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    試論元好問《論詩三十首》

    2019-10-22 03:08:53張蕓
    文學教育下半月 2019年8期
    關(guān)鍵詞:元好問

    張蕓

    內(nèi)容摘要:金代詩人元好問,以其杰出的文學創(chuàng)作和獨到的詩學觀點,在金元之際的文壇上贏得“一代宗匠”和“北國詩人之翹楚”的美名。其詩學代表作《論詩三十首》集中而系統(tǒng)地表達了他倡導(dǎo)回歸風雅,推崇雄健詩風,追求天然自成的詩學觀點。是繼杜甫的《戲為六絕句》后,又一部以詩論詩的文學批評著作。此外,《論詩三十首》獨特的藝術(shù)內(nèi)蘊也是該作取得巨大成就的重要因素之一。

    關(guān)鍵詞:元好問 《論詩三十首》 時代脈絡(luò) 詩學主張 藝術(shù)內(nèi)蘊

    在中國歷史悠久的文學長河中,揚起金元文學巨帆的,非金代北方文學巨人元好問莫屬。他一生辛勤創(chuàng)作,留下諸多膾炙人口的杰作。而他在文學理論方面所取得的成就,更是舉世矚目。二者可以說是相輔相成,使得元好問在金元文壇上獨領(lǐng)風騷,贏得了“一代宗匠”和“北國詩人之翹楚“的美名。其論詩代表作——《論詩三十首》,則匯集了其詩學主張之精萃。他將前人以詩論詩的文學批評形式與自己獨到的詩學觀點合而為一,水乳交融,使中國歷來已久的文學批評傳統(tǒng)得以完善與創(chuàng)新。本文將以元好問《論詩三十首》著手,來探討元好問的詩學主張以及該作品所體現(xiàn)的獨特的藝術(shù)風格。

    1.疏鑿源流——體現(xiàn)清晰連貫的時代脈絡(luò)

    元好問《論詩三十首》是一篇氣勢不凡的論詩組詩。它以時代為經(jīng),以各時代詩人及詩歌流派的創(chuàng)作為緯,組成了一個時代脈絡(luò)分明而又連貫的統(tǒng)一整體。詩中涉及的時空向上追溯至漢魏,向下延伸至北宋,歷經(jīng)十四個朝代,歷時千載有余。詩人依次對建安時代、正始時期、兩晉之際、南北朝、宋齊梁乃至唐宋等各個時代的詩人,詩歌及其流派加以評價探析,其中涉及的人物有:曹植、劉楨、陸機、阮籍、陶淵明、謝靈運、沈佺期、宋之問、陳子昂、李白、杜甫、李商隱、蘇軾、黃庭堅、秦觀等等。論及的詩歌流派有西昆體、江西詩派、齊梁體等等。

    第一首“漢謠魏什久紛紜,正體無人與細論。誰是詩中疏鑿手,暫教涇渭各清渾?!痹娙艘允梃徍拥辣扔骺镎齽e偽,整理詩歌的傳統(tǒng)。這首詩可以說是全篇的總綱,詩人隱然以“疏鑿手”自命,表現(xiàn)出開宗明義當仁不讓的風范和要樹立疏鑿準則的決心。郭紹虞曰:“第一首開宗明義,以疏鑿手自命,樹立疏鑿的準則”

    從第二首直至第二十九首,詩人則以各個時代引領(lǐng)潮流的詩人及詩歌流派為主,論述評價他們在詩歌方面的創(chuàng)作得失。最后一首,詩人寫到“老來留得詩千首,卻被何人校短長?”詩人從自身出發(fā),以一種看似自謙,實為自傲的口吻收束全篇,為《論詩三十首》畫上一個完美而意猶未盡的句號。

    從漢魏直至宋代,詩歌自身的發(fā)展本身就帶有濃厚的時代氣息,它可以看成是時代在詩人心中留下的痕跡,又被詩人加工、演繹成社會發(fā)展的縮影,“歌詩合為時而著”則很好地說明了這一點。《論詩三十首》則將每一時代的代表串聯(lián)起來,評價他們的風格及特點,通過一個個“點”深入到承載這些點的更廣闊的“面”。它從漢樂府到建安詩歌;從魏晉風流到南北朝民歌;從初盛中晚唐到北宋,所寫的每一首詩都是獨立成章的佳作,而合起來,又是一組脈絡(luò)分明,清晰連貫,前后照應(yīng)的論詩巨著。難怪《四庫全書遺山集》稱其:“金元之際,屹然為文章大宗。”

