陸瑤
摘? 要:中國古代小說中節(jié)日描寫豐富多彩,在文學(xué)作品中發(fā)揮著不可忽視的作用。小說家都十分重視節(jié)日在小說人物塑造、情節(jié)構(gòu)思中的作用,具體說來,節(jié)日可以揭示人物的性格,可以預(yù)示小說中人物的生活遭遇、命運等。本文以端午節(jié)展開,進一步探討端午節(jié)對于古代小說人物塑造的文化意義。
關(guān)鍵詞:古代小說;端午節(jié);人物塑造;文化意義
[中圖分類號]:I206? [文獻標(biāo)識碼]:A
[文章編號]:1002-2139(2019)-26-0-02
端午節(jié),為每年的農(nóng)歷五月初五,又稱端陽節(jié),重午節(jié)、浴蘭節(jié)、五月節(jié)、天中節(jié)等?!岸宋纭币辉~最早出現(xiàn)在西晉周處的《風(fēng)土記》“仲夏端午。端,初也,謂五月五日也。”[1]東漢王寔《四民月令》記載:“五月,芒種節(jié)后,陽氣始虧,因慝將萌;煖氣始盛,蟲、蠹并興。”[2]南朝梁宗懔《荊楚歲時記》云:“五月,俗稱惡月,多禁。曝床薦席,及忌蓋屋。”[3]人們漸漸把五月當(dāng)作陽極而虧,各種毒蟲萌發(fā),陰惡之氣由此而生之時,于是認為五月五日為“惡月”、“惡日”,這一天他們通常蓄蘭沐浴,采百草為藥,舉辦一系列的辟邪活動。因舊時端午在百姓心中是個惡節(jié),于是產(chǎn)生了“不舉五月子”之說,即五月五日所生的嬰兒無論是男或是女都不能將其撫養(yǎng)。東漢王充《論衡·四諱》云:“諱舉正月、五月子,以為正月、五月子殺父與母,不得舉也,已舉之,父母禍死。”[4]這些傳統(tǒng)的民俗觀念也隨著時間的推移慢慢滲透到小說創(chuàng)作中,起到構(gòu)建小說情節(jié)、塑造人物形象的重要作用。
一、端午映照人物悲慘結(jié)局
在中國傳統(tǒng)的文化認知中,經(jīng)常將自己出生的生辰八字與其命運相連。端午節(jié)被認為是一個“惡節(jié)”,故在此日出生的孩子通常被刻上命途多舛的標(biāo)簽,如《西京雜記》(卷二)中“王鳳以五月五日生,其父欲不舉,曰:俗諺:舉五日子,長及戶則自害,不則害其父母?!盵5]這種敘事模式早在遼代王鼎的《焚椒錄》中就有所體現(xiàn),這篇小說主要講述了蕭觀音(懿德皇后)母親臨產(chǎn)時,“夢月墜懷,巳復(fù)東升,光輝照爛,不可仰視。漸升中天,忽為天狗所貪,驚寤而后生,時重熙九年五月己未也?!盵6]其父蕭惠當(dāng)時就認定,“此女必大貴而不得令終。”蕭觀音端莊秀麗,精通詩詞音律,嫁給燕王耶律洪基為妃,生下太子公主四人,雖才情雙修,貴為皇后,但卻因諫獵秋山而遭到了遼道宗的疏遠,最終被耶律乙辛和張孝杰等奸人所誣,被皇上賜死。從小說開始,作者就已透露故事的結(jié)局:“五日生女,古之所忌,命已定矣,將復(fù)奈何!”
自此端午節(jié)文化內(nèi)涵與人物命運相連的敘事模式一直綿延不斷,《金瓶梅詞話》中的韓愛姐,也是一個具有悲劇意蘊的人物,作者兩次提到韓愛姐“是五月端午養(yǎng)的”,以此暗示她坎坷的悲劇命運:韓愛姐出生于一個道德倫理全無的家庭,母親王六兒生性淫蕩不堪。父親韓相國厚顏無恥,為了錢財向西門慶出讓自己的老婆。隨著她的成長,逐漸成為了父母手中的砝碼、攀附權(quán)貴的棋子和賺錢的工具。因其剛成年,長得漂亮,人也聰明,滿足翟管家要“做二房,圖生長”的要求,而被西門慶送進蔡府。隨著翟管家主子蔡京的倒臺,韓愛姐與其父母流落到清河并同其母王六兒一起淪為了暗娼,遇到了與自己年齡相仿且經(jīng)歷相似的陳經(jīng)濟。在陳經(jīng)濟的照顧下,她愛上了這個有婦之夫,最后到了不接其他客人的地步。但好景不長,陳被張勝殺害,她痛不欲生,甘愿為其守寡守節(jié),割發(fā)毀目,遁入空門,誓不再嫁。盡管最后皈依佛門,也未能善終:“后年至三十二歲,以疾而終”。[7]
韓愛姐的悲劇命運從其出生時刻便帶有慘淡的陰影,從父母的棋子到繁衍后代的工具,從淪為娼妓到“愛人”被殺,她的人生充滿了黑暗與痛苦。這樣以節(jié)日為生日的命運安排,是我國小說創(chuàng)作的主要手法之一,端午節(jié)“惡節(jié)”的文化心理為古代小說人物命運的安排提供了依據(jù)。
二、端午貫穿人物起伏悲歡
