手風(fēng)琴曲《牧民之歌》的蒙古音樂風(fēng)格分析

張敬飛

一、《牧民之歌》的創(chuàng)作背景

《牧民之歌》這一首作品是王域平與張增亮在上世紀60年代初期，融合了蒙古族民歌而創(chuàng)作而成的一首手風(fēng)琴獨奏曲。當(dāng)時，天津市舉辦了第一屆“海河之聲”音樂節(jié)，此曲是為了參加音樂節(jié)演出而作。音樂節(jié)上，由王域平首演并引起了巨大的反響。1965年，由中國唱片公司出版唱片向全國發(fā)行?！赌撩裰琛穼⑽覈鴤鹘y(tǒng)民族音樂與手風(fēng)琴進行了完美融合，突破了這一時期我國手風(fēng)琴作品小型的改編移植曲這一局限，不論是在歌曲節(jié)奏、創(chuàng)作思想方面，還是在整首樂曲的審美特征、演奏技法等諸多方面，均展現(xiàn)出了我國在手風(fēng)琴樂曲創(chuàng)作過程中的獨特民族風(fēng)格，《牧民之歌》作為我國第一首原創(chuàng)手風(fēng)琴音樂作品，成為我國手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作進入新發(fā)展階段的里程碑，同時也是中國手風(fēng)琴樂曲中流傳最為廣泛的一首樂曲。

二、《牧民之歌》的曲式分析

《牧民之歌》為復(fù)三部曲式。該作品引子部分比較自由，主要是對草原環(huán)境的描寫。引子短小優(yōu)美，用了較多的裝飾音對悠長平靜的旋律進行修飾，仿佛把人帶到了內(nèi)蒙古的大草原，給人一種寧靜的氣氛，奠定了全曲的情感基調(diào)。節(jié)奏多以四分音符為主，在引子最后的三小節(jié)由附點節(jié)奏進行八度模進。漸慢漸弱，更是增加了清晨大草原上靜謐的氣氛。

首部為單二部曲式，分為A、B兩個部分。節(jié)奏轉(zhuǎn)為4/4拍子，速度也由原來的自由轉(zhuǎn)變?yōu)檩p巧的快板。A部由a句和a1句構(gòu)成。a句在第一小節(jié)力度突強的單音輪指后，進入第一主題。第一主題多以四個十六和前八后十六這兩個節(jié)奏型組成，給人歡快活潑的情緒。旋律進行到17個小節(jié)，對主題移高了八度進行重復(fù)。a1句是對主題句進行了織體加密，變成十六分音符。在旋律進入到25小節(jié)以后，同樣是將旋律做高了八度進行重復(fù)，同樣是結(jié)束在I級和弦上。在曲子的29小節(jié)處，屬于過渡句，從A段過渡到B段，而節(jié)奏類型也發(fā)生了變化，主要是以切分音為主，旋律則是模進下行后，又進行了低八度重復(fù)，最終平穩(wěn)的進入到第二部分。第二部分的主題是以悠揚、舒緩的旋律為主，與第一段相比較為平緩，在節(jié)奏方面通常是以四分音符為八分音符為主，給人優(yōu)美抒情之感。從第47小節(jié)開始，又有移高八度的重復(fù)前一句的旋律，在此之后則是用I—V，I—IV—V的功能性和聲鞏固調(diào)性，以上行雙音將整首曲子的旋律推向高潮，在V級音上結(jié)束，為B部演奏奠定良好基礎(chǔ)。

在進入中部以后，在主題方面仍然是呈示部素材，不同的是B部整體旋律的優(yōu)美抒情之感更為強烈。在節(jié)奏方面主要是以附點音符為主，增強了B樂段的靈活性，而整個旋律在附點音符的渲染下，也呈現(xiàn)出搖曳優(yōu)美之感。

在旋律進入到69小節(jié)時，樂曲的旋律又再次發(fā)生變化，增加了復(fù)調(diào)元素。復(fù)調(diào)使得樂曲更具表現(xiàn)力，加之裝飾音對整首樂曲的裝點作用，將蒙古人民生活、風(fēng)俗等方面特征表現(xiàn)的淋漓盡致。當(dāng)主題旋律再次響起后，樂曲的旋律開始朝著結(jié)束語進行過渡，最終在主和弦上結(jié)束。

在此之后，樂曲對首部進行了再現(xiàn)。雖然這一部分是首部第一主題和第二主題的再現(xiàn)，但是在伴奏織體運用方面，仍然體現(xiàn)出與A部截然不同的風(fēng)格與特色，通過將三和弦融入樂曲中的形式，彈奏出萬馬奔騰的氣勢與效果，與A部呈現(xiàn)出截然不同的兩種聽覺效果，形成了極大反差，將樂曲推向高潮部分，最后，《牧民之歌》在熱烈奔騰的主和弦上收尾。