    2.褒貶清濁——彰顯轉(zhuǎn)益多師而又卓然獨立的詩學主張

    從整體來看,元好問推崇慷慨激越的建安風骨;標舉以陶淵明為代表的清新自然地創(chuàng)作風格;褒揚初唐陳子昂的“興寄”與“風骨”,提倡李白豪放飄逸的詩風與杜甫渾厚和雅的特色。他將這些歸納為“正體”,由此而反對、批判與之相對的“偽體”。他反對內(nèi)容的空虛,追求辭采,講究聲律,用典詰屈的形式主義文風;不滿纖柔弱靡,諧怪險澀的創(chuàng)作風格。而這些詩學觀都在《論詩三十首》中系統(tǒng)地反映出來了:

    (1)崇尚剛健壯美的建安風骨,反對纖弱柔靡的齊梁之音

    這一觀點可以說貫穿了元好問論詩始終,并且也是他創(chuàng)作中身體力行的重點。第一首“漢謠魏什久紛紜,正體無人與細論。”詩人提出“正體”之說,這與杜甫“別裁偽體親風雅”(《戲為六絕句》)中的“偽體”相對照。他認為漢魏風骨是符合詩歌“風雅”的創(chuàng)作傳統(tǒng)的,是“正體”。如“曹劉坐嘯虎生風,四海無人角兩雄?!保ㄆ涠ⅰ班捪嘛L流在晉多,壯懷猶見缺壺歌?!保ㄆ淙?,則反映了元好問標舉“風云”、“壯懷”,傾心于建安風骨的慷慨激越。魏晉時期是文人自覺的時代,眾多文人創(chuàng)作都以抒發(fā)建功立業(yè)的豪邁之氣為主,因而形成了“梗概多氣”的雄豪詩風。與此同時,元好問極力反對纖弱窘仄的詩風。第八首提到繼承“齊梁頹波”的沈佺期、宋之問;以及十八首中“窮愁死不休”的“苦吟”詩人孟郊等,他們的創(chuàng)作在作者眼中大都為兒女情長的纖巧囚仄之作。因此,都是作者所批判和反對的。

    (a)倡導(dǎo)雅正中和的創(chuàng)作思想,批判艱澀險怪的創(chuàng)作風格

    元好問生活在金代中后期,這一時期的文人都具有以儒為主,兼采釋道諸家的思想特征,元好問也是如此。他倡導(dǎo)遵從儒家“溫柔敦厚”的“詩教”,對艱澀險怪,誹諧諷刺的創(chuàng)作風格大力批判,并主張求雅戒俗。

    元好問對險奇艱澀、誹諧譏刺的創(chuàng)作手法一貫持否定態(tài)度,認為詩風怪異有失雅正。第十三首“萬古文章有垣途,縱橫誰似玉川盧?”所論唐代詩人盧全,其詩風格怪異,元好問以“鬼畫符”來比喻之。第二十五首“亂后玄都失故基,看花詩在只堪悲。劉郎也是人間客,枉向東風怨兔葵。”這首詩專論唐代詩人劉禹錫。劉禹錫在《戲贈看花諸君子》和《再游玄都觀》二首中,諷刺當權(quán)者的沒落,譏諷意味較濃。元好問認為這樣的詩有失溫柔敦厚,是“只堪悲”的。

    (3)標舉天然自成,反對模擬雕琢

    “一語天然萬古新,豪華落盡見真淳?!保ㄆ渌模┒淇梢哉f是元好問對東晉大家陶淵明最貼切的評價。陶淵明長期隱居鄉(xiāng)村,似乎超然世外,但他骨子里依然有漢魏風骨的特質(zhì),其詩淳真自然,出于本性,抒寫胸臆,流露真情。元詩以“一語天然萬古新”來表現(xiàn)陶詩的風采,體現(xiàn)了作者對于自然天成詩風的鐘愛,認為真淳樸實才是對現(xiàn)實生活、真情實感的最好詮釋?!翱犊柚{絕不傳,穹廬一曲本天然。”(其七)為我們展現(xiàn)了“天似穹廬,籠蓋四野”的北國風光,體現(xiàn)了詩人對在如此環(huán)境中孕育出的粗獷豪放的北朝牧歌推崇備至。

