動(dòng)畫視頻制作中的平面藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)

謝莉莉

摘要：動(dòng)畫視頻設(shè)計(jì)是進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)之后，借助電視和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)而衍生出的藝術(shù)形式之一。隨著現(xiàn)代平面藝術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)的視覺藝術(shù)效果必然要進(jìn)行突破和創(chuàng)新，將傳統(tǒng)平面藝術(shù)特點(diǎn)融入到動(dòng)畫視頻制作中，滿足畫面的美學(xué)要求，呈現(xiàn)出多樣化的視覺效果。本文對平面藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析論述，并探討了動(dòng)畫視頻制作中融入平面藝術(shù)風(fēng)格的有效路徑。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫視頻;平面藝術(shù);風(fēng)格

在文化多元化和國際化的背景下，為推動(dòng)本國動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展，可以借助平面設(shè)計(jì)自身的文化元素和表現(xiàn)形式提高動(dòng)畫視頻的競爭力和感染力，從而借助平面設(shè)計(jì)元素推動(dòng)動(dòng)畫視頻制作的創(chuàng)新。平面設(shè)計(jì)中的各種文字、符號(hào)和圖形可以增加動(dòng)畫視頻的獨(dú)特性，甚至推動(dòng)動(dòng)畫視頻形成自己的風(fēng)格，提高視頻的感染性和觀賞性，為動(dòng)畫視頻制作開辟新路徑。

一、動(dòng)畫視頻設(shè)計(jì)的概念

動(dòng)畫視頻設(shè)計(jì)主要指動(dòng)畫形式的視頻設(shè)計(jì)，通過帶有典型動(dòng)特性的圖案、圖形制作出包含片頭、片尾在內(nèi)的動(dòng)畫影片，也包括部分獨(dú)立制作的原創(chuàng)動(dòng)畫視頻。動(dòng)畫視頻設(shè)計(jì)為動(dòng)畫片服務(wù)，但也可以參與到電影、電視和廣告等設(shè)計(jì)中，是一個(gè)比較寬泛的概念。動(dòng)畫視頻設(shè)計(jì)的風(fēng)格始終追隨電視、電影的設(shè)計(jì)內(nèi)容、風(fēng)格，并且會(huì)隨著影視制作技術(shù)的進(jìn)步千變?nèi)f化。

計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)導(dǎo)致動(dòng)畫出現(xiàn)的方式出現(xiàn)了翻天覆地的變化，一方面代表著計(jì)算機(jī)所呈現(xiàn)出的現(xiàn)代化設(shè)計(jì)形象和理念，呈現(xiàn)出計(jì)算機(jī)為代表的現(xiàn)代技術(shù)的藝術(shù)魅力，另一方面，計(jì)算機(jī)單純地以一種技術(shù)手段，為動(dòng)畫視頻設(shè)計(jì)提供更多的表達(dá)方式。以計(jì)算機(jī)為主要形式的動(dòng)畫視頻設(shè)計(jì)質(zhì)量大大提升，作品風(fēng)格多種多樣，設(shè)計(jì)內(nèi)容和主題上更加體現(xiàn)創(chuàng)意性，出現(xiàn)眾多動(dòng)畫符號(hào)、形象和圖形等，另外，三維建模、動(dòng)作捕捉等新技術(shù)的出現(xiàn)也讓動(dòng)畫視頻設(shè)計(jì)更加便捷，尤其是在表現(xiàn)題材方面，可以突破現(xiàn)實(shí)空間局限，實(shí)現(xiàn)科幻、宏觀、海洋等多個(gè)場面，視覺效果更加突出，現(xiàn)代動(dòng)畫視頻設(shè)計(jì)也更多地采用MAYA和3D技術(shù)，采用多種豐富多樣的、奇幻的鏡頭使動(dòng)畫呈現(xiàn)出虛擬、仿真紛繁復(fù)雜的影視效果[1]。

雖然計(jì)算機(jī)以及三維建模等技術(shù)的出現(xiàn)，促使動(dòng)畫視頻制作風(fēng)格各異，但是縱觀當(dāng)前的動(dòng)畫視頻，我們可以看出各種簡單而象征以為濃郁、色彩豐富、結(jié)構(gòu)迥異的拼貼、密集動(dòng)態(tài)構(gòu)圖風(fēng)格派、達(dá)達(dá)或者波普風(fēng)格都在當(dāng)前的動(dòng)畫視頻中扮演著重要的角色。平面設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格對當(dāng)代動(dòng)畫視頻制作的滲透和影響可謂由來已久。

二、平面藝術(shù)風(fēng)格在動(dòng)畫視頻制作中的體現(xiàn)

