剖析音樂劇《歌劇魅影》的舞臺魅力

摘 要：社會經(jīng)濟與文化的快速發(fā)展，使公眾的精神文化需求不斷提升，音樂劇表演形式在我國逐漸得到發(fā)展，《歌劇魅影》是音樂劇的經(jīng)典作品，將精彩的音樂、浪漫的劇情與完美的舞蹈有機融合，目前已經(jīng)在世界范圍內(nèi)的110多個城市巡演，演出場次超過65000場，作品中表現(xiàn)的舞臺魅力征服超過6000萬觀眾。文章針對音樂劇《歌劇魅影》的舞臺魅力進行探討，分析音樂劇《歌劇魅影》的創(chuàng)作背景、劇情簡介、舞臺魅力等問題，以促進音樂劇表演形式的持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：音樂劇;聲樂;美學

音樂劇由輕歌劇、喜歌劇演變而成，于19世紀起源于英國，主要以歌唱、對白相結(jié)合為演出形式，音樂歌唱內(nèi)容通俗易懂，舞蹈動作細膩具有表現(xiàn)力，詮釋音樂劇的靈魂，戲劇效果詼諧幽默，賦予極強的舞臺戲劇色彩。《歌劇魅影》的作者是著名音樂劇大師安德魯?勞埃德?韋伯，改編自同名哥特式愛情小說，2018年我國獲得該劇目中文版的制作和巡演活動權(quán)，為我國的音樂劇發(fā)展帶來重要發(fā)展機遇。

一、音樂劇《歌劇魅影》的創(chuàng)作背景與劇情簡介

（一）創(chuàng)作背景

安德魯?勞埃德?韋伯改編愛情小說《歌劇院的幽靈》，在傳統(tǒng)音樂劇中加上歌劇的表現(xiàn)形式，以古典音樂為創(chuàng)作背景，應用超現(xiàn)實手法以異化聲音的處理方式，在傳統(tǒng)審美基礎之上，進行古典音樂的創(chuàng)新[1]。原作雖不夠精彩，但是其劇情中存在諸多浪漫情節(jié)，充滿懸疑的氣氛，為音樂劇的改編和創(chuàng)作賦予更多的靈感。故事情節(jié)在歌劇院中展開，因而大量應用古典音樂作為旋律，作者在進行改編的過程中，將原著中存在的諸多繁冗故事情節(jié)與任務刪除，使整體劇情發(fā)展更加緊湊且充分懸疑色彩，逐漸引導觀眾的情緒進入到故事情節(jié)中。

（二）劇情簡介

故事主要講述在歌劇院里，經(jīng)常發(fā)生一些詭異而莫名其妙的怪事，首席女主角險些發(fā)生人身危險，同時劇院里面也出現(xiàn)了令人毛骨悚然的虛幻男聲，而這個聲音的主人是一個“幽靈”，他住在歌劇院地下的迷宮里，因為他愛上了歌劇院的女演員，因而教她唱歌讓她成為了歌劇院的女首席，而女主角卻愛著歌劇院的經(jīng)紀人，得不到的愛情引發(fā)了一系列嫉妒、謀殺事件，而最終“幽靈”放棄了女主角，選擇黯然的消失在地下迷宮。由于跌宕起伏的劇情、精彩的音樂旋律，使此劇成為音樂劇中的經(jīng)典劇目，幾百年來經(jīng)久不衰[2]。

二、音樂劇《歌劇魅影》的舞臺魅力

《歌劇魅影》成功的關(guān)鍵在于能夠在將觀眾融入到舞臺的故事情境中，應用舞臺展現(xiàn)給予觀眾形成強烈的視覺與聽覺刺激，通過旋律優(yōu)美的音樂、通俗易懂的歌詞、跌宕起伏的劇情以及優(yōu)美的舞蹈，吸引觀眾的注意力，將一個個演員形成一個個經(jīng)典的舞臺形象，使舞臺表演形成一種視覺藝術(shù)，應用舞臺的藝術(shù)魅力為觀眾帶來藝術(shù)享受。音樂劇《歌劇魅影》的舞臺魅力主要包括以下方面：

