淺析手風(fēng)琴曲《菲爾探戈》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技巧

王安第

摘 要：《菲爾探戈》（Phil Tango）是法國(guó)籍的意大利青年手風(fēng)琴演奏家菲爾·布維耶（Phil Bouvier）的一首原創(chuàng)探戈手風(fēng)琴作品。其創(chuàng)作手法不再是墨守成規(guī)的探戈模式，而是結(jié)合了大量的現(xiàn)代流行元素和不同音樂(lè)風(fēng)格，使手風(fēng)琴音樂(lè)聽(tīng)上去更加輕松、自由。因此，希望通過(guò)本文將經(jīng)驗(yàn)和成果進(jìn)行總結(jié)梳理，也將自己在演奏過(guò)程中遇到的困難、心得以及處理方法進(jìn)行總結(jié)和思考。

關(guān)鍵詞：菲爾·布維耶;探戈;演奏技巧;音樂(lè)表達(dá)

一、菲爾·布維耶和他的《菲爾探戈》

（一）菲爾·布維耶的藝術(shù)生涯

菲爾·布維耶，法籍意大利演奏家。七歲時(shí)開(kāi)始接觸手風(fēng)琴，自2000年起，跟隨法國(guó)流行手風(fēng)琴演奏家德尚先生學(xué)習(xí)。自2003年在國(guó)際大賽嶄露頭角，并獲得2004“Coupe Mondiale世界杯”手風(fēng)琴錦標(biāo)賽、2006“意大利卡斯特費(fèi)達(dá)多國(guó)際手風(fēng)琴比賽”流行組冠軍。作為與我們同一個(gè)時(shí)代、與我們?nèi)绱私咏男律诛L(fēng)琴演奏家，其創(chuàng)作與演奏給了我們新一代演奏者以啟發(fā)，其作品《菲爾探戈》也被廣泛的運(yùn)用到國(guó)內(nèi)外各種手風(fēng)琴大賽與音樂(lè)會(huì)中，流傳度極高。

（二）《菲爾探戈》的創(chuàng)作背景與特點(diǎn)

《菲爾探戈》（Phil Tango）是菲爾·布維耶（Phil Bouvier）在他獲得諸多國(guó)際比賽大獎(jiǎng)后在2004年以自己名字命名創(chuàng)作的探戈風(fēng)格手風(fēng)琴作品。在他創(chuàng)作這首曲目時(shí)，正值受到國(guó)內(nèi)外比賽中流行組別比賽不同風(fēng)格曲目的啟發(fā)，熱衷于彰顯個(gè)性，大量突出他所擅長(zhǎng)運(yùn)用的技巧難度要求，在樂(lè)曲中大量運(yùn)用了同音換指、快速手指觸鍵以及模仿打擊樂(lè)器等炫技表達(dá)技巧。

為了追求在音色上更大的表現(xiàn)力，菲爾·布維耶在《菲爾探戈》中以弱起開(kāi)始，繼而沒(méi)有直接以音符來(lái)表達(dá)樂(lè)曲，而是在一小節(jié)內(nèi)前兩拍用右手手指由鍵鈕的上方刮動(dòng)到鍵鈕的下方，在后一拍用左手去按住放氣鈕，于第四小節(jié)用手去刮動(dòng)右手變音器。再接下來(lái)，用右手拍打左手貝司的變音器敲打出探戈的節(jié)奏，這些小節(jié)通過(guò)敲擊手風(fēng)琴其他部位發(fā)聲用以模仿打擊樂(lè)器，極具新鮮感和創(chuàng)新性，并使樂(lè)曲開(kāi)頭即賦有了極大的感染力。

在記譜方式上，菲爾·布維耶本人使用了大量的十六分音符的3連音、6連音、7連音，乃至最后結(jié)尾處32分音符的4連音。相比其他的探戈風(fēng)格作品，一般都會(huì)使用速度標(biāo)記來(lái)控制樂(lè)曲的速度，而這首作品卻靠發(fā)音點(diǎn)的頻率去控制速度。使手風(fēng)琴演奏者的演奏技巧達(dá)到一定程度炫技，賦予演奏者更多不同的情感表達(dá)。

在樂(lè)曲的整體情緒分布上該首作品也是“剛?cè)岵?jì)”。既有快速跑動(dòng)的地方，也有緩慢抒情的地方。例如該曲的連接部，亦是全曲最為抒情的段落，樂(lè)句旋律優(yōu)美，并且聲部也明顯的增加，和聲效果更為飽滿充實(shí)。繼而為主題的再現(xiàn)做了良好的預(yù)備效果，起到了良好鋪墊作用。

二、《菲爾探戈》的音樂(lè)本體分析

（一）《菲爾探戈》的曲式結(jié)構(gòu)分析

《菲爾探戈》中，作曲家是圍繞著高聲部旋律持續(xù)反復(fù)變奏，配上探戈節(jié)奏重音的基本創(chuàng)作手法來(lái)進(jìn)行架構(gòu)的創(chuàng)作的作品，樂(lè)曲大量使用了4個(gè)連續(xù)的十六分音符的6連音及十六分音符的7連音，以及樂(lè)曲的結(jié)尾處使用了三十二分音符的4連音，由此可見(jiàn)樂(lè)曲的速度是逐漸在加快的。這首作品根據(jù)筆者的理解可以分為“引子--主題--發(fā)展--再現(xiàn)--結(jié)尾”。主體呈現(xiàn)為有再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。

