基于人物紀(jì)錄片故事化創(chuàng)作著力點(diǎn)的研究

王亞雋

摘要：對(duì)于人物紀(jì)錄片故事化創(chuàng)作這個(gè)著力點(diǎn)來(lái)說(shuō)，矛盾與情節(jié)兩方面的矛盾要在結(jié)構(gòu)安排上得到體現(xiàn)、豐富同期聲為主是敘述形態(tài)的主要特點(diǎn)、典型性與地域性要在題材選擇上得到體現(xiàn)，并且還要以此作為主要手段，使作品的藝術(shù)性、觀賞性、思想性得到較好的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：著力點(diǎn);故事化創(chuàng)作;人物紀(jì)錄片;探索研究

當(dāng)下我國(guó)的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，人們的生活水平也在不斷提高，在這樣的背景下，人物紀(jì)錄片的受眾數(shù)量受此影響也在不斷提高，人物紀(jì)錄片在電視市場(chǎng)上也占有愈來(lái)愈重要的份額，因此各類電視臺(tái)對(duì)于人物紀(jì)錄片的拍攝頻率也越來(lái)越高，這導(dǎo)致了現(xiàn)有的人物紀(jì)錄片在各類題材的電視劇中所能夠占到的比例也是越來(lái)越大。因此如何保證當(dāng)下大量的人物紀(jì)錄片的質(zhì)量，加強(qiáng)此類作品所能夠產(chǎn)生的觀賞性、思想性與藝術(shù)性，并且產(chǎn)生越來(lái)越多的精品佳作，不斷地給觀眾帶來(lái)更好的視覺(jué)體驗(yàn)，這是人物紀(jì)錄片拍攝者在當(dāng)下實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中所必需要考慮的一個(gè)重要問(wèn)題。毫無(wú)疑問(wèn)，人物紀(jì)錄片故事化創(chuàng)作的著力點(diǎn)在這類問(wèn)題上具有十分重要的作用。為此，本文以著力點(diǎn)為主要研究方向，并且主要以電視臺(tái)拍攝的諸多人物紀(jì)錄片為案例，結(jié)合諸多電視臺(tái)工作人員的實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)來(lái)對(duì)人物紀(jì)錄片如何進(jìn)行故事化創(chuàng)作進(jìn)行一定程度上的必要分析與探討。

人物紀(jì)錄片的題材選擇并不是隨機(jī)的、漫無(wú)目的的，題材的選擇不但關(guān)系到了創(chuàng)作的具體流程與內(nèi)容，而且對(duì)于人物紀(jì)錄片成品的質(zhì)量也具有非常大的影響，可以說(shuō)人物紀(jì)錄片的題材選擇就是人物紀(jì)錄片創(chuàng)作的關(guān)鍵。而且在一般情況下，該方面的選擇一般都會(huì)具有一定程度上的典型性與地域性，而這對(duì)于人物紀(jì)錄片的創(chuàng)作影響是十分巨大的，這可以在基本上確定該人物紀(jì)錄片的基調(diào)。除了以上優(yōu)點(diǎn)外，還有一個(gè)非常重要的目的，即增強(qiáng)人物紀(jì)錄片在全年齡段、全職業(yè)方向、全社會(huì)階層（即普通民眾與社會(huì)精英等）的民眾接受程度，使得人物紀(jì)錄片不會(huì)因?yàn)槭鼙姷牟煌a(chǎn)生不同的效果，使人物紀(jì)錄片具有一定程度上的示范作用與傳播價(jià)值。

目前，電視臺(tái)拍攝的人物紀(jì)錄片大多數(shù)都是以正面形象的人物作為主要描述對(duì)象，而在對(duì)于這一類的人物進(jìn)行刻畫時(shí)，創(chuàng)作者在一定程度上都兼顧了獨(dú)特性與普遍性的統(tǒng)一，并且將人物身上的獨(dú)特故事作為拍攝的重點(diǎn)，極力追求這些正面形象人物身上所能體現(xiàn)出來(lái)的社會(huì)意義與美學(xué)意義。其實(shí)拍攝一方在對(duì)人物紀(jì)錄片的題材進(jìn)行選擇時(shí)，其本質(zhì)就是對(duì)于那些選擇的人物形象所具有的獨(dú)特的故事進(jìn)行一定程度的描述，對(duì)于人物紀(jì)錄片的受眾來(lái)說(shuō)，人物紀(jì)錄片的意義主要就是通過(guò)講述人物形象的具有獨(dú)特性的故事來(lái)達(dá)到教育、示范與引領(lǐng)作用，而一個(gè)沒(méi)有故事且空講關(guān)系與性質(zhì)的人物紀(jì)錄片是沒(méi)有靈魂的，是無(wú)法被廣大觀眾所接受的，是不可作為人物紀(jì)錄片題材的。因此，具有獨(dú)特意義的故事就是人物紀(jì)錄片的靈魂與基石。