（一）戲中戲

戲中戲是戲劇創(chuàng)作和表現(xiàn)的重要技巧，合理應用戲中戲能夠?qū)φw故事情節(jié)的發(fā)展發(fā)揮重要作用，主要應用方式是在一個故事情節(jié)中設計另一個故事，兩個故事即能夠表現(xiàn)出相互的獨立性，又具有必然的相關(guān)性。演員在表現(xiàn)《歌劇魅影》的主要故事情節(jié)，還要表現(xiàn)《啞仆》、《唐璜的勝利》等故事，雖然這些小故事并不是《歌劇魅影》的主體，但是簡短的喜劇表現(xiàn)形式，能夠與主體故事情節(jié)形成鮮明的對比，應用劇中劇的表現(xiàn)形式，不僅不會與整體劇情結(jié)構(gòu)產(chǎn)生違和感，反而會應用相互映襯的方式，使觀眾對主體故事結(jié)構(gòu)有更為深入的了解。進行戲中戲的創(chuàng)作與表現(xiàn)，主要側(cè)重考量觀眾的主觀感受，應用劇中劇的方式深化觀眾對劇情結(jié)構(gòu)的認知，逐漸沖擊觀眾的心理，引導其觀劇心理的發(fā)展過程[3]。

（二）觀眾亦是演員

劇場設計中在觀眾席位置上方懸掛布置大型水晶吊頂，觀眾的主觀認知為這是劇院的裝飾品，但是當戲中戲《漢尼撥》表演結(jié)束之后，演員向觀眾謝幕，大型水晶吊燈會在下墜的過程中迸發(fā)出火花，觀眾會被這一場景嚇到失魂尖叫，而這一設計也是表演環(huán)節(jié)之一，此種方式能夠?qū)⒂^眾帶入到舞臺表演的情境中，因為《歌劇魅影》中便有具有舞臺劇表演中出現(xiàn)怪事的情節(jié)，讓觀眾親身體驗這些“怪事”，能夠形成極強的表演情境帶入感，提升觀眾對于劇情的藝術(shù)感知力，甚至使觀眾誤認為自己也是音樂劇中的一員，深化觀眾的觀看感受。

（三）將舞臺延伸至整個劇場

音樂劇僅限于舞臺進行劇情展現(xiàn)，會在臺上與臺下形成一種無形中的隔閡，而《歌劇魅影》則應用表演環(huán)節(jié)、場景設計等方式，將表演舞臺延伸至整個劇場，將觀眾帶入到表演情境中，給觀眾形成置身于劇情及表演過程中的主觀感受[4]。如當女主角在演繹完“Think of Me”一曲后，舞臺上方會將觀眾影像投影與幕布之上，而女主角面向觀眾謝幕;眾演員演唱完“Masquerade”劇目之后，舞臺的白色背景幕布會投影出著大紅色禮服的魅影。此種場景設計方式，應用投影技術(shù)，與燈光變幻相結(jié)合，突破舞臺空間的局限性，利用光線的延伸將表演空間延伸至幕布，“光”與“影”的融合，給觀眾形成虛實結(jié)合的光影感受，同時形成臺上與臺下的空間互動，一直為觀眾營造強烈的觀影氛圍感，從而提升觀劇體驗。

