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    舒伯特《A大調(diào)奏鳴曲op.120》的創(chuàng)作特征與演奏分析

    2019-10-30 06:58王妮莎
    北方音樂 2019年17期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作特征舒伯特演奏技巧

    王妮莎

    【摘要】舒伯特是浪漫主義音樂的杰出代表,《A大調(diào)奏鳴曲op.120》整體旋律十分自由,主題與情感表達(dá)鮮明,曲式結(jié)構(gòu)豐富且節(jié)奏組合獨(dú)特。本文重點(diǎn)闡述舒伯特《A大調(diào)奏鳴曲op.120》的創(chuàng)作特征與演奏技巧,以期為演奏者增強(qiáng)表演能力、提高藝術(shù)素養(yǎng)提供幫助,推動(dòng)我國(guó)鋼琴音樂作品創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】舒伯特;創(chuàng)作特征;演奏技巧

    【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    前言

    舒伯特是十九世紀(jì)浪漫主義鋼琴音樂的偉大實(shí)踐者,他一生創(chuàng)作了許多作品,音樂體裁比較多元化,其中代表性較強(qiáng)的多為鋼琴奏鳴曲。在創(chuàng)作音樂作品時(shí),舒伯特更重視樂曲的表現(xiàn)能力,選擇鋼琴作為表現(xiàn)樂器,不斷對(duì)曲式結(jié)構(gòu)、表演手法等進(jìn)行調(diào)整,融入自身思想情感,最終名揚(yáng)國(guó)內(nèi)外。

    一、舒伯特《A大調(diào)奏鳴曲op.120》的創(chuàng)作特征

    (一)浪漫主義風(fēng)格

    舒伯特創(chuàng)作的音樂作品多帶有古典主義與浪漫主義雙重色彩,古典主義強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一協(xié)調(diào),樂曲整體呈現(xiàn)出明顯的穩(wěn)重性與客觀性,創(chuàng)作特征表現(xiàn)為準(zhǔn)確性與嚴(yán)肅性較強(qiáng),作曲家在編創(chuàng)作品時(shí),分外注重樂曲的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、樂句組合、發(fā)展走向,樂譜中的重力標(biāo)記相對(duì)較多,利用音量差異突出樂觀、自信等情緒。浪漫主義與古典主義不同之處在于作曲家的情感表達(dá),在浪漫主義作品中充分展現(xiàn)了對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)的不滿、對(duì)當(dāng)前生活狀況的不滿,面對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)存在的沖突,作曲家只能寄情于音樂作品,在樂曲中追求安寧、表達(dá)渴望。舒伯特一生貧困潦倒但自由自在,《A大調(diào)奏鳴曲op.120》顛覆了傳統(tǒng)古典主義,在風(fēng)格表現(xiàn)方面更偏向于浪漫主義。

    (二)注重情感表達(dá)

    浪漫主義風(fēng)格的音樂作品多重視思想情感表達(dá),舒伯特的《A大調(diào)奏鳴曲op.120》也不例外,在演奏該鋼琴曲時(shí),必須深入理解作者的創(chuàng)作背景、內(nèi)容的思想內(nèi)涵等,只有如此才能保證演奏出來(lái)的樂曲觸動(dòng)傾聽者靈魂。舒伯特的鋼琴奏鳴曲強(qiáng)調(diào)生活體驗(yàn),樂曲中蘊(yùn)含的情感皆是其對(duì)生活經(jīng)歷的感悟,他在創(chuàng)作音樂作品時(shí),大量添加精神元素,將音樂主題與思想情感緊密相連,增強(qiáng)了樂曲的藝術(shù)性,演奏者想要真正將《A大調(diào)奏鳴曲op.120》的思想情感表達(dá)出來(lái),除了要致力于強(qiáng)化演奏技巧之外,還需要對(duì)樂曲中的生活感悟有一定理解。

    (三)結(jié)構(gòu)獨(dú)立性強(qiáng)

