“三美原則”視角的《聲聲慢》英譯本對比

武輝

摘要：在詩詞翻譯的新范式標(biāo)準(zhǔn)“三美原則”的指導(dǎo)下，對林語堂與許淵沖《聲聲慢》譯本進(jìn)行對比分析，展示在“三美原則”指導(dǎo)下，譯者找到開古詩詞英譯的新視角。在更好地把握詩詞英譯準(zhǔn)確性的同時，體現(xiàn)其更高的美學(xué)意義，進(jìn)一步推動中國古典詩詞文化在世界范圍內(nèi)的傳播。

關(guān)鍵詞：三美原則 聲聲慢 意美 形美 音美

中圖分類號：H315 ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ?文章編號：1009-5349（2019）16-0090-02

著名詞人李清照的詞作《聲聲慢》有多個優(yōu)秀英譯本，其中以林語堂譯本和許淵沖譯本最為典型。但二者處理的側(cè)重點有所不同，對“三美”的完成度也不同，本文分別對二者進(jìn)行對比分析。

一、從“三美原則”視角分析林語堂譯本

1.意美

林語堂將原作開篇有名的七次疊音譯為“so dim，so dark，so dense，so dull，so damp，so dank，so dead”。其中“dim、dark”寫出天色已晚的場面;“dense、dull”表達(dá)“尋尋覓覓”卻尋不到任何東西的失落;“damp、dank”寫出愁苦的情緒，引起讀者深切的同情;“dead”則明確表達(dá)出主人公的無助。這些雙聲詞的含義皆與原作對等，其間包含的意趣更是引人深思。此外，7個“so”的連用也使情感層層遞進(jìn)，情景交融恰到好處。借酒澆愁的一句中，林把“三杯兩盞”譯為“a few cups”，將“淡酒”譯為“thin wine”，較尊重原作。

下闕“守著窗兒，獨自怎生得黑”中，“守著”譯為“guarding it alone”多少有些詞不達(dá)意。然而，下闕譯本也不失亮點，如“點點滴滴”譯為“Keep on droning：pit-a-pat，pit-a-pat”，直接簡潔的擬聲詞運用，使讀者更好更快地融入詩歌意境中，并產(chǎn)生共鳴。

2.形美

最為出色的是，林語堂的譯本以14個音節(jié)、7個雙聲詞開篇，且每組都以“so+d”開頭，與原作14個字、7疊音達(dá)成了高度還原，形式上都構(gòu)成了短句排比。視覺效果清晰簡潔，排列干凈，對仗工整，可謂用心良苦。

林將“乍暖還寒時候”譯為“The weather，now warm，now cold”，將“點點滴滴”譯為“pit-a-pat，pit-a-pat”，雖較為直白簡單，但在形式、字?jǐn)?shù)、意義上同原文一一對應(yīng)，使讀者一目了然，看起來也更加整齊。

林譯本對原作的句子沒有進(jìn)行過多的拆分，分段、結(jié)構(gòu)上都力圖與原作達(dá)到一致。整體排列工整，給人以賞心悅目之感。

3.音美

開篇7個疊音詞譯為“dim，dark，dense，dull，damp，dank，dead”押頭韻，加上對仗的工整，使人讀起來朗朗上口且平添幾分趣味。音律加強，情感也隨之加強，使得悲苦惆悵情緒的遞進(jìn)得到了更好的表現(xiàn)。

下闕中fallen、flowers、fall三個詞同樣采用押頭韻的方式，寫出了季節(jié)變化的凋零之感。最為出色的就是“點點滴滴”對應(yīng)的“pit-a-pat，pit-a-pat”擬聲詞不僅采用了押頭韻的手法，而且在樂感上更加動聽，恍惚中真的有雨滴答落下，余音裊裊，不絕如縷。

二、從“三美原則”視角分析許淵沖譯本

1.意美

許淵沖在翻譯《聲聲慢》時，秉持自己的“三美原則”，將“意美”的傳達(dá)放在了首位。在許譯本中，開篇便將一句本沒有主語的句子添加了主語I，這個開頭充滿了主人公意識，強化了行為主體，也更加符合英文譯本的閱讀習(xí)慣。lingering一詞精準(zhǔn)譯出時節(jié)轉(zhuǎn)變的過程，體現(xiàn)出寒冬遲遲不肯過去，充滿了悲苦的感慨?！癏ardly warm up”表現(xiàn)了主人公的無助，為下文借酒澆愁做鋪墊。

對于酒的翻譯，原作中“三杯兩盞”被許譯為“cup on cup”，雖沒有譯出準(zhǔn)確的數(shù)量，但更體現(xiàn)出寄惆悵于酒中的心境?！皐ind so dry”這一意象十分巧妙，在英文中是指一種無甜味的葡萄酒，與原作中的“淡酒”相協(xié)調(diào)，且都給人以苦澀之感。結(jié)尾的兩個分句，許采用了grief一詞，“what can I do”的疑問，表現(xiàn)了主人公面對國亡夫喪而支離破碎的心聲。