（四）神奇的道具設計

目前《歌劇魅影》在世界各地的音樂劇表演，將各種高新技術(shù)應用于舞臺道具設計和應用環(huán)節(jié)中，根據(jù)劇情的發(fā)展需要營造各種表演氛圍。如魅影帶領女主角到地下迷宮，此時舞臺應用煙霧將整個舞臺縈繞起來，在舞臺中設計蠟燭架，魅影劃著小船，利用此種場景設計方式，能夠?qū)⒌叵旅詫m那種陰森的氣氛烘托出來，應用船作為行進方式，更能夠表現(xiàn)出與現(xiàn)實迥異的環(huán)境。在道具設計環(huán)節(jié)為達到理想的表現(xiàn)性效果，需要應用電腦、遙控等方式對各種道具進行控制，舞臺的幕布可以根據(jù)需要上升或者下降，在舞臺中還要布置軌道，以形成船在水中劃行的感覺，雖然此種道具設計方式，在科學技術(shù)不斷發(fā)展的今天不足為奇，但是針對幾十年前的舞臺與道具設計而言，此種設計和表演方式可謂音樂劇表演的創(chuàng)舉[5]。

（五）詭異的氣氛

在芭蕾舞的表演情節(jié)與場景中，魅影將布凱殺死，此時舞臺場景布設便將尸體從空中緩緩掉落;在化裝舞會的場景中，魅影消失在舞臺，而舞臺卻突然迸發(fā)出火焰。為營造魅影自身具備的詭異氣質(zhì)，故事中設計了諸多詭異的場景營造氣氛，觀眾會在觀看過程中感覺到驚奇，同時也會對這些場景充分新鮮感，給觀眾形成強烈的觀劇感受。

（六）具有鮮明特征的人物塑造

主人公是音樂劇的重要組成，《歌劇魅影》應用道具與形象設計為觀眾呈現(xiàn)了“黑”與“白”兩個性格截然不同的人物?！昂凇贝碇扔埃碇谏囊路?、黑色的斗篷，同時自身也在續(xù)寫著黑色的命運，完整的詮釋黑色的壓抑與神秘，又用故事情節(jié)在訴說著陰森、哀傷?！鞍住眲t是女主角克里斯汀，她有著純真、善良的性格，對人真摯坦誠，同時做事又光明磊落，不僅能夠使自身的生活充滿陽光，最終也點亮了魅影扭曲的內(nèi)心[6]。應用“黑”與“白”的人物對比，會沖擊觀眾的內(nèi)心，引發(fā)觀眾對于故事情節(jié)的深入思考。

三、結(jié)語

《歌劇魅影》是音樂劇的經(jīng)典名作，戲中戲、觀眾亦是演員、將舞臺延伸至整個劇場、神奇的道具設計、詭異的氣氛、具有鮮明特征的人物塑造等舞臺魅力，為觀眾營造故事情節(jié)豐滿、舞臺效果豐富的視聽盛宴。舞臺中呈現(xiàn)的《歌劇魅影》講述著愛與被愛的故事，應用音樂、舞蹈、劇情將觀眾帶入到表演氛圍中，給觀眾形成置身其中的觀看體驗。

[參考文獻]

[1] 申振強.音樂劇《歌劇魅影》聲音及美學特點探究[J].藝術(shù)科技， 2018，05：141，213.

[2] 申桂紅.聚焦音樂劇《歌劇魅影》中的魅力與光環(huán)[J].藝術(shù)評鑒， 2016，20：73-74，77.

[3] 吳少華.音樂劇聲樂演唱部分的特征分析—以《歌劇魅影》為例[J].大舞臺，2015，03：35-36.

[4] 陳卉.音樂劇《歌劇魅影》的聲樂演唱特征探析[J].藝術(shù)評鑒，2016， 16：17-19.

[5] 潘誼加.音樂劇《歌劇魅影》聲音賞析及美學特點[J].大眾文藝， 2018，03：146-148.

[6] 陳卉.音樂劇《歌劇魅影》的聲樂演唱特征探析[J].藝術(shù)評鑒，2016， 18：1-3.

作者簡介：朱正華（1983-），女，苗族，河南省平頂山市人，大學學歷，鄭州西亞斯學院，講師，主要研究方向：音樂劇。