    舒伯特的鋼琴奏鳴曲旋律抒情性較強(qiáng),樂章與樂章之間的曲式結(jié)構(gòu)既連續(xù)緊湊又相互獨(dú)立,主導(dǎo)思想并不統(tǒng)一,演奏者在體會(huì)奏鳴曲的情感基調(diào)時(shí),需要深入生活,明確作曲家的目的,如此方能體會(huì)到作品表達(dá)的生活真諦。舒伯特鋼琴奏鳴曲的旋律音符變化形式較多,要求演奏者堅(jiān)持鍥而不舍的精神,對(duì)每一句加以斟酌,加大練習(xí)強(qiáng)度,提高藝術(shù)素養(yǎng)水平,全面掌握該作品的思想內(nèi)涵與演奏技巧,確保嫻熟完美且活靈活現(xiàn)的演奏出來(lái)。因此,在演奏這首作品時(shí),可以從演奏技術(shù)出發(fā),將理解樂曲思想內(nèi)涵作為立足點(diǎn),重點(diǎn)把握作品的情感表達(dá)。

    二、舒伯特《A大調(diào)奏鳴曲op.120》的演奏技巧

    (一)曲式結(jié)構(gòu)

    全曲共三個(gè)樂章,不僅樂章與樂章之間的曲式結(jié)構(gòu)略有差異,單一樂章的幾個(gè)組成部分結(jié)構(gòu)也不相同,以第一章為例,樂章共分為四個(gè)部分,整體結(jié)構(gòu)采用中庸的小快板,曲式結(jié)構(gòu)為A大調(diào)奏鳴曲,組成該樂章的呈示部、展開部、再現(xiàn)部、結(jié)尾部此四個(gè)部分則呈現(xiàn)出不同的節(jié)奏形態(tài)。第一樂章主部曲式結(jié)構(gòu)為三段式,該小節(jié)的節(jié)奏形態(tài)為附點(diǎn)型,旋律聲部相對(duì)較弱,表現(xiàn)出鮮明的旋律性與歌唱性,結(jié)構(gòu)線條比較柔美,重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)與抒發(fā),如圖1所示;演奏者在使用左手演奏連續(xù)八分音符時(shí),應(yīng)注重音調(diào)的保持性與連線性,只有恰到好處的連線方能真正表現(xiàn)出《A大調(diào)奏鳴曲op.120》的思想情感,實(shí)現(xiàn)觸動(dòng)傾聽者的目的。第一樂章主部旋律為多聲部,重視主調(diào)的表現(xiàn),在演奏方面需要著重突出高聲部效果,若是能夠在配以和聲旋律的同時(shí)保證左手伴奏的有序性,便可有效增強(qiáng)情感表現(xiàn)力度,有利于給傾聽者留下深刻印象。

    圖1 第一樂章主部曲式結(jié)構(gòu)

    第一樂章的副部主要由單聲部旋律組成。演奏者在彈奏時(shí),右手的單聲部,要表現(xiàn)出簡(jiǎn)單明朗的線條旋律,左手則要保證三連音伴奏的整體性與有序性,只有如此方能在聽覺上增強(qiáng)《A大調(diào)奏鳴曲op.120》的隨和性和流動(dòng)性,真正展現(xiàn)出該音樂作品的藝術(shù)價(jià)值。

    (二)節(jié)奏形態(tài)

    上文提到的節(jié)奏形態(tài)具體指是樂曲的表現(xiàn)特點(diǎn),如果說(shuō)曲式結(jié)構(gòu)的音樂作品的骨架、旋律是其血肉,那么節(jié)奏形態(tài)就是音樂作品的靈魂,直接影響著一首優(yōu)秀樂曲的情感內(nèi)涵。如果節(jié)奏形態(tài)過(guò)于呆板,音樂作品必然會(huì)失去欣賞性與藝術(shù)性,舒伯特把握節(jié)奏形態(tài)的能力相對(duì)較強(qiáng),基于其音樂作品進(jìn)行分析,他十分重視節(jié)奏的具體運(yùn)用,演奏者需要了解《A大調(diào)奏鳴曲op.120》的節(jié)奏形態(tài),以此保證將樂曲想要表達(dá)的情感傳遞給傾聽者[1]。

