小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》的文學(xué)賞析

陳靜

摘 要：《簡(jiǎn)·愛(ài)》創(chuàng)作于封建莊園向機(jī)器工廠過(guò)渡的變革時(shí)代，折射出如此環(huán)境中女性追求的升華和獨(dú)立思維的覺(jué)醒。通過(guò)對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)、羅切斯特兩位主人公和里德太太、約翰·里德、海倫·彭斯、伯莎·梅森、圣約翰等角色的細(xì)膩描寫，將英國(guó)的風(fēng)土人情、倫理生活訴諸紙上，成為對(duì)19世紀(jì)英國(guó)階級(jí)面貌的絕好記錄，也為后世文學(xué)創(chuàng)作點(diǎn)亮了新的引航明燈。

關(guān)鍵詞：《簡(jiǎn)·愛(ài)》;夏洛蒂·勃朗特;文學(xué)藝術(shù)

作為世界文學(xué)史上的一朵奇葩，《簡(jiǎn)·愛(ài)》無(wú)疑是相當(dāng)成功的作品。通過(guò)含蓄又蘊(yùn)含力量的表達(dá)手法，《簡(jiǎn)·愛(ài)》將視角投射到一對(duì)平凡又不凡的青年男女身上。隨著兩人的相識(shí)、相知、相愛(ài)，故事情節(jié)在反復(fù)與曲折中不斷展開(kāi)。盡管過(guò)程充滿彷徨和遺憾，但依舊不能掩蓋男女主人公“守得云開(kāi)見(jiàn)月明”時(shí)的溫馨幸福。作為夏洛蒂·勃朗特的扛鼎之作，《簡(jiǎn)·愛(ài)》以愛(ài)情與生活作為出發(fā)點(diǎn)，卻又不拘泥于瑣碎的家長(zhǎng)里短之中。通讀全書，不難發(fā)現(xiàn)字里行間流露出的反抗精神和平等意識(shí)。

一、《簡(jiǎn)·愛(ài)》的創(chuàng)作背景

《簡(jiǎn)·愛(ài)》的作者夏洛蒂·勃朗特于1816年誕生自英國(guó)北部的普通牧師家庭。從幼年起，夏洛蒂的生活便與第一次工業(yè)革命和第二次工業(yè)革命緊緊結(jié)合。彼時(shí)，英國(guó)的封建體系受到?jīng)_擊，資產(chǎn)階級(jí)持續(xù)壯大，先進(jìn)的科技促使人們?cè)谒枷肱c精神世界中不斷反思。

但囿于千百年男尊女卑觀念的影響，盡管英國(guó)社會(huì)正發(fā)生著翻天覆地的變化，但英國(guó)女性仍然主動(dòng)或被動(dòng)地承擔(dān)著男性附庸人甚至是附屬物的角色。盡管身份、地位不同，但各個(gè)階層的女性卻均把與成功男性的結(jié)合視作自身人生價(jià)值的最大體現(xiàn)。一紙婚約，往往不是愛(ài)情交融的結(jié)晶，而是利益與現(xiàn)實(shí)媾和的產(chǎn)物。

也許有些女性試圖掙脫這種固定死板的枷鎖，卻始終只是某些個(gè)體的零星抗?fàn)帯Ｔ谶@些微乎其微的掙扎之上，依舊橫亙著整個(gè)社會(huì)、整個(gè)時(shí)代的壓迫。幾乎所有的男性都將享受女性的服務(wù)與崇拜視為一種和呼吸、進(jìn)食類似的本能式權(quán)利。更悲哀的是，絕大部分女性也一直將服從男性、攀附男性看作是理所應(yīng)當(dāng)?shù)牧x務(wù)。

而與上層貴族、巨賈家庭中的女性大多淪為政治或商業(yè)聯(lián)姻工具的命運(yùn)相比，英國(guó)大多數(shù)中層和下層的女性無(wú)疑更為悲慘。她們?yōu)榱塑Q身豪門以獲取社會(huì)和自身的認(rèn)可，不得不想千方設(shè)萬(wàn)法，自愿或被迫將自己當(dāng)作商品乃至貨物進(jìn)行展示和推銷。

在這種背景之下，無(wú)論是社會(huì)環(huán)境，還是群體觀念，都不太允許女性擁有自己的事業(yè)抑或是職業(yè)。傳統(tǒng)視角之中，不能相夫教子反倒拋頭露面的女性，是不守規(guī)矩的負(fù)面典型。而對(duì)男女平等、自由獨(dú)立的向往與追求，更是被視作離經(jīng)叛道的癡心雜念。個(gè)別女性的“叛逆”舉動(dòng)，不僅會(huì)影響自身名聲，也會(huì)使家族蒙羞。

面對(duì)如此境況，思想覺(jué)醒的女性勢(shì)必遭受更多的非議，也需要承擔(dān)更重的壓力。這一點(diǎn)，從夏洛蒂·勃朗特最初使用男性化筆名的細(xì)節(jié)中便可見(jiàn)一斑。