    “眼處心生句自神,暗中摸索總非真。畫圖臨出秦川景,親到長安有幾人?”(其十一),這首詩可以說是元好問論詩的精髓,體現(xiàn)了元詩主張抒寫自我,反對模擬雕琢的觀點。該詩是針對江西詩派以模擬來學習杜甫而發(fā)的。以黃庭堅為宗的江西詩派,提倡“取古人之陳言于翰墨,如靈丹一粒,點鐵成金。,在元好問看來,這樣做也是一種較為高明的模仿。江西詩派這種“奪胎換骨”的手法并沒有從表達真情實感,面向現(xiàn)實生活的角度出發(fā),因而創(chuàng)作不出真正感人的作品,更無法達到“天然自成”的高度。因此,作者明確表示“論詩未下涪翁拜,未作江西社里人?!保ㄆ涠耍?。第二十九首“傳語閉門陳正字,可憐無補費精神。”則批評了陳師道“閉門覓句”雕琢陳腐的創(chuàng)作風格。

    3.疏鑿徑渭——積淀濃厚的藝術(shù)內(nèi)蘊

    元好問《論詩三十首》是繼杜甫《戲為六絕句》后以詩論詩的又一光輝典范。這既在于詩人把自己放在疏鑿手的高度,對中國詩歌理論的闡釋與創(chuàng)新,又在于組詩本身所蘊含的藝術(shù)特質(zhì)。

    (1)以詩論詩,激濁揚清,彰顯“一家論詩”之風范

    論詩絕句,發(fā)端于杜甫《戲為六絕句》?!墩撛娙住穭t直承其衣缽,在品評作家作品時不斷創(chuàng)新與發(fā)展。在此之前,諸多論詩作品往往只是摘賞佳句或佳篇,然而元好問卻從摘賞佳句擴大范圍到詩人整體的創(chuàng)作風格,再到各個詩派的創(chuàng)作主旨,乃至整個時代的詩歌發(fā)展潮流以及各個時代詩歌風格流變之間的影響,傳承與滲透。繼而,從中歸納提煉出屬于自己的詩學觀點,并在自己的詩歌創(chuàng)作中體現(xiàn)出來,充分體現(xiàn)了“一家論詩”的宗旨。

    (2)時代氣息與民族傳統(tǒng)的有機融合

    時代是孕育作家的重要因素,每個作家的思想都會深深烙上時代的印記,作家的藝術(shù)氣息,也是在他處的時代和生活經(jīng)歷中冶煉而成。元好問生活在金元交替之際,這個時期正是社會矛盾突出,人民生活痛苦不堪的年代,詩人本人有過避亂流亡的生活,有過仕途坎坷的經(jīng)歷,有過家亡國破的真切感受。戰(zhàn)亂仍頻的時代,顛沛流離的生活,不需要風花雪月,溫柔浪漫的粉飾,需要的是剛勁壯美,直面現(xiàn)實的詩篇。明人都穆說:“元遺山在金末,親見國家殘破,詩多感愴?!保ā稓w田詩話》。因此,《論詩三十首》的總體風格傾向于慷慨激越。詩人以北方詩人特有的剛健之氣,又融以南方詩人的清新自然,成就了三十篇朗朗上口,氣勢不凡的論詩絕句。

    如果說,文學發(fā)展的每個時代都有引領(lǐng)潮流之人,那么,元好問當推金元之際的驕子。其《論詩三十首》可以說是中國文學批評史鏈條上不可或缺的一環(huán),它以獨到的詩學主張,濃厚的藝術(shù)內(nèi)蘊,成為繼杜甫《戲為六絕句》之后論詩絕句的又一高峰。在它之后,清代王士禛、袁枚、李希圣諸家承其衣缽,以詩論詩的作品層出不窮,足見影響之深遠。《論詩三十首》猶如一座里程碑,上繼中國傳統(tǒng)詩論之精粹,下啟中國文學批評發(fā)展之契機,在承上啟下體現(xiàn)了集大成的大家風范!

    參考文獻

    [1]郭紹虞主編:《中國歷代文論選》一卷本;上海:上海古籍出版社,2001年,P226o

    [2]《元好問全集五十》,附錄一《四庫全書遺山集》;上海:上海古籍出版社,1989年,P146。

    [3]宗廷輔:《古今論詩絕句》引自賀新輝輯注:《元好問詩詞集》;北京:中國展望出版社,1986年,P467。

    [4]趙永紀編:《古代詩論精要》:瞿祐:《歸田詩話》(卷上);天津:天津古籍出版社,1989年,P894o

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