歲月如歌

近日，很多沈陽歌舞團的老同事紛紛回到沈陽，其中有退休多年的老藝術家，有在其他省市安享晚年的老演員，也有旅居國外的歌舞界元老。他們從各地飛過來，原來為的是慶祝沈陽歌舞團建團五十周年。歡聚一堂，撫今追昔，幾多感慨，回憶他們在舞臺上的青春年華，其實也是回望沈陽歌舞團的流金歲月。

沈陽歌舞團有著非常輝煌的歷史，并在新時期達到了相當?shù)母叨?，?chuàng)作了一批在全國有影響的作品，也培育出一批知名的作曲家、舞蹈家、歌唱家。新時期伊始，沈陽歌舞團的舞蹈隊伍即推出了民族舞劇《小刀會》（上海歌舞團原創(chuàng)），由于其主要角色定位精準，人物塑造與舞臺呈現(xiàn)非常成功，曾在遼藝劇場連續(xù)演出一百多場，場場爆滿，屢獲贊譽。其后，沈陽歌舞團還排演了芭蕾舞劇《白毛女》和《絲路花雨》（甘肅省歌舞劇院原創(chuàng)），使舞蹈隊伍獲得了很好的鍛煉。1980年，參加全國首屆舞蹈比賽的《木蘭出征》，完成了高難度的空中轉體360度，在舞蹈技巧上嘗試了具有突破性的難度。而集體舞《砬子山大寨歌》《拉木歌》（廣西壯族自治區(qū)歌舞團原創(chuàng)）和《戰(zhàn)馬嘶鳴》（總政歌舞團原創(chuàng)）的男子舞蹈隊個個身手不凡，6個男演員集體空中轉體兩周后落地紋絲不動，無論協(xié)調(diào)性還是準確性都令人驚嘆。此外，舞蹈隊還排演了《??！紅旗》《龍舟情》《草原燈光》等很多作品，直至原創(chuàng)的《月牙五更》將舞劇創(chuàng)作推向了一個高潮?！对卵牢甯窐酥局桥囆g家的金秋時節(jié)。業(yè)務副團長李紹棟不僅經(jīng)營有道，而且對舞蹈創(chuàng)作也有深度的體悟;才思敏捷的編舞蘇杰靈感頻閃，很多構思令人耳目一新;作曲家陶承志正值壯年，連在廚房炒菜都想著主題和音樂。還有，資深舞蹈藝術家門文元的鼎力支持，馮嫦榮、于寶坤的奇思妙想，而劉興久、江宏向、陳俐、關韜、張偉、卞輝等一批舞蹈演員，也在舞臺上留下了最完美的身影。此外，馬太萱、周皓、劉寶祿等幾位歌唱演員雖然藏身幕后，但她們的歌聲卻久久地縈繞在人們的耳畔。