    1.毗連型

    同樣以《A大調(diào)奏鳴曲op.120》第一樂章為例,該樂章的主部的節(jié)奏形態(tài)為毗連型,主要表現(xiàn)為前綴弱起與節(jié)奏順分相結(jié)合。盡管第一小節(jié)起勢(shì)較弱,但是整體節(jié)奏流暢、旋律簡(jiǎn)單,如此搭配作為第一樂章的開頭主題,使得樂曲給人以清晰、明亮、真實(shí)的感覺。

    2.三連音

    《A大調(diào)奏鳴曲op.120》第一樂章的副部大量采用了三連音進(jìn)行伴奏,主要由左手進(jìn)行操作,整體旋律具有較強(qiáng)的流動(dòng)性。在左手演奏三連音時(shí),右手的觸鍵速度要放慢,在一個(gè)音節(jié)彈奏結(jié)束后應(yīng)將琴鍵作為支點(diǎn),將手腕的重量轉(zhuǎn)移給下一個(gè)音符,如此彈奏出的副部音色更加輕盈明亮。

    3.附點(diǎn)型

    在第一樂章中,右手的節(jié)奏形態(tài)多呈現(xiàn)為附點(diǎn)型。該種節(jié)奏形態(tài)的主要作用是為前一個(gè)音符做強(qiáng)調(diào)、為后一個(gè)弱拍音符做鋪墊,具有較強(qiáng)的串聯(lián)性,充分發(fā)揮附點(diǎn)型節(jié)奏形態(tài)的作用,可以增強(qiáng)樂曲演奏的遞進(jìn)感。

    4.不規(guī)則

    不規(guī)則節(jié)奏形態(tài)的應(yīng)用要點(diǎn)是為樂曲增加變化性,如果一首音樂作品的節(jié)奏過(guò)于單調(diào)統(tǒng)一,那么這部作品便會(huì)失去欣賞性,令人提不起聆聽興趣。而《A大調(diào)奏鳴曲op.120》第一樂章副部的左手三連音與右手附點(diǎn)形成了二對(duì)三節(jié)奏形態(tài),這種錯(cuò)位表現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的整齊對(duì)位,增強(qiáng)了樂曲的緊張感與層次感。

    (三)觸鍵方式

    觸鍵方式是影響鋼琴演奏的主要技巧之一,不同的觸鍵方式?jīng)Q定了不同的音色,對(duì)音樂作品思想情感的表達(dá)具有或直接或間接的影響,選擇合適的觸鍵方式能夠增強(qiáng)《A大調(diào)奏鳴曲op.120》的音樂表現(xiàn)力。演奏者控制音量、處理音色的能力直接影響音樂作品各聲部的呈現(xiàn)效果,對(duì)于彈奏舒伯特的《A大調(diào)奏鳴曲op.120》,演奏者若是遇到兩個(gè)音域比較靠近的聲部,必須控制自身力度,盡量避免基音與泛音相互抵消,使得演奏效果大打折扣。例如,面對(duì)左手的三連音伴奏,演奏者要將力度減小,令音色顯得弱些,但不能完全不用力,否則會(huì)導(dǎo)致沒有聲音出現(xiàn)的尷尬現(xiàn)象,為了保證主體連貫,最好使用手指觸鍵方式。

    參考文獻(xiàn)

    [1]劉思文,楊慶玲.淺析舒伯特a小調(diào)鋼琴奏鳴曲的音樂創(chuàng)作特征與演奏風(fēng)格[J].黑河學(xué)院學(xué)報(bào),2018.

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