三、《牧民之歌》的蒙古音樂風(fēng)格分析

（一）《牧民之歌》的曲調(diào)特征

從蒙古族牧歌的調(diào)式特征看，多采用羽調(diào)式?！赌撩裰琛分姓且杂鹨糇髦饕?，符合蒙古族牧歌的調(diào)式特征。蒙古族手風(fēng)琴創(chuàng)作大部分作品是依托蒙古民間音樂創(chuàng)作而成，具有旋律優(yōu)美、節(jié)奏感強等諸多特征，其中《牧民之歌》便是融合了蒙古民間音樂創(chuàng)作的一首曲目。在《牧民之歌》中，包含了多種與蒙古族相關(guān)的音樂元素，裝飾音、顫音、馬頭琴的擬聲、馬蹄節(jié)奏等諸多形式，均體現(xiàn)蒙古族音樂風(fēng)格融入在《牧民之歌》中。如裝飾音，裝飾音是器樂演奏中一種較為常見的樂曲表達方式，通過將裝飾音有效應(yīng)用至樂曲中，可以充分展現(xiàn)出樂曲輕快、靈活的特征，使得曲子更加富有生機。裝飾音的時值短、位置弱，主要起色彩性作用。在《牧民之歌》中，有大量樂段應(yīng)用到了裝飾音，例如樂曲的中部出現(xiàn)了較多的裝飾音作為整首曲目的點綴，這種音樂創(chuàng)作設(shè)計可以充分展現(xiàn)出一首作品的生命力，加之蒙古族民風(fēng)淳樸，地理環(huán)境優(yōu)美，而這些元素更是被很好的在作品中表現(xiàn)出來。裝飾音的出現(xiàn)，使得《牧民之歌》更加具有感染力，同時也更加符合蒙古族民族音樂的風(fēng)格，加深了人們對于這一首樂曲的理解。

（二）《牧民之歌》的節(jié)奏特征

蒙古長調(diào)牧歌以音值的長短交替為節(jié)奏要素，這一特征在《牧民之歌》中也得到了體現(xiàn)。如樂曲首部八十六節(jié)奏與四個十六節(jié)奏的交替，中部附點節(jié)奏的變換等都可以體現(xiàn)出音值長短的交替。也就是說，《牧民之歌》的節(jié)奏能夠體現(xiàn)出蒙古音樂風(fēng)格。蒙古長調(diào)牧歌通過豐富的節(jié)奏模式體現(xiàn)出旋律的規(guī)律?！赌撩裰琛肪途哂胸S富的節(jié)奏模式?！赌撩裰琛分蓄l繁的節(jié)拍變換也體現(xiàn)出了蒙古音樂風(fēng)格。蒙古長調(diào)牧歌沒有強弱周期交替的節(jié)拍要素。《牧民之歌》用了許多八分音符和十六分音符，這也符合蒙古族長調(diào)牧歌的音長模式。節(jié)奏長與短的交替使得這首作品的蒙古音樂風(fēng)格更為體現(xiàn)。

（三）《牧民之歌》的音色模仿

馬頭琴是蒙古族一種最具代表性的樂器，這種樂器屬于一種兩弦樂器，琴身為梯形雕刻，而琴頭則是馬頭的形狀，因此被稱為為馬頭琴。由于這種樂器是蒙古民眾在長期生活與實踐的過程中，制作出的一種樂器，因此在演奏過程中可以將蒙古民族樂古代長調(diào)充分的表現(xiàn)出來，可以更為準確的表現(xiàn)出蒙古人的生活，同時還可以將草原壯闊的景觀、悲傷的心情、歡樂的牧歌等充分展現(xiàn)出來，具有獨特的民族特征。

結(jié)語

綜上所述，在時代發(fā)展的過程中，手風(fēng)琴樂曲創(chuàng)造得到進一步發(fā)展，而在創(chuàng)作過程中通常是將本民族音樂文化融入其中，其中具有蒙古音樂特色與特征的曲目創(chuàng)作便是較為重要的組成部分，在發(fā)揚民族文化的同時還可以促進手風(fēng)琴在我國的多元化發(fā)展。《牧民之歌》便是以蒙古音樂特征為主要元素創(chuàng)作而成的，將蒙古族音樂粗獷、豪放的個性特色和民族風(fēng)格展現(xiàn)的淋漓盡致，在曲式上，該首作品調(diào)性為E羽調(diào)式，在和聲上主要是以I級和V級上的和聲為主，使得通篇樂曲呈現(xiàn)出悠揚平靜的旋律，而裝飾音的出現(xiàn)也在一定程度上增加了音樂作品的靈活性，使得整首曲目表現(xiàn)出較為生動靈活之感，增加了音樂的感染力，同時也將蒙古民族音樂特點表現(xiàn)的淋漓盡致。

（作者單位：聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院）