1955年，美國設(shè)計(jì)家索爾·巴斯在電影《金臂人》片頭首次將平面設(shè)計(jì)風(fēng)格融入到動(dòng)畫視頻制作中，也就成為平面設(shè)計(jì)語言和動(dòng)畫視頻結(jié)合的首例經(jīng)典作品。后隨著時(shí)代的發(fā)展，人們越來越不滿足與平面的、靜態(tài)圖形傳播，而是更多采用動(dòng)態(tài)的、流動(dòng)的影像傳播進(jìn)行交流，因此平面藝術(shù)風(fēng)格也從靜態(tài)逐步向動(dòng)態(tài)進(jìn)行轉(zhuǎn)變，但其本身的藝術(shù)魅力并沒有改變，多種平面設(shè)計(jì)藝術(shù)思潮交織，眾多動(dòng)畫視頻制作大師也將平面藝術(shù)設(shè)計(jì)的特征融入到作品中，呈現(xiàn)出與眾不同的視覺效果[2]。當(dāng)前平面設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格在動(dòng)畫視頻制作中的表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)在以下三點(diǎn)。

（一）符號(hào)象征

符號(hào)是平面設(shè)計(jì)藝術(shù)的重要元素之一，在人們的溝通交流中發(fā)揮著重要作用。在平面設(shè)計(jì)的發(fā)展過程中，符號(hào)將人們所熟知的部分信息進(jìn)行凝練歸納，進(jìn)而出現(xiàn)部分象征性極強(qiáng)的視覺形象，形成跨文化、跨國家和跨民族的思維意識(shí)交流，成為普羅大眾能夠認(rèn)知的代碼。在動(dòng)畫視頻制作中，符號(hào)的使用主要是通過抽象和具象兩種手段得以呈現(xiàn)。

具象符號(hào)一般有鮮明而獨(dú)特的形象特征，是人們對外界真實(shí)事物的濃縮、歸納和提煉，一般以簡單、抽象或扭曲夸張的圖形表現(xiàn)出來。人們可以通過這些具象符號(hào)對其所要傳達(dá)的內(nèi)容產(chǎn)生心靈共鳴和認(rèn)知共識(shí)，進(jìn)而產(chǎn)生聯(lián)想或者想象[3]。如，在動(dòng)畫視頻中，將人物形象提煉為簡單的符號(hào)圖形，配以抽象的線條進(jìn)行動(dòng)態(tài)拉伸、延長，使之呈現(xiàn)出平面感，這種簡單的符號(hào)象征不僅能讓人耳目一新，更能讓觀眾短時(shí)間內(nèi)感知到影片的主體基調(diào)。

抽象符號(hào)一般是象征性極強(qiáng)的圖形元素，如，紅綠燈標(biāo)示、正方形、三角形等，抽象符號(hào)的運(yùn)用可以搭配鏡頭的轉(zhuǎn)換、剪切，蘊(yùn)含極深意味，讓觀眾在欣賞簡單畫面時(shí)產(chǎn)生認(rèn)同感。

（二）裝飾性文字

文字的使用是平面設(shè)計(jì)中的最為精彩和典型部分，不僅包括文字外形的變化，而言包括文字本身的思維、情感和道德意味。

在動(dòng)畫視頻制作中，除了使用語言進(jìn)行表達(dá)外，也可以將文字的特性進(jìn)行放大處理。文字作為個(gè)體，可以用作裝飾性原色，在動(dòng)畫視頻的整體表現(xiàn)中起到點(diǎn)明主題的作用。如，當(dāng)前的動(dòng)畫視頻，尤其是呈現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的惡搞動(dòng)畫等，在動(dòng)畫人物進(jìn)行對話或者心理活動(dòng)時(shí)，可以將文字直接呈現(xiàn)出來，作為獨(dú)立元素表達(dá)人物特征或者心理，如，汗、暴怒、啊等字體進(jìn)行藝術(shù)處理，表達(dá)緊張、夸張、搞笑的畫面風(fēng)格，呈現(xiàn)出異趣橫生、與眾不同的視覺效果。

文字除了本身的可讀性之外，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)可以對其進(jìn)行個(gè)性化和藝視覺化設(shè)計(jì)，多種文字字體，如尼龍字體、原型字體等在動(dòng)畫視頻中使用，字體自帶的鮮明風(fēng)格，也更加凸顯動(dòng)畫視頻的個(gè)性化特征。同時(shí)動(dòng)畫視頻制作中對文字進(jìn)行藝術(shù)化處理，讓其更加凸顯視覺美，給觀眾美的享受，如，文字的無序化處理，添加文字視覺效果，往往會(huì)給視頻帶來育種不同的視覺效果。

（三）圖形視覺形式

圖形在平面藝術(shù)設(shè)計(jì)中處于主體性地位，因其本身就有強(qiáng)大的視覺傳播功能。和文字的表達(dá)方式不同，在平面設(shè)計(jì)中，圖形可以通過對自身的形象和隱喻形象的處理，將制作者或者設(shè)計(jì)者自身想要表達(dá)的情感傳到給觀眾，圖形遠(yuǎn)比文字、符號(hào)更加感性和直觀。尤其是在現(xiàn)代大眾傳媒環(huán)境中，圖像可以通過復(fù)制進(jìn)行廣泛傳播，成為傳達(dá)思想觀念和情感的重要載體[4]。從某種意義上而言，圖形就是構(gòu)成現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的主要元素，沒有準(zhǔn)確表達(dá)內(nèi)內(nèi)涵的圖形，平面設(shè)計(jì)作品就會(huì)變得蒼白無力，缺乏創(chuàng)意和新意。