但是，隨著社會(huì)的進(jìn)一步發(fā)展，老舊腐朽的觀念越來(lái)越承受不住時(shí)代的沖擊而充滿裂痕，各行各業(yè)都逐漸出現(xiàn)了女性的身影。雖然她們或多或少地保留著傳統(tǒng)的女性觀，但這并不妨礙她們對(duì)自身解放的追求和對(duì)其他女性的關(guān)注。以夏洛蒂·勃朗特為代表的女性作家，也借助筆墨與文字的結(jié)合，不斷剖析英國(guó)社會(huì)的弊病，宣傳女性追求尊嚴(yán)與幸福的不屈歷程。

在這場(chǎng)與世俗偏見(jiàn)開(kāi)戰(zhàn)的斗爭(zhēng)之中，《簡(jiǎn)·愛(ài)》正是夏洛蒂·勃朗特謀取勝利的劍與盾。

二、《簡(jiǎn)·愛(ài)》的人物形象

《簡(jiǎn)·愛(ài)》塑造了很多生動(dòng)飽滿的人物角色，無(wú)論是男女主角還是各色配角，都擁有鮮活的血肉和獨(dú)特的靈魂。而且在夏洛蒂·勃朗特的筆下，不同的角色相互配合，共同推進(jìn)了劇情的發(fā)展，順利又和諧地將故事推向高潮，直至完結(jié)。

在這部小說(shuō)中，最引人注目的角色無(wú)疑是簡(jiǎn)·愛(ài)和羅切斯特兩位主人公。

簡(jiǎn)·愛(ài)與夏洛蒂·勃朗特類似，都出生于牧師家庭。但比作者更為不幸的是，這位女主人公自小便失去了父母雙親，因此只能寄居在舅舅里德先生家中。只是，隨著舅舅的離世，舅母及表姐、表兄便將里德先生要求善待簡(jiǎn)·愛(ài)的遺囑置之腦后，對(duì)其動(dòng)輒打罵，冷嘲熱諷更是家常便飯。年幼的簡(jiǎn)·愛(ài)最初只是逆來(lái)順受，但隨著年齡的增長(zhǎng)，她終于在舅母一家的欺凌中明悟，繼而展開(kāi)反抗。簡(jiǎn)·愛(ài)先是打傷了約翰·里德，然后在“鬧鬼”的紅房子中進(jìn)一步喚醒了自己的反抗意識(shí)。

只可惜，在失去舅舅的庇護(hù)之后，里德一家已經(jīng)不能容忍簡(jiǎn)·愛(ài)的抗?fàn)?。為了懲罰和徹底拋棄簡(jiǎn)·愛(ài)，里德太太把她送進(jìn)了洛伍德寄宿學(xué)校，還誣陷她說(shuō)謊成性、冷漠無(wú)禮。舅母的惡意中傷，再加上這所學(xué)校本來(lái)就存在著的黑暗與腐朽，使得簡(jiǎn)·愛(ài)并沒(méi)有在新的環(huán)境中感受到新的希望。但此時(shí)的簡(jiǎn)·愛(ài)已經(jīng)不再屈服于不那么光明的現(xiàn)實(shí)，反而在逆境中不斷磨礪自己的獨(dú)立精神和自尊意識(shí)。在這種一個(gè)人的戰(zhàn)斗中，簡(jiǎn)·愛(ài)幸運(yùn)地收獲了海倫·彭斯和譚波爾老師的真正友誼。但好景不長(zhǎng)，海倫·彭斯病逝，譚波爾老師也離開(kāi)了學(xué)校。

簡(jiǎn)·愛(ài)不甘于再次忍受痛苦的壓抑，主動(dòng)登報(bào)尋找工作，最終成功擔(dān)任了桑菲爾德莊園的家庭教師。在這里，簡(jiǎn)·愛(ài)邂逅了命運(yùn)中的王子——羅切斯特。盡管過(guò)程曲折且飽受非議，但當(dāng)簡(jiǎn)·愛(ài)發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)愛(ài)上羅切斯特，而對(duì)方也深愛(ài)自己的時(shí)候，便不顧一切地答應(yīng)了他的求婚?？僧?dāng)簡(jiǎn)·愛(ài)發(fā)現(xiàn)羅切斯特對(duì)自己有所隱瞞的時(shí)候，對(duì)忠貞愛(ài)情的堅(jiān)守和真正幸福的憧憬又使她義無(wú)反顧地終止了婚禮，獨(dú)自離開(kāi)了桑菲爾德莊園。

放棄了唾手可得的財(cái)富與地位，或許讓簡(jiǎn)·愛(ài)成為了世人眼中的癡傻之徒。但對(duì)她自己而言，這卻是一次對(duì)靈魂的升華?？膳c往日摯愛(ài)一刀兩斷，的確是一種極其困難的抉擇，即便是獨(dú)立、自強(qiáng)的簡(jiǎn)·愛(ài)，也不得不吞下失戀的苦果。在追尋新生的旅途中，簡(jiǎn)·愛(ài)并不幸福。饑餓、病痛并沒(méi)有打垮簡(jiǎn)·愛(ài)，可對(duì)羅切斯特的思念卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不噬咬著她的內(nèi)心。面對(duì)心靈深處的呼喊，簡(jiǎn)·愛(ài)拒絕了圣約翰的求婚，毅然回到物是人非的桑菲爾德莊園，親手打造了屬于自己的幸福。