上世紀七八十年代，沈陽歌舞團聚集了一批有才華的歌唱家。如今享譽歌壇的那英曾嘗試3次才考進沈陽歌舞團，而且進團后很長時間是在合唱隊伴唱，由此可見當時沈陽歌舞團的實力。改革開放初期，輕音樂會是極其流行的舞臺形式，這一方面需要有號召力的獨唱演員，反之也助推他們成為了家喻戶曉的城市明星。沈陽歌舞團的演唱陣容時稱“裴秦馬張”，裴曉云、秦月香、馬太萱、張曉梅后面還有周皓、許明、劉寶祿等年輕的新秀。生于上世紀40年代的裴曉云和秦月香形象端莊、臺風穩(wěn)健、民聲功力深厚;而馬太萱、張曉梅羽翼漸豐，在70年代末80年代初各領風騷;周皓等相對年輕，他們于80年代末趨于成熟。馬太萱的人生經(jīng)歷和藝術生涯頗具傳奇色彩，她本是陪跳芭蕾舞的妹妹報考沈陽歌舞團。因為那時沒有錄音機，馬太萱就為馬太瑤伴唱，結果當場被雙雙錄取。剛到歌舞團的日子，馬太萱刻苦練功，展露出過人的天賦。尤其經(jīng)過歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》的舞臺磨礪，她對演唱和舞臺加深了理解，逐漸形成了自己清澈雋秀、自然明麗、典雅細膩的演唱風格。1981年，中央人民廣播電臺等單位聯(lián)合舉辦了“八十年代新一輩”青年歌曲征集活動，馬太萱的《遼河水從我家門前流》一炮打響，入選了最終的30首獲獎歌曲名單。同年的長春音樂周，馬太萱的這首成名曲現(xiàn)場反響也極為熱烈。次年，她又受邀隨中央電視臺到上海、廈門等地巡回演出，受到了南國歌迷的熱烈歡迎。1984年，中央電視臺開始舉辦“CCTV青年電視歌手大獎賽”（簡稱：青歌賽），由于不讓使用麥克，民族唱法普遍排后，馬太萱獲得第15名。1986年第二屆青歌賽，彭麗媛獨占鰲頭，第2名是巴爾古麗，董文華的《十五的月亮》排名第3，馬太萱以《請到森林來找我》位列第7名。1985年和1987年，馬太萱兩次參加了春節(jié)文藝晚會的聯(lián)唱，向全國展示了她韻味獨具的歌喉。從80年代初的聲名鵲起到90年代中葉移居海外，馬太萱的演藝生涯表面順風順水，但實際上其演唱藝術既歷經(jīng)了由民族唱法的創(chuàng)作歌曲到流行歌曲的成功轉換，也嘗試了從通俗歌曲到印度和巴基斯坦等異國情調(diào)的探索，因而形成了變化豐富又渾然一體的整體格調(diào)，而其《遼河水從我家門前流》《請到森林來找我》《雪人》《海戀》《草原牧歌》等代表作品也都頗具影響。

上世紀八十年代初，伴隨著改革開放，文化得以發(fā)展，境外的流行文化迅猛涌進國門，這在音樂領域的突出反映就是通俗唱法的流行歌曲熱。在這個大潮中，張曉梅不僅是沈陽歌舞團的代表，在全國也沖到了流行的第一線。張曉梅1972年進入沈陽京劇院的學員隊，并學了6年戲曲，先學老旦，后改青衣。1978年，她從京劇院借到沈陽歌舞團;1979年，她接觸到了一盤鄧麗君的錄像帶。當時她還只是18歲的女孩，那也是她第一次聽到流行歌曲，“一聽到鄧麗君的演唱就傻了，原來還有那么美的聲音，那么好聽的歌曲，那歌詞寫得太漂亮了?！盵1]當時電視尚未普及，舞臺是流行文化的載體，一方面市場對外來文化空前期待，另一方面又無法引進原滋原味的演出。于是通過模仿和轉譯便成為了特有的手段，比如稍晚出道的成方圓，就是那個特定時代背景下的典型代表。學戲時，對流派的傳承首先就是模仿的過程，這培養(yǎng)了張曉梅超強的模仿能力，她一個星期就學會了3首歌曲。當時根本沒人明白流行歌曲，只有依靠錄音學唱和配器，樂隊也是據(jù)此組建調(diào)配，甚至以定音鼓替代架子鼓。最后合成的時候，歌舞團排練廳擠進了200多人，舞蹈隊、樂隊、歌隊都到了現(xiàn)場。張曉梅演唱時離話筒特別近，連呼吸都能清晰分辨，模仿得非常細膩到位。《小馬車》《小娃娃》《小小水仙花》，她唱的每一首歌都博得了熱烈的鼓勵。但這樣的表演，在當時是大膽而富于開創(chuàng)性的，以致于雖然文化局首肯，但他們?nèi)匀徊桓以谏蜿柟?。直?979年，他們才決定去長春演出，那是座有3000多個座位的體育館，他們連演了3場，獲得空前火爆的回饋，這終于堅定了他們推向全國的信心。隨即，團里組織了70多人的演出隊伍，開啟了遠赴上海的南下之旅。上海是國際化大都市，更是志在全國的表演團體的兵家必爭之地，不僅上海本地藝術院團演出質(zhì)量高，李谷一所在的中央樂團和成方圓所在的東方歌舞團當時也在上海。但沈陽歌舞團的演出陣容強悍、演員朝氣蓬勃、舞臺清新前衛(wèi)，尤其是張曉梅的演唱更是激情勃發(fā)。尤為重要的是沈陽歌舞團的藝術觀念敢為人先，張曉梅手持麥克演唱是全國第一人，樂隊配置架子鼓也是國內(nèi)第一個，時尚的東北風最終徹底征服了上海的觀眾。據(jù)稱其他3張演出票才能換他們1張票，購票的觀眾把售票處的欄桿都擠彎了。由此，沈陽歌舞團在上海打下了一片新天地，并前后3進上海演出，每次演出的場面都異?；鸨鴱垥悦犯堑玫搅松虾８杳缘淖放?。從上世紀70年代末到80年代末，張曉梅的巔峰狀態(tài)并不是很長，但卻以其清新和大膽，在沈陽歌舞演出的歷史上留下了無法磨滅的印記。

