淺析門(mén)德?tīng)査伞叮逍≌{(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章音樂(lè)風(fēng)格

趙薇

摘 要：德國(guó)作曲家雅科布·路德維?！べM(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査伞ぐ屯袪柕鲜抢寺髁x時(shí)期的代表人物之一。而且他的作品既有古典主義時(shí)期的端莊典雅，又有浪漫主義時(shí)期的高貴溫柔，他的交響曲，室內(nèi)樂(lè)，歌劇等都是國(guó)內(nèi)外學(xué)者的研究熱點(diǎn)。他生平只創(chuàng)作了一首小提琴協(xié)奏曲，也是世界四大小提琴協(xié)奏曲中唯一一首用小調(diào)譜寫(xiě)的作品，其曲式結(jié)構(gòu)，音樂(lè)表達(dá)風(fēng)格皆值得深入推敲。本文將從門(mén)德?tīng)査伞秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章出發(fā)，探究其背后的創(chuàng)作背景這首樂(lè)曲藝術(shù)風(fēng)格的詮釋和音樂(lè)風(fēng)格特征及藝術(shù)表現(xiàn)形式，從而得出結(jié)論。

關(guān)鍵詞：《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》;曲式結(jié)構(gòu);演奏技巧;藝術(shù)風(fēng)格

雅各布.路德維希.費(fèi)利克斯.門(mén)德?tīng)査墒堑聡?guó)浪漫主義音樂(lè)家之一，也是著名的音樂(lè)家，鋼琴家，作曲家。他的作品雍容華貴，風(fēng)格優(yōu)雅恬靜，富有浪漫幻想般的色彩。他1809年出生在德國(guó)漢堡的一個(gè)猶太人家庭，出生于銀行世家的門(mén)德?tīng)査梢簧幸率碂o(wú)憂，是一個(gè)幸福的天才。從小家庭條件優(yōu)越受到了良好的教育跟藝術(shù)氛圍的熏陶，所以他的音樂(lè)作品很少有反應(yīng)社會(huì)陰暗面與復(fù)雜性的題材。

門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)作這首作品的時(shí)候正值德國(guó)大革命時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)運(yùn)動(dòng)興起，資本主義經(jīng)濟(jì)極大的發(fā)展和自然科學(xué)的進(jìn)步。在這樣的社會(huì)大背景下，藝術(shù)和文化也開(kāi)始出現(xiàn)了強(qiáng)調(diào)自我，解放天性的傾向。門(mén)德?tīng)査删驮谶@股洪流中形成了自己的風(fēng)格。《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1838年，一直到1844年才完成，歷時(shí)六年。這是門(mén)德?tīng)査赏砥谧畛墒斓拇碜髌分?，也是獻(xiàn)給他的好友——德國(guó)小提琴家費(fèi)迪南德.大衛(wèi)的禮物，并于1845年在萊比錫音樂(lè)廳首演，大獲成功。

《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》作為世界四大提琴協(xié)奏曲中唯一的一首小調(diào)作品，完美的表現(xiàn)了門(mén)德?tīng)査扇崦廊A麗的曲風(fēng)，也表達(dá)了浪漫主義與古典主義二者的有機(jī)結(jié)合。直到今日，仍然有很多優(yōu)秀的小提琴演奏家將這首樂(lè)曲作為獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的保留曲目。

我選擇了這首協(xié)奏曲的第一樂(lè)章，并采取音樂(lè)學(xué)分析方法進(jìn)行探究和分析。希望能通過(guò)理論上的擴(kuò)充對(duì)我的實(shí)際演奏有極大的幫助。

第一樂(lè)章是整首樂(lè)曲最為激情充滿(mǎn)活力的篇章，速度標(biāo)記為Allergo appassionato，2/2拍，屬于傳統(tǒng)的奏鳴曲式，分為呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部。該樂(lè)章的曲式分析圖如下：

其中呈示部的主題是最輝煌的篇章之一，開(kāi)篇直接在兩小節(jié)以后進(jìn)入主題。小提琴以六度上行的方式開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地奏出了旋律，宛如一個(gè)女高音面對(duì)著百花園中盛開(kāi)的鮮花們縱聲歌唱，深情高亢，扣人心弦。和弦連接采用主和弦，下屬和弦，屬和弦的功能性進(jìn)行。從第2小節(jié)至第14小節(jié)仿佛像一段有問(wèn)有答的對(duì)話，在交響樂(lè)隊(duì)分解和弦的伴奏下略顯焦躁不安;隨著音符實(shí)值的交替變化主題得到了進(jìn)一步的發(fā)展，以三連音的形式再次出現(xiàn)，給人耳目一新的感覺(jué);緊接著以減七和弦的DDⅦ奏出八度雙音和弦分解，將主部主題結(jié)束到e小調(diào)的屬音上，此時(shí)整個(gè)樂(lè)隊(duì)奏響旋律，使得主題動(dòng)機(jī)得到了發(fā)展。