事實(shí)上，在人物紀(jì)錄片的實(shí)際發(fā)展過(guò)程中，某些電視臺(tái)也并不只是再人物形象上進(jìn)行選擇，他們獨(dú)樹(shù)一幟，開(kāi)辟了一種新的拍攝形象選擇，即將某些人們不清楚或者了解較少的地域性作為紀(jì)錄片主要講述的內(nèi)在含義，以陌生的新鮮感吸引觀眾，并且用許多不同的人物形象來(lái)支撐地域性。其實(shí)這種題材主要是有鮮明的地域特色進(jìn)行襯托，從而達(dá)到將作品具有的特殊性、真實(shí)性與紀(jì)實(shí)性展現(xiàn)在觀眾面前的目的，這是在創(chuàng)作過(guò)程中具有重要意義的審美選擇與價(jià)值取向。

為了使人物紀(jì)錄片的質(zhì)量更高，最重要的就是分析拍攝對(duì)象，只有創(chuàng)作者將拍攝對(duì)象所具有的特殊性、思考性、藝術(shù)性完美地融合在人物紀(jì)錄片之中并且讓觀眾都能夠接受，這樣才能夠創(chuàng)作出足以被稱之為精品的人物紀(jì)錄片。

在一般情況下，相關(guān)研究主要以兩方面來(lái)對(duì)人物紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)進(jìn)行劃分，即第一方面是段落結(jié)構(gòu)，該方面主要是將各個(gè)階段的鏡頭進(jìn)行對(duì)接，使得最終的畫面震撼程度更高;第二方面即為整體結(jié)構(gòu)，即對(duì)于人物紀(jì)錄片的整體結(jié)構(gòu)有一個(gè)更加清晰明確的布局。目前已經(jīng)大獲成功的優(yōu)秀紀(jì)錄片都在結(jié)構(gòu)上有著精確的布局，而且這些紀(jì)錄片的創(chuàng)作者大部分都會(huì)在結(jié)構(gòu)安排上對(duì)于情節(jié)做出獨(dú)特的改變，將作品極力想要凸顯的意圖以矛盾沖突的方式來(lái)進(jìn)行具體的體現(xiàn)，并借由這種方式對(duì)作品所具有的獨(dú)特的主題思想進(jìn)行深化。因此我們必須了解到一個(gè)事實(shí)，即電視臺(tái)的人物紀(jì)錄片雖然主要是依靠拍攝對(duì)象獨(dú)特的情節(jié)與故事性，但是能夠充分拍攝對(duì)象的形象，讓其更加生動(dòng)與立體同樣是人物紀(jì)錄片不可或缺的重要部分。因此，主題意境最終呈現(xiàn)在觀眾面前的層次究竟有多高，與創(chuàng)作人員是否能夠?qū)⒓?xì)節(jié)進(jìn)行精準(zhǔn)抓取、細(xì)心描畫有著密不可分的關(guān)系。

在整體結(jié)構(gòu)的布局之中，為了使人物紀(jì)錄片所具有的故事性在觀眾之中的表現(xiàn)程度得到進(jìn)一步的增強(qiáng)，這就必須要做到熟練地運(yùn)用各種手段來(lái)對(duì)拍攝對(duì)象的個(gè)性特征進(jìn)行細(xì)致地刻畫。

在人物紀(jì)錄片之中，情節(jié)與細(xì)節(jié)是一對(duì)不可分割的概念，細(xì)節(jié)是情節(jié)的主要元素，情節(jié)由眾多細(xì)節(jié)組成，兩者之間的關(guān)系緊密相連。在塑造典型人物或者地域的形象時(shí)，細(xì)節(jié)的刻畫是一種重要的描述方式，由于細(xì)節(jié)在展現(xiàn)典型人物所具有的某種性格特征或者思想特點(diǎn)這一方面具有良好的作用。因此，細(xì)節(jié)對(duì)于一個(gè)人或者一個(gè)地域的精神風(fēng)貌的描述具有不可忽視的作用，甚至對(duì)人物的性格邏輯體現(xiàn)也有一定幫助。因此，一個(gè)優(yōu)秀的人物紀(jì)錄片必然有著豐富的細(xì)節(jié)描寫，使得人物紀(jì)錄片所展現(xiàn)的人物形象更加真實(shí)親切，藝術(shù)感染力水平明顯上升，使人文紀(jì)錄片的故事性、真實(shí)性、藝術(shù)性、思考性等等都有明顯的體現(xiàn)。

在人物紀(jì)錄片的創(chuàng)作與發(fā)展過(guò)程中，故事的表現(xiàn)需要情節(jié)作為載體，而情節(jié)又依賴細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)。在情節(jié)的開(kāi)端、發(fā)展、高潮與結(jié)尾等部分的變換之中，無(wú)一不需要細(xì)節(jié)來(lái)大量地對(duì)情節(jié)的變換進(jìn)行補(bǔ)充，如果能夠?qū)⒓?xì)節(jié)運(yùn)用好，那么對(duì)于作品感染力的增強(qiáng)、情節(jié)因素的豐富是十分有幫助的。而如果能夠?qū)⒓?xì)節(jié)進(jìn)行動(dòng)態(tài)上的展示，那么對(duì)人物情節(jié)的刻畫將更加成功，讓被記錄者在觀眾面前的形象更加豐滿。

