藍(lán)》中朱莉在窗戶中看到了街道上擁打的年輕人，而奔進樓道里尋求救援的年輕人不斷地敲門聲和樓梯的奔跑聲在畫面中逐漸增強，導(dǎo)演巧妙地避開了年輕人在樓梯間追趕廝打和離開的畫面，而是把朱莉的表現(xiàn)展現(xiàn)的鏡頭中，給觀眾留下了想象的空間，同時也避免了過于暴力的場面。

三、跳躍性鏡頭的展現(xiàn)

影片《藍(lán)》在視聽方面也深受“作者電影”的影響，采用打破時空的“跳接”“跳剪”鏡頭，以此來完成影片的銜接和更好的表達(dá)人物內(nèi)心的真實想法。例如在影片中朱莉回家看望經(jīng)常失憶的母親，回來訴說自己目前只想感受自己目前一個人的生活，卻無法擺脫過去回憶帶給自己的影響，此時的朱莉是痛苦的，同時自這段談話中，導(dǎo)演加入了蹦極等極限運動的跳躍性極大鏡頭，這似乎也在暗示觀眾人生是沒有一番平靜的，只有不斷的勇敢嘗試，大膽地向前才能找到另一番的新天地。同時影片中出現(xiàn)的全部黑屏的鏡頭表現(xiàn)方式，運用跳躍性的鏡頭剪輯方式來展示朱莉內(nèi)心對于丈夫和女兒的痛苦。例如朱莉剛剛出院，坐在躺椅上拿著書鏡頭拉遠(yuǎn)拉近突然屏幕變黑十秒。影片中同樣跳躍性展現(xiàn)了朱莉四次在藍(lán)色泳池中游泳的樣子，第一次是搬入新家后又下午茶的鏡頭轉(zhuǎn)入在泳池游泳的情景，泳池的水位深藍(lán)色調(diào)，朱莉不停地游著，暗示著朱莉此時內(nèi)心無處安放的憂傷情緒以及何去何從的心理狀態(tài);第二次凸顯出泳池是與小男孩見面以后，深藍(lán)色的池水變淡一些，朱莉想上岸悲壯的交響樂再度響起，無奈又回到水中做漂浮狀，此時暗示朱莉內(nèi)心想要忘掉過去重新開始卻又被回憶拉扯痛苦不已的內(nèi)心狀態(tài);第三次泳池中深藍(lán)色的水變成淺藍(lán)色，依舊掙扎上岸，但此時已經(jīng)有了能給予她幫助的朋友，同時奔向泳池的小朋友也證明了朱莉心里的陰霾也漸漸減少;第四次朱莉出現(xiàn)在泳池是在見過丈夫的情人之后，泳池的水變成深藍(lán)色，朱莉跳進泳池，移動鏡頭尋找朱莉的身影，在嗆水之后突然出現(xiàn)在鏡頭面前，這意味著朱莉明白只有放下才能夠擁有自己想要的生活。影片通過四個在泳池中鏡頭的展現(xiàn)，以一池藍(lán)色水的色彩變化來展現(xiàn)朱莉內(nèi)心的波動，象征自由平靜但往往又是憂郁的。

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基導(dǎo)演的影片《藍(lán)》以大都市為背景，描述人類關(guān)于自由的追求，其影片也多數(shù)反映出對于人性價值的追求和思考，展現(xiàn)出人類關(guān)于生存的意義。