新媒體時代下視頻網(wǎng)站自制紀錄片式綜藝研究

摘要：隨著新媒體時代的到來，觀眾的觀看需求發(fā)生了變化，使得各種網(wǎng)絡(luò)綜藝層出不窮，但質(zhì)量卻參差不齊，觀眾也逐漸產(chǎn)生了視覺疲勞?；诖吮疚膰@視頻網(wǎng)站自制紀錄片式綜藝這種新穎的節(jié)目形式展開探討，以其中較為成功的《奇遇人生》為例，分析了該節(jié)目的四個主要特征和優(yōu)勢。

關(guān)鍵詞：新媒體時代;視頻網(wǎng)站;紀錄片式綜藝

一、引言

在互聯(lián)網(wǎng)、新媒體的影響之下，人們進入了快娛樂以及碎片化娛樂時代，觀眾對于各種節(jié)目的關(guān)注和喜愛的時間在不斷縮短，綜藝等媒體節(jié)目不斷更新?lián)Q代，各種粗制濫造的綜藝節(jié)目不斷涌現(xiàn)。人們對于此類節(jié)目逐漸失去興趣，而此時《奇遇人生》這種新穎的紀錄片式真人秀成功吸引了大眾的目光。

二、節(jié)目形式新穎

目前，我國真人秀節(jié)目數(shù)量眾多，但是從綜藝節(jié)目的整體質(zhì)量上來看，形式和內(nèi)容都是大同小異，而且大多數(shù)真人秀節(jié)目為了博取觀眾一笑，將節(jié)目的重點都放在了“秀”上，反而忽略了“真”，真人秀綜藝節(jié)目其本意是通過綜藝的形式將明星真實的一面展現(xiàn)在觀眾面前，很多綜藝節(jié)目卻為了迎合觀眾給明星樹立了各種“人設(shè)”，失去了綜藝節(jié)目原有的魅力。

而紀錄片式的綜藝，則是將紀錄片與綜藝相結(jié)合，以紀錄片的拍攝形式，明星的視角為觀眾呈現(xiàn)了優(yōu)秀的節(jié)目。這種紀錄片和綜藝相結(jié)合的節(jié)目形式，在制作上存在較大的風險，很容易造成畫虎不成反類犬的尷尬情況。紀錄片的拍攝手法，就需要節(jié)目中的每一個鏡頭都具備一定的力量感，與此同時又要求畫面干凈舒展寫實。與普通綜藝不同，為了保障其真實性，紀錄片式綜藝在后期制作的過程中不能夠使用各種特效進行補充說明，所以錄制難度更大。但也正因如此，其真實性更強，節(jié)目中嘉賓的反應(yīng)、天氣情況以及環(huán)境問題等都給觀眾呈現(xiàn)了最真實的一面。

以《奇遇人生》為例，該檔節(jié)目的后期制作完全脫離了綜藝節(jié)目的包裝，不僅沒有動畫輔助，而且字幕、音效等都毫不夸張，沒有對嘉賓行為和語言等方面的過度解讀，力求客觀地將整個旅行過程中的實際情況展示給觀眾，甚至很多嘉賓都是素顏狀態(tài)在錄制節(jié)目，真正在享受這場旅行。與此同時，該節(jié)目通過各種鏡頭的合理運用將嘉賓在遇到不同情況時的反應(yīng)充分地展示了出來，沒有過分夸張、描繪，這種客觀的、不具備引導(dǎo)性的錄制方式，也為觀眾留下了更多的想象空間。

三、弱化明星效應(yīng)

每一檔真人秀節(jié)目都需要邀請明星嘉賓，但與其他節(jié)目不同的是，《奇遇人生》由于其拍攝要求，每位嘉賓需要連續(xù)進行為期一周左右的拍攝，作為一檔旅行節(jié)目，節(jié)目組針對不同明星的特質(zhì)設(shè)置了旅行路徑，而且在這檔節(jié)目中，嘉賓需要跳出舒適圈，進行平凡而狂野的旅行。因此，節(jié)目組在嘉賓選擇方面，也沒有一味迎合當前觀眾喜好邀請流量明星，而是更多的選擇適合節(jié)目具有特點的嘉賓，例如，徐熙娣、毛不易、竇驍、春夏、樸樹等等，在旅行的過程中，每一個嘉賓逐漸放松自己，直到開始真正全身心的體驗這場獨一無二的旅行，并且在此過程中，將那個真實的自己也展現(xiàn)在攝影機的面前，將明星更加人性、立體的一面展現(xiàn)在觀眾面前。徐熙娣在去非洲看大象的過程中多次落淚，春夏去美國追逐風暴卻最終與之失之交臂，竇驍在攀登印度尼西亞高峰的時候連續(xù)幾天遭遇暴雨，這都是在節(jié)目錄制之前難以預(yù)料的，也是嘉賓的真實反映。作為一檔真人秀節(jié)目，《奇遇人生》比其他節(jié)目多了“真”，少了“秀”。節(jié)目組的目的十分明確，就是弱化明星效應(yīng)，使觀眾能夠更多地注重內(nèi)容本身[1]。

四、節(jié)目內(nèi)容升級

與其他綜藝節(jié)目不同的是，觀眾對于紀錄片式綜藝有著更高的要求，大多數(shù)網(wǎng)綜為觀眾提供的僅僅是表面上的愉悅，對于節(jié)目后續(xù)產(chǎn)生的效果或是影響沒有更高的追求，而紀錄片式綜藝，除了拍攝手法以及表達形式方面具備紀錄片的特點，還需要有更加深層次的內(nèi)容。普通的旅行類真人秀更想要突出集體生活中明星的狀態(tài)，而《奇遇人生