第72小節(jié)開(kāi)始，門(mén)德?tīng)査梢粤壬闲械姆绞竭M(jìn)入了連接部的主題，變奏部與主部主題的氣質(zhì)相似，仿佛一個(gè)在森林中走失的少女尋尋覓覓卻總也找不到出口。該部分的音階式進(jìn)行和三連音的雙音震音展現(xiàn)了小提琴的技巧，在一連串的減七和弦分解后由木管聲部的長(zhǎng)笛跟雙簧管率先奏出副部主題的旋律，然后獨(dú)奏小提琴以相同的旋律悄然而至。

在古典奏鳴曲式中，主部主題與副部主題具有強(qiáng)烈的對(duì)比性和戲劇性。但是在門(mén)德?tīng)査傻墓P下，兩個(gè)主題不但沒(méi)有激烈的沖突對(duì)比，反而都具有強(qiáng)烈的抒情性，副部主題與主部主題遙相呼應(yīng)，仿佛一首抒情的小詩(shī)，充滿(mǎn)了歌唱性和旋律性。而調(diào)性也轉(zhuǎn)向其平行大調(diào)，以大三度為主要音程關(guān)系，采用“起承轉(zhuǎn)合”的手法來(lái)譜寫(xiě)主題。第一次在呈示部出現(xiàn)的副部主題起句用了8小節(jié)，用一個(gè)迂回的下行走勢(shì)表達(dá)了傷感的情懷，仿佛一個(gè)失戀少女的哭訴，小提琴凄美的琴聲也奠定了孤單的氣質(zhì);承句用了7個(gè)小節(jié)，采用大附點(diǎn)的節(jié)奏類(lèi)型，整體感情色彩基調(diào)與起句相符，但是暗含一絲陽(yáng)光，表現(xiàn)出了少女對(duì)美好生活的向往跟憧憬;轉(zhuǎn)句是該主題最為激動(dòng)的一句，用了12個(gè)小節(jié)，一直在集聚能量，音符不斷上行帶向高音A音，這里出現(xiàn)了一個(gè)小小的呼吸停頓，短暫的安靜后進(jìn)入合句。樂(lè)隊(duì)與小提琴一同奏響，下行兩個(gè)八度的A音仿佛把人們從剛才美好的夢(mèng)幻生活向往中拉回現(xiàn)實(shí)，少女的夢(mèng)境被打碎，獨(dú)留陣陣傷感，最后結(jié)束于主音G。再現(xiàn)部的副部主題轉(zhuǎn)到E大調(diào)，悠揚(yáng)深情，如歌如訴的笛聲送入耳邊，用木管聲部迎進(jìn)了柔美并存的副部主題。與上一樂(lè)段的抒情部分相比，二者雖然性格相似但是容貌迥異，E大調(diào)的色彩趨于明亮，尤其到了轉(zhuǎn)句皆在一根琴弦上完成，呈現(xiàn)出青春誘人的美。合句中木管的聲音若影若現(xiàn)，仿佛天際中飄過(guò)的云彩。

華彩樂(lè)段，即樂(lè)隊(duì)暫停伴奏，由小提琴演奏者自由發(fā)揮或者選擇之前的演奏范本來(lái)獨(dú)自演奏，以展示演奏家高超的小提琴技巧，所以又被稱(chēng)為自由的華彩樂(lè)段。在浪漫主義時(shí)期之前是沒(méi)有作曲家為整首樂(lè)曲寫(xiě)過(guò)規(guī)定華彩樂(lè)段，但是門(mén)德?tīng)査蓞s親自寫(xiě)出了全部的華彩樂(lè)段，改為了“既定華彩”。使得整個(gè)樂(lè)曲的完整性得到了充分的體現(xiàn)，更加突出了主題。整個(gè)華彩大致分為三個(gè)部分，第一是波浪式的六連音進(jìn)行;第二部分是tr顫音進(jìn)行;第三部分是主屬和弦的跳音分解，層層推進(jìn)。而再現(xiàn)部分也在華彩樂(lè)段中悄悄來(lái)臨，在獨(dú)奏小提琴的跳音下再一次奏響了主部主題。