（二）《菲爾探戈》的旋律結(jié)構(gòu)與旋律走向

《菲爾探戈》全曲的整體是以Allegro Energico快板速度進(jìn)行的，快速靈動(dòng)又富有節(jié)奏感。樂(lè)曲由拍擊風(fēng)箱等炫技模仿打擊樂(lè)開(kāi)始，逐步加入低音和弦強(qiáng)調(diào)節(jié)奏重音，隨后引入八度單音級(jí)進(jìn)輪指，高聲部為旋律線條，低聲部為沉穩(wěn)的節(jié)奏重復(fù)音。為了更好的引入后段更強(qiáng)烈的旋律進(jìn)行，左手聲部加入探戈節(jié)奏型，并于后段進(jìn)行延用。在快速上行音階跑動(dòng)后加入了低音重復(fù)琶音模進(jìn)，為了情感更為充沛，并于后段變?yōu)殡p音和弦保持，使旋律線條更充實(shí)，為全曲的回歸主題進(jìn)行良好的預(yù)熱。

（三）《菲爾探戈》的節(jié)奏特點(diǎn)

與大多數(shù)典型探戈四四拍的節(jié)奏不同，這首作品而是選用了八八拍。樂(lè)曲中保持了3-3-2的探戈典型的節(jié)奏，大部分運(yùn)用附點(diǎn)和切分節(jié)奏相結(jié)合，使樂(lè)句本身的節(jié)奏感變得更明朗強(qiáng)烈，律動(dòng)性更強(qiáng)，并是典型的探戈節(jié)奏的特征。不同往常表達(dá)的是，菲爾在本首曲目中附點(diǎn)音符節(jié)奏的記譜上，沒(méi)有直觀寫(xiě)出來(lái)，在右手的旋律部分采用連線方式來(lái)表達(dá)。

三、《菲爾探戈》的演奏技巧

（一）右手觸鍵技術(shù)

菲爾的創(chuàng)作作品類型多樣，皆具大量注重顆粒感的快速手指跑動(dòng)，使樂(lè)曲增加了技術(shù)難度要求以及演奏者的手指觸鍵要求。本曲大量運(yùn)用了快速手指演奏的右手觸鍵技巧，出現(xiàn)了大量的三連、六連音的連續(xù)跑動(dòng)。演奏者在表達(dá)樂(lè)曲旋律的觸鍵處理上，不同的觸鍵處理將會(huì)有不同的表達(dá)，在按鍵的同時(shí)又要具備預(yù)備性和連貫性。在每一句一連串的音階氣口上，還需要把右手腕稍抬起做一次呼吸，這樣不僅能夠使得聽(tīng)眾的感覺(jué)得到休息，而且能在演奏中有“音斷氣不斷的效果”。

（二）左手風(fēng)箱設(shè)計(jì)

對(duì)于手風(fēng)琴這個(gè)樂(lè)器本身來(lái)講，手風(fēng)琴結(jié)構(gòu)分為三大部分，即右手鍵盤(pán)系統(tǒng)、左手貝司系統(tǒng)以及風(fēng)箱。其中，風(fēng)箱的運(yùn)用是極為重要的方面，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，風(fēng)箱的把握也是對(duì)于曲目理解與演奏的極為重要的一部分。

在柔板段落中，得以充分展現(xiàn)柔緩的主題樂(lè)思發(fā)展的同時(shí)，更注重演奏者不同的理解和表達(dá)處理。演奏時(shí)以大臂帶動(dòng)小臂自然平穩(wěn)的拉開(kāi)風(fēng)箱，要求演奏者在開(kāi)關(guān)風(fēng)箱時(shí)，力求不要留下痕跡。樂(lè)曲中平緩的風(fēng)箱處理將更好襯托樂(lè)句的走向，利用風(fēng)箱更好的支撐樂(lè)曲的發(fā)展。

一位成熟的演奏者應(yīng)當(dāng)對(duì)風(fēng)箱的變化要求很多，細(xì)致入微的把握風(fēng)箱的控制，注重風(fēng)箱的表現(xiàn)，才能準(zhǔn)確的表達(dá)音樂(lè)思想內(nèi)容從而更好地表達(dá)作品。在手風(fēng)琴多元化發(fā)展的今天，相信通過(guò)音樂(lè)家們的努力，手風(fēng)琴音樂(lè)一定會(huì)被更多人所接受和喜愛(ài)。這也是值得我本人在今后的學(xué)習(xí)中繼續(xù)探究的。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 卞卡.從《沉重的探戈》《菲爾探戈》兩首作品分析手風(fēng)琴探戈音樂(lè)的發(fā)展及特點(diǎn)[D].上海師范大學(xué)，2015，5.