書(shū)法用筆在山水畫(huà)創(chuàng)作中的體現(xiàn)—以趙孟頫為例

□朱 荔 云南師范大學(xué)

書(shū)法和山水畫(huà)從萌芽到發(fā)展一直有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，在我國(guó)古代有很多關(guān)于“書(shū)畫(huà)同源”的說(shuō)法，無(wú)論在表達(dá)形式上還是在發(fā)展過(guò)程中，書(shū)法都對(duì)山水畫(huà)產(chǎn)生了很大的影響。在諸多的畫(huà)家和理論家中，趙孟頫是精通書(shū)法、山水畫(huà)及音律的全才，本文就以趙孟頫為例來(lái)分析書(shū)法用筆在山水畫(huà)創(chuàng)作中的體現(xiàn)。

一、書(shū)法用筆在山水畫(huà)創(chuàng)作中“筆法”的體現(xiàn)

筆法是山水畫(huà)和書(shū)法的最基本表現(xiàn)技法，不管是山水畫(huà)還是書(shū)法，在創(chuàng)作過(guò)程中都離不開(kāi)用筆的表現(xiàn)，而用筆離不開(kāi)筆法。書(shū)法的用筆相對(duì)山水畫(huà)成熟較早，在很早就形成了風(fēng)格多樣的書(shū)體形式，如楷書(shū)、篆書(shū)、隸書(shū)和行草書(shū)等各式書(shū)體。當(dāng)山水畫(huà)形成一門(mén)獨(dú)立的繪畫(huà)個(gè)體時(shí)，距今發(fā)現(xiàn)最早的山水畫(huà)《游春圖》是有勾無(wú)皴，通過(guò)先勾完后染色的方法來(lái)完成創(chuàng)作，直到宋元以后，才出現(xiàn)了皴、擦，這足可證明山水畫(huà)的筆法產(chǎn)生于書(shū)法之后。書(shū)法的主要用筆方法為中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、逆鋒等，表現(xiàn)了抽象的書(shū)法線條；山水畫(huà)的用筆也可分為中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、逆鋒等，不同的是，山水畫(huà)中的筆法主要是用來(lái)表現(xiàn)物象的外部造型，通過(guò)對(duì)山水畫(huà)中山石、樹(shù)木、水波、房屋等進(jìn)行勾勒、皴擦，來(lái)表現(xiàn)山水畫(huà)的空間結(jié)構(gòu)和體積感。在勾勒和皴擦?xí)r主要運(yùn)用了中鋒和側(cè)鋒、藏鋒相結(jié)合的用筆方式。

（一）中鋒用筆在山水畫(huà)中的體現(xiàn)

在山水畫(huà)中，勾勒物象的輪廓大多采用中鋒的筆法，在趙孟頫的《雙松平遠(yuǎn)圖》中，山石不再是先勾勒完外輪廓后染上顏色那么簡(jiǎn)單，出現(xiàn)了皴、擦、點(diǎn)的方法，其中的皴擦大多采用了中鋒和側(cè)鋒相結(jié)合的方式；作品中的兩棵松樹(shù)，趙孟頫用中鋒的用筆畫(huà)出松樹(shù)的樹(shù)干，線條流暢、老辣，簡(jiǎn)單幾筆就把松樹(shù)樹(shù)干的造型表現(xiàn)得淋漓盡致；松樹(shù)上每一個(gè)松針都像鋼針一樣，表現(xiàn)出松針剛強(qiáng)的特點(diǎn)；松樹(shù)旁邊的灌木同樣采用了中鋒用筆的方法，表現(xiàn)出灌木的靈動(dòng)，和松樹(shù)干形成鮮明的對(duì)比；后面的遠(yuǎn)山上只畫(huà)出簡(jiǎn)單的幾點(diǎn)，表現(xiàn)出遠(yuǎn)山有豐富的植被，這些點(diǎn)的筆法大多采用了中鋒和藏鋒相結(jié)合的方式。最后，從畫(huà)面的整體來(lái)看，幾乎所有有線條的地方都用到了中鋒。書(shū)法中用筆的核心也是中鋒，歷代書(shū)畫(huà)家都有關(guān)于中鋒用筆的論述，因此，在書(shū)法和山水畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，中鋒用筆是核心。

（二）側(cè)鋒用筆在山水畫(huà)中的體現(xiàn)

在山水畫(huà)創(chuàng)作中，中鋒和側(cè)鋒在山水畫(huà)中的作用就像紅花和綠葉，在趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)圖》中，畫(huà)面中松樹(shù)的鱗皮就是用了側(cè)鋒的方法，與樹(shù)干輪廓的中鋒形成鮮明的對(duì)比，兩者松緊有致，松樹(shù)下的石頭在勾勒部分就出現(xiàn)了中側(cè)鋒并用的方法來(lái)處理輪廓，遠(yuǎn)處起伏的遠(yuǎn)山和皴擦基本都采用了側(cè)鋒的用筆，側(cè)鋒用筆使畫(huà)面更加豐富、立體和自然。

二、書(shū)法用筆在山水畫(huà)創(chuàng)作中“書(shū)寫(xiě)性”的體現(xiàn)

線是山水畫(huà)的表現(xiàn)基礎(chǔ)，在《游春圖》中，線是用來(lái)勾勒山體的外輪廓，隨著山水畫(huà)的不斷發(fā)展和演變，開(kāi)始出現(xiàn)了有皴的山水，線的作用就不再是勾勒外輪廓這么簡(jiǎn)單，出現(xiàn)了各式各樣的皴法，如折帶皴、牛毛皴、解鎖皴，披麻皴等，皴法使山水畫(huà)更加立體，在一定程度上豐富了山水畫(huà)，使得山水畫(huà)更富有層次和節(jié)奏。山水畫(huà)的用線應(yīng)該有豐富的變化，更應(yīng)該注重線條的書(shū)法趣味，線可以為山水畫(huà)造型，表達(dá)思想感情，線條在山水畫(huà)中主要表現(xiàn)為各種皴法，成了繪畫(huà)風(fēng)格的代名詞。《雙松平遠(yuǎn)圖》描繪了兩棵松樹(shù)位于右側(cè)，在塑造松樹(shù)時(shí)，有三個(gè)重要的組成部分，即松針、樹(shù)干、樹(shù)皮，畫(huà)家運(yùn)用中鋒的線條畫(huà)出樹(shù)干的外輪廓，表現(xiàn)出松樹(shù)的基本長(zhǎng)勢(shì)，畫(huà)面中勾勒樹(shù)干的線條老辣、沉穩(wěn)、流暢、樸實(shí)。下面的灌木線條相對(duì)樹(shù)干的線條輕松了許多，與鋼針一樣的松針形成了鮮明的對(duì)比，松樹(shù)的樹(shù)皮像大小不一的橢圓形組合在一起，這些橢圓形的線條變化豐富，各種筆法相互穿插，使松樹(shù)有更加立體的呈現(xiàn)。書(shū)寫(xiě)性的筆法書(shū)寫(xiě)出中華歷史悠久且類型豐富的文字，表達(dá)了書(shū)畫(huà)家的思想感情，推動(dòng)了書(shū)法山水畫(huà)的發(fā)展。

書(shū)法用筆對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展起到了舉足輕重的影響，它賦予了山水畫(huà)氣韻之美、簡(jiǎn)約之美和力道之美。