端午節(jié)的生日不僅可以預(yù)示其人物的悲劇命運,還在于表現(xiàn)人物一生的起落沉浮。最為典型的就是《警世通言》第七卷“陳可常端陽仙化”:陳可常一生的命運都與端午節(jié)牽絆在一起,他出生于五月五日,小說開篇就交代了“生下他時,夢見一尊金身羅漢投懷”,算命先生說他“命有華蓋,卻無官星,只好出家?!彼m“無書不讀,無史不通”卻“三舉不第”。[8]小說中多次出現(xiàn)的端午節(jié),搭建起文章的整體架構(gòu)。端午節(jié)吳七郡王至靈隱寺齋僧解粽,發(fā)現(xiàn)了陳可常的文學(xué)造詣,讓其“作郡王府內(nèi)門僧”;第二年端午郡王再來齋僧,對陳可常所作的身世詞大為贊賞,并將其帶回王府:“夫人見說,十分歡喜,又見可常聰明樸實,一府中人都歡喜”。陳可常贏得郡王府中一片贊譽,前程大好,但無奈盛極而衰,禍之將至。到第三年端午,府里歌姬新荷與錢原都管通奸懷孕,二人設(shè)計誣陷可常,陳可常因此鋃鐺入獄,遭受刑訊逼供。至此陳可常的前途又走向了末路。直至第四年端午,郡王得知冤枉了陳可常,欲取其來,不想陳已經(jīng)坐化,并做《辭世頌》:“生時重午,為僧重午,得罪重午,死時重午?!庇纱丝梢?,陳可常對自己的命運已經(jīng)從開始的不甘慢慢轉(zhuǎn)為認同接受。他出生于端午,他的命運也被端午緊緊牽絆,成為他無法擺脫的命格,他的一生榮辱沉浮皆與其息息相關(guān)。
三、端午凸顯人物性格特點
特定的節(jié)日描寫,能夠深化小說人物形象的內(nèi)涵,使人物形象更加豐滿生動,增強作品的藝術(shù)感染力。在中國古代小說中,端午節(jié)便作為特定的“時機”被廣泛地應(yīng)用于人物性格的塑造中。如《紅樓夢》中,第二十四回通過賈蕓為了到榮國府謀事做,對鳳姐百般奉承,在端午節(jié)前夕向王熙鳳送香料夸贊其能干的行為,顯示出其聰明伶俐、能說慣道,善于鉆營,能做事、會做人的特質(zhì)?!督鹌棵贰分信私鹕徟c西門慶合謀害死武大郎,守孝期間濃妝艷抹。在武大郎死后不久的端陽節(jié),便與西門慶“尤云殢雨”,刻畫出其薄情淫蕩的人物性格。《歡喜冤家》中寡婦商氏在端午節(jié)主動宴請楊玉京,并私自進入楊玉京書房,在看到擺設(shè)精致的書房,所書《陽日有感》后,春心萌動,與之偷情,在得知其為揚州楊尚書之子時,商氏內(nèi)心十分歡喜,認為自己攀了高枝,逐步對楊放松了警惕,由此我們可以看出寡婦商氏貪財好色,攀附權(quán)貴的人物性格。端午節(jié)給小說增添了節(jié)日民俗敘事,為小說家塑造人物形象,凸顯人物性格提供了“時機”。
四、結(jié)語
端午節(jié)是我國四大傳統(tǒng)節(jié)日之一,端午節(jié)熱鬧的節(jié)日氛圍和民俗習(xí)慣為小說創(chuàng)作提供了諸多文化素材。小說家都十分重視節(jié)日在小說人物塑造、情節(jié)構(gòu)思中的作用,節(jié)日具備維系和協(xié)調(diào)人際關(guān)系的功能。小說中引進節(jié)日描寫可以根據(jù)其民俗意義設(shè)置情節(jié),制造人物聚會和巧合,使小說的結(jié)構(gòu)更緊湊,故事情節(jié)更曲折動人,增加小說情節(jié)的豐富意蘊。中國古代小說通過對于端午節(jié)的描繪,體現(xiàn)出中國長期以來所形成的價值取向,端午節(jié)“惡節(jié)”的文化心理為古代小說人物命運的安排提供了依據(jù),人們在“惡節(jié)”中驅(qū)邪避禍,慶祝歡樂,也映襯了華夏民族的樂觀精神以及對美好生活的向往和追求。
注釋:
[1][唐]虞世南:《四庫全書子部·北堂書鈔》(卷一五五),商務(wù)印書館,1936年版。
[2]崔寔、石聲漢校注:《四民月令》,中華書局,1965年版。
[3][南朝梁]宗懔、姜彥稚輯校:《荊楚歲時記》,岳麓書社,1986年版。
[4][漢]王充、陳蒲清點校:《論衡·四諱》,岳麓書社,2006年版。
[5]葛洪:《西京雜記》,中華書局,1985年版。
[6]程毅中編:《古體小說鈔·焚椒錄(宋元卷)》,中華書局,1995年。
[7][明]蘭陵笑笑生:《金瓶梅詞話》,人民文學(xué)出版社,2008年版。
[8][明]馮夢龍:《警世通言》,中華書局,2009年版。
[9]張彩麗:《論節(jié)日在中國古典通俗小說人物形象塑造中的作用》,《河科技大學(xué)學(xué)報》,2012年第5期。