借助現(xiàn)代信息技術(shù)，尤其是計(jì)算機(jī)，圖形和圖像實(shí)現(xiàn)了在技術(shù)制作上的飛躍，動(dòng)畫視頻制作中，圖形也是無處不在的，尤其是圖形可以契合動(dòng)畫主題，以多種多樣的方式出場，從內(nèi)容上而言，圖形可以構(gòu)成主體畫面的視覺元素或者輔助元素，從形態(tài)上而言，圖形可以是靜態(tài)的也可以是動(dòng)態(tài)的，可以和多種元素結(jié)合形成畫面焦點(diǎn)。

三、動(dòng)畫視頻制作中平面藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)的意義

平面設(shè)計(jì)元素介入到動(dòng)畫視頻制作中，本身也是平面設(shè)計(jì)自身的飛躍發(fā)展。動(dòng)畫視頻制作不僅僅在外在形式上借鑒平面設(shè)計(jì)，更是在內(nèi)在精神體會(huì)和思想傳達(dá)方面，不斷吸收平面設(shè)計(jì)的優(yōu)勢和風(fēng)格。當(dāng)前平面設(shè)計(jì)中的波普藝術(shù)、抽象主義在動(dòng)畫視頻制作中得到越來越廣泛的應(yīng)用。

作為一種獨(dú)特藝術(shù)形式，動(dòng)畫視頻制作可以借助象征性極強(qiáng)的平面藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)內(nèi)涵，尤其是在圖形設(shè)計(jì)中，可以借助兼具構(gòu)思精巧型和文化內(nèi)涵的圖形設(shè)計(jì)讓視頻內(nèi)容更具個(gè)性化和深刻性，從而體現(xiàn)出動(dòng)畫內(nèi)容的深度和廣度。平面藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格讓動(dòng)畫視頻內(nèi)容更加具有象征以為，尤其是視覺語言的使用更加有沖擊力，同時(shí)平面化設(shè)計(jì)也讓動(dòng)畫視頻在風(fēng)格上出現(xiàn)了新的探索方向，視頻制作者可以借助平面元素對動(dòng)畫視頻進(jìn)行大膽的創(chuàng)新和改革，將多種平面視覺元素進(jìn)行拆分、整合，從而創(chuàng)作出更大的創(chuàng)意空間[5]。

當(dāng)然，動(dòng)畫視頻制作也推動(dòng)了平面藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展，動(dòng)畫視頻制作本身的風(fēng)格、需求和藝術(shù)魅力，促使平面設(shè)計(jì)逐步從靜態(tài)圖像向動(dòng)態(tài)圖像進(jìn)行轉(zhuǎn)化，拓展和延伸了平面藝術(shù)設(shè)計(jì)的功能和內(nèi)涵，在全球化文化發(fā)展的今天，平面藝術(shù)設(shè)計(jì)放個(gè)已經(jīng)深入地滲透到動(dòng)畫視頻制作中，甚至整個(gè)行業(yè)在逐步受到動(dòng)畫視頻制作的影響，進(jìn)而在平面藝術(shù)作品的設(shè)計(jì)和文化上出現(xiàn)進(jìn)一步的拓展。

總之，平面藝術(shù)設(shè)計(jì)中的符號(hào)、文字、圖形等元素都可以應(yīng)用到動(dòng)畫視頻制作中，以提高動(dòng)畫視頻的創(chuàng)意性和獨(dú)特風(fēng)格，促使動(dòng)畫視頻呈現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)魅力，提高動(dòng)畫內(nèi)容的吸引力和感染力。而動(dòng)畫視頻也推動(dòng)了平面藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展，為二維視覺元素提供了更廣泛的平臺(tái)，使之突破二維局限，逐步向動(dòng)態(tài)影像轉(zhuǎn)換。當(dāng)前平面藝術(shù)設(shè)計(jì)的風(fēng)格已經(jīng)滲透到整個(gè)動(dòng)畫視頻制作行業(yè)，在視覺風(fēng)格、畫面影像乃至文化內(nèi)涵等多個(gè)層面都產(chǎn)生了積極影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]李月.論動(dòng)畫視頻設(shè)計(jì)中的平面化風(fēng)格走向[D].湖北：武漢理工大學(xué)，2010.

[2]李月.淺談平面藝術(shù)風(fēng)格在動(dòng)畫視頻設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式[J].藝術(shù)教育，2011：140.

[3]劉玙潔.平面藝術(shù)風(fēng)格在動(dòng)畫視頻設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)之我見[J].參花，2017（6）：145.

[4]鄧婧.平面構(gòu)成要素在動(dòng)畫造型藝術(shù)中的應(yīng)用研究[J].長江叢刊，2017（30）：83.

[5]齊欣.淺談平面藝術(shù)對動(dòng)畫設(shè)計(jì)的影響[J].中國民族博覽，2016（18）：145-146.