結(jié)束部中主題與副題交錯(cuò)進(jìn)行，仿佛百花園中鮮艷欲滴的花朵們爭(zhēng)相斗艷，結(jié)尾時(shí)門(mén)德?tīng)査刹](méi)有將樂(lè)章的界限劃分的那么明顯，而是以大管的B音收尾，直接進(jìn)入第二樂(lè)章。門(mén)德?tīng)査墒肿⒅貥?lè)隊(duì)音色跟獨(dú)奏小提琴音色的對(duì)比和統(tǒng)一，所以他對(duì)于樂(lè)隊(duì)各聲部的線條和層次十分重視，要基于獨(dú)奏小提琴的旋律線條，將各個(gè)伴奏聲部的單旋律線條有機(jī)的結(jié)合到一起，表達(dá)出作品的整體風(fēng)格。

這首協(xié)奏曲從曲式結(jié)構(gòu)來(lái)看是遵循了古典主義時(shí)期協(xié)奏曲的創(chuàng)作原則，這個(gè)原則早在莫扎特時(shí)期就被確定，一直到了20世紀(jì)現(xiàn)在音樂(lè)的出現(xiàn)才有所改變。但是這首協(xié)奏曲雖形式是古典主義時(shí)期的節(jié)奏，在內(nèi)容上卻是浪漫主義的思維，使得整個(gè)作品端莊典雅，帶有創(chuàng)新性質(zhì)的思維寫(xiě)作。我個(gè)人認(rèn)為這與門(mén)德?tīng)査伤幍臍v史背景和家庭環(huán)境有極大的關(guān)系，當(dāng)時(shí)正逢啟蒙運(yùn)動(dòng)的興起，資產(chǎn)階級(jí)革命白熱化，一系列的工業(yè)文明沖擊使得人們的思想有了極大的提高。而門(mén)德?tīng)査捎质琴Y產(chǎn)階級(jí)家庭的子弟，從小接受著素質(zhì)培養(yǎng)的他對(duì)整個(gè)社會(huì)的變革是了解的，優(yōu)渥的生活條件使他不愁吃穿，潛心學(xué)習(xí)音樂(lè)。所以能夠?qū)懗龉诺渲髁x框架結(jié)構(gòu)中的浪漫主義風(fēng)格也就不足為奇。

而且一般古典主義時(shí)期的協(xié)奏曲在進(jìn)入呈示部主題之前都會(huì)有很長(zhǎng)的引子進(jìn)行鋪墊，比如貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》在進(jìn)入主部主題之前有長(zhǎng)達(dá)30個(gè)小節(jié)的引子部分。而門(mén)德?tīng)査梢桓闹暗膭?chuàng)作手法，以?xún)尚」?jié)的引子進(jìn)入到主部，這種開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的方式給人耳目一新的明亮感。

華彩樂(lè)段的設(shè)計(jì)更是顯得別出心裁。在巴洛克時(shí)期是沒(méi)有固定的華彩片段的，都是憑借演奏家在舞臺(tái)上的臨場(chǎng)發(fā)揮得以一氣呵成。直到古典主義時(shí)期還沿用了這一習(xí)慣。一直到貝多芬的第五鋼琴協(xié)奏曲，貝多芬才取消了即興華彩轉(zhuǎn)化為固定華彩。而門(mén)德?tīng)査傻娜A彩片段不僅是固定華彩，還是在與他的好友小提琴演奏家大衛(wèi)多次討論修改寫(xiě)成。所以這個(gè)華彩是以一個(gè)作曲家和演奏家雙重視角下共同完成，所以不論是從和聲結(jié)構(gòu)還是演奏技巧來(lái)看，華彩片段都可以跟曲子保持高度的一致性和完整性并且在聽(tīng)覺(jué)上也是一種極大的享受。所以我認(rèn)為，華彩也是第一樂(lè)章最出彩的地方。

除此之外，這首樂(lè)曲的調(diào)性也是比較有趣的地方。一般大調(diào)的色彩明亮歡快，小調(diào)的色彩暗淡低沉。作曲家通常通過(guò)主副題之間調(diào)性色彩的轉(zhuǎn)化使得樂(lè)曲的色彩風(fēng)格有所不同。但是門(mén)德?tīng)査傻膮f(xié)奏曲的色彩思維恰恰與之相反。第一樂(lè)章中主部主題是e小調(diào)，是歡快明亮，激情高昂的基調(diào)，基本主導(dǎo)了第一樂(lè)章的主要色彩。反而在副部主題采用了G大調(diào)，是一種恬靜溫和的宛如小調(diào)般的色彩。正是這種不拘泥于傳統(tǒng)形式的思維成就了門(mén)德?tīng)査?，成就了《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。

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