2.形美

許淵沖在展示《聲聲慢》的形美上也有其獨到之處。開頭三句許為其添加了主語I，在形式上構(gòu)成了排比，與原詞工整對應(yīng)，開篇便抓住讀者的目光。在布局分段上，原詩作上下闕字?jǐn)?shù)基本相近，但每一個獨立分句的對仗不盡相同。每個分句在結(jié)尾處或多或少構(gòu)成的相似尾音，與原作的韻腳相照應(yīng)，使其看上去更加工整。加之遣詞用句干凈利落，還原詞應(yīng)有的精簡氣質(zhì)，同時在意、音上也絲毫不弱。許的譯本在形美上表達(dá)較為完整，整體簡潔大氣，布局合理。

3.音美

許淵沖譯本將開篇的7個疊音詞譯為miss與is、drear與cheer兩對相押的尾韻。miss和“尋尋覓覓”的“覓”，cheer和“凄凄慘慘戚戚”的“戚”都有音近之感，取兩對元輔音皆相近的詞用于對仗，充分尊重了原詩的音韻美感，在英譯本上成就了雙行押韻的結(jié)構(gòu)。

后文中一共促成9次尾韻，“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。”被處理成5個小短句，加上swift這個包含短音且有“快的、迅捷的”之意的詞，還原了原作的本意，更在讀音上強化了“晚來風(fēng)急”的場景，將音美展現(xiàn)得淋漓盡致。

下闕“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴”中，drizzles和grizzles短音/i/與原文的“滴”音近，同時短音在朗讀上更能表達(dá)出雨水滴落地面產(chǎn)生的樂感，使讀者仿佛置身其中。結(jié)尾句“這次第，怎一個愁字了得！”所用grief和belief共押/i/、/e/、/f/三個音韻，加之問句what的語氣，在音美上給全詩以一個漂亮的結(jié)尾，滿懷詞人悲苦凄涼又無助的詰問。

三、譯本對“三美原則”的完成度對比

林語堂對“三美原則”的完成主要側(cè)重“意美”和“形美”。林不惜耗費大量的功力去展現(xiàn)和原作意義、形式相對等的譯本內(nèi)容，至于“音美”，雖也有亮點但相對較少。所以，要論林語堂對“三美原則”的完成度，“意美”和“形美”達(dá)到80%左右，但“音美”大概就只有70%。

許淵沖在“三美原則”的完成度上用力較為平均。“形美”與“音美”相輔相成，相互促進(jìn)，其中“音美”的表現(xiàn)亮點迭出，而“意美”則為許淵沖的首要目標(biāo)，更是完成得頗為飽滿。故論及許淵沖的“三美原則”完成度，其“意美”和“音美”可達(dá)90%以上，“形美”也可達(dá)80%左右。

四、個人賞析

1.譯本審美價值賞析

林語堂的譯本結(jié)構(gòu)工整，在還原度上值得贊嘆，但因其在翻譯中摻雜了一些個人情感，加之對目的語讀者的感受考量不周，很大程度上并沒有做到“三美”的整合。與此同時，林譯本留給讀者的想象空間過于狹隘，沒有很好地發(fā)散出原作的思緒，故而其審美價值相對低些。

許譯本靈活使用翻譯技巧并對結(jié)構(gòu)進(jìn)行再整合，在針對目的語讀者理解的同時，兼顧了其聽覺和視覺的感受，真正做到了“三美”齊備。

2.譯本藝術(shù)成就賞析

林語堂的譯本較為規(guī)范，比較工整地還原了詞作，對幫助更多非漢語讀者理解詩歌有一定的貢獻(xiàn)，也是《聲聲慢》一詞流傳度較廣的譯本之一。

許淵沖的譯本忠實原文，并完整地展現(xiàn)“三美原則”在詩歌翻譯中的應(yīng)用，表現(xiàn)可圈可點，為研究詩歌英譯的學(xué)者提供了諸多良性借鑒;其譯本也體現(xiàn)了“三美原則”在詩歌翻譯中的重要性，為其成為譯詩的本體論樹立了標(biāo)桿。通過對該詞的英譯，也加快了中國傳統(tǒng)文化走向世界的進(jìn)程。

五、結(jié)語

“三美”相輔相成，缺一不可。譯者若厚此薄彼，太過注重對其中某一方的實現(xiàn)，反而容易失去譯詩的初衷?！堵暵暵啡缃褚延兄T多英譯本流傳于世，但仍有許多譯者不斷加入詩歌英譯的群體中。這充分證明了中國傳統(tǒng)詩詞文化的魅力，也提示我們應(yīng)該通過這樣的方式，在響應(yīng)“中國文化走出去”戰(zhàn)略的意義上思考，在翻譯過程中應(yīng)該盡可能保留詩歌的“中國味道”，將傳統(tǒng)文化推向世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]許淵沖.最愛唐宋詞[M].北京：中國對外翻譯出版公司，2006.

[2]王國維.人間詞話[M].北京：中華書局，2016.

責(zé)任編輯：于蕾