與簡(jiǎn)·愛(ài)相比，男主人公羅切斯特?zé)o疑是社會(huì)的嬌子、時(shí)代的寵兒。含著金湯匙出生的他，自小便是眾人眼中的焦點(diǎn)。成年之后，羅切斯特成為遠(yuǎn)近聞名的俊杰豪富。但在這份光鮮背后，卻是足以撕裂靈魂的苦楚——早年，羅切斯特受父親和兄長(zhǎng)擺布，迎娶了患有精神疾病的伯莎·梅森。為了擺脫病妻的折磨，羅切斯特先是與來(lái)自法國(guó)的舞女郎塞麗納·瓦納私自結(jié)合，并偷偷生下私生女阿迪拉，而后又同英格拉姆小姐保持曖昧，直至遇到簡(jiǎn)·愛(ài)，羅切斯特才真正感受到了愛(ài)情的甜蜜。但這一切的背后，卻是伯莎·梅森如同囚徒般的羈押生活。因此，從另一個(gè)角度考量，風(fēng)流成性的羅切斯特依舊未能擺脫那個(gè)時(shí)代的束縛。在他的身上，男性至上的觀念始終貫穿于他的言談舉止之中。即使簡(jiǎn)·愛(ài)已經(jīng)成為了羅切斯特的心中摯愛(ài)，卻依舊沒(méi)能在第一時(shí)間得知真相。這既是一種不得已而為之的背叛，也是一種理所應(yīng)當(dāng)?shù)哪暋?/p>

作為代價(jià)，羅切斯特暫時(shí)失去了簡(jiǎn)·愛(ài)，并接受著來(lái)自靈魂的拷問(wèn)。直至桑菲爾德莊園被伯莎·梅森一把火燒成廢墟，羅切斯特才得到了救贖。但此時(shí)的他已經(jīng)不是風(fēng)度翩翩的貴族富少——因?yàn)樵噲D救下身處大火之中的瘋妻，羅切斯特被火燒殘雙腿，雙目也不幸失明。而就在羅切斯特心灰意冷的時(shí)候，簡(jiǎn)·愛(ài)的回歸讓他重新燃起了生存的希望。經(jīng)過(guò)兩個(gè)人的努力，他們真誠(chéng)又樸實(shí)的生活成為了那個(gè)昏暗時(shí)代少有的亮色。

《簡(jiǎn)·愛(ài)》所塑造的這兩位主人公，出身迥異，經(jīng)歷大相徑庭，卻能互相吸引，最終熬過(guò)愛(ài)情長(zhǎng)跑，步入婚姻殿堂。強(qiáng)烈性的反差和戲劇化的情節(jié)，令人物形象充滿張力，又不失細(xì)膩，使得簡(jiǎn)·愛(ài)與羅切斯特雙雙成為文學(xué)殿堂中熠熠生輝的不朽角色。

三、《簡(jiǎn)·愛(ài)》的藝術(shù)價(jià)值

《簡(jiǎn)·愛(ài)》盡管是虛構(gòu)的文學(xué)作品，但無(wú)論是書中人物，還是劇情細(xì)節(jié)，都帶有濃郁的19世紀(jì)英國(guó)社會(huì)的烙印。在創(chuàng)作過(guò)程中，夏洛蒂·勃朗特提取自身的生活經(jīng)歷，而后進(jìn)行文學(xué)化的加工潤(rùn)色，使一地一時(shí)的某件大事小情，成為具有批判價(jià)值的普遍象征。

這部自傳式的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)著作，借助細(xì)致的人物描寫、巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)和透徹的心理刻畫，將簡(jiǎn)·愛(ài)與羅切斯特的愛(ài)情故事融入了現(xiàn)實(shí)理念不斷重塑的大時(shí)代背景之中，揭示了19世紀(jì)英國(guó)各個(gè)階層的心靈矛盾與情感沖突。而夏洛蒂·勃朗特舉重若輕的描寫手法，又為《簡(jiǎn)·愛(ài)》增添了一抹浪漫主義底色，使讀者身臨其境地感受主人公的所思所想，并從中體悟到精神追求的可貴。

四、結(jié)語(yǔ)

《簡(jiǎn)·愛(ài)》的成功，不僅塑造了簡(jiǎn)·愛(ài)和羅切斯特等經(jīng)典角色，還彰顯了一段段或幸福或悲劇的愛(ài)情故事，并從中闡揚(yáng)了歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期新女性追求自由、享受獨(dú)立以及不甘成為現(xiàn)實(shí)傀儡、生活祭品的昂然風(fēng)采。與此同時(shí)，《簡(jiǎn)·愛(ài)》又在揭示現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步批判了19世紀(jì)英國(guó)社會(huì)的種種不公，使這部愛(ài)情小說(shuō)不落窠臼，成為具有深刻意義的世界性名著。

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作者單位：

中北大學(xué)信息商務(wù)學(xué)院