要使人物紀(jì)錄片能夠講述更加具有感染力的好故事，其可以采用豐富多變的、靈活多樣的表達(dá)手段，但是在如此多的表達(dá)手段之中，以豐富同期聲為主要方法的敘述形態(tài)是一種能達(dá)到比較優(yōu)良效果的表達(dá)手段。由于紀(jì)錄片是以聲音與影像作為主要傳播手段來(lái)對(duì)生活中的人物與生活方式進(jìn)行記錄的，因此人物紀(jì)錄片所使用的是雙向通道的載體，由此可見(jiàn)，在人物紀(jì)錄片之中，不但畫面具有十分重要的作用，而且語(yǔ)言敘述在片中起到的作用也是不可忽視的。在對(duì)一個(gè)成熟的紀(jì)錄片進(jìn)行解說(shuō)的時(shí)候，如果解說(shuō)詞量過(guò)于龐大，就會(huì)造成文不對(duì)題、解說(shuō)與畫面對(duì)不上號(hào)等現(xiàn)象出現(xiàn)，因此，為了避免產(chǎn)生上述問(wèn)題，可以采用豐富同期聲的方法，使用該方法不但可以在一定程度上解決上述問(wèn)題，而且還能使紀(jì)錄片的故事化色彩得到進(jìn)一步加強(qiáng)。此外，使用豐富同期聲進(jìn)行敘述不但能使作品的真實(shí)性與客觀性得到進(jìn)一步加強(qiáng)，還不會(huì)讓觀眾感到重復(fù)性播報(bào)與畫面不能匹配，使人物事跡的可看性與可信度都得到一定的加強(qiáng)。

在人物紀(jì)錄片的傳播過(guò)程中，最能讓觀眾理解紀(jì)錄片中各種抽象意義的方法就是在紀(jì)錄片播放的同時(shí)進(jìn)行畫外解說(shuō)，但是由于畫外解說(shuō)與畫面的不連貫性與不匹配性，從而導(dǎo)致了畫外解說(shuō)顯得略微蒼白無(wú)力。因此，采用豐富同期聲進(jìn)行解說(shuō)，不但能夠使原本畫面與原生配音在電視設(shè)備上同步播放，而且原本的畫面也因?yàn)槁曇裟軌蜻M(jìn)行全方位傳播而得到內(nèi)涵方面的延伸，進(jìn)而讓人物紀(jì)錄片所表現(xiàn)的人物或事跡或者地域等所具有的情感變得更加利于接受。這種優(yōu)秀的創(chuàng)作手法主要關(guān)注事物的客觀屬性，從而將事物的主觀觀念進(jìn)一步淡化，最終使得紀(jì)錄片所講述的故事能夠得到更高水平的呈現(xiàn)。

由于紀(jì)錄片最能吸引觀眾的地方就在于它的真實(shí)性與可靠性，因此，一個(gè)好的人物紀(jì)錄片離不開(kāi)拍攝對(duì)象具有的真實(shí)語(yǔ)音和真實(shí)畫面。所以在人物紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，拍攝者要盡可能地實(shí)現(xiàn)語(yǔ)音與畫面的同步錄制，這同時(shí)也是創(chuàng)作者需要認(rèn)真把握的一點(diǎn)。

總而言之，為了使電視臺(tái)能夠拍攝出水平更加優(yōu)秀的人物紀(jì)錄片，拍攝者就必須要做到著力點(diǎn)主要以結(jié)構(gòu)安排、敘述形態(tài)、題材選擇等方面為主，凸顯對(duì)于拍攝對(duì)象的深度解讀，把拍攝對(duì)象所具有的獨(dú)特的故事性、藝術(shù)性、思考性等特點(diǎn)，并將其中具有光輝形象的、具有引導(dǎo)作用的一面盡最大程度地向廣大受眾展示出來(lái)。本文通過(guò)對(duì)電視臺(tái)如何進(jìn)行人物紀(jì)錄片的創(chuàng)作以及在創(chuàng)作過(guò)程中著力點(diǎn)的應(yīng)用進(jìn)行了探討與研究，結(jié)果證實(shí)了在進(jìn)行人物紀(jì)錄片的創(chuàng)作時(shí)，要嚴(yán)格進(jìn)行對(duì)于創(chuàng)作過(guò)程中著力點(diǎn)的把握，只有這樣才能更好地發(fā)揮人物紀(jì)錄片對(duì)廣大觀眾的引導(dǎo)教育作用，從而增強(qiáng)紀(jì)錄片的感染力，凸顯人物紀(jì)錄片本身所具有的巨大的傳播價(jià)值，最終使人物紀(jì)錄片成為社會(huì)主義核心價(jià)值觀在新一代中國(guó)人心中弘揚(yáng)的主要載體。