沈陽歌舞團在上海演出時，周皓常常是出場的第一位歌手，她的演唱風格熱情奔放，適合打響調(diào)動觀眾情緒的“頭一炮”。后來，慢慢地她開始唱中場，再后來，她成了沈陽歌舞團壓軸的臺柱子。周皓年少參軍成為文藝兵，后來復原來到沈陽歌舞團，受到秦月香和裴曉云的悉心指導，并漸漸在80年代末挑起了獨唱的大梁。1987年，她參加全國第三屆“五洲杯”青年歌手電視大獎賽獲專業(yè)組通俗唱法優(yōu)秀獎，并被聘為中央電視臺特邀演員。1989年，周皓在文化部主辦的“中國流行歌曲優(yōu)秀歌手選拔賽”上榮獲“中國流行歌曲十大歌唱國手”稱號，這也是她在專業(yè)領域獲得的最高榮譽。她的這次獲獎經(jīng)歷，其中還有一段趣事。當時的“中國流行歌曲優(yōu)秀歌手選拔賽”是在廣州舉行，入圍選手要先在北京集合一起去廣州。到了北京，周皓才知道要求創(chuàng)作歌曲，而她那時都是翻唱別人的歌。這時同事給她要來了著名作曲家徐沛東的電話，她冒然打電話想要一首創(chuàng)作歌曲，沒想到徐沛東竟然答應了，并提供了他新創(chuàng)作的歌曲《八面來風》。周皓是自費參賽，需要坐30多個小時的火車，這正好為其反復練習提供了時間。后來，她在賽場演唱《八面來風》時，發(fā)現(xiàn)徐沛東竟然端坐在評委席上，其他評委問徐沛東：“周皓是你的學生嗎？”徐沛東也不吱聲，最終周皓傳奇般地入圍前10名。從此，幸運就時常伴隨著周皓，1991年和1992年她還兩次登上了中央電視臺春節(jié)文藝晚會的舞臺。

其實，上世紀90年代初排演《月牙五更》，正是由于輕音樂會的組臺方式每況愈下，同時那也使沈陽歌舞團面臨著生死存亡的考驗。舞劇《月牙五更》救了一支隊伍，但救得了一時卻未能救得了一世。如今的沈陽歌舞團依然活躍，一張張年輕的面孔，依然演繹著五更調(diào)，但卻讓人有脫胎換骨之感。就像一首老歌，不同的人演唱會有不同的味道，不同的人聽到也會有不同的感受。所以，在沈陽歌舞團建團五十周年之際，還是讓我們一起回味那些難忘的歌……

注釋：

[1]鄭永為主編《遼寧藝術名家口述史》（第3卷）第154頁，遼寧大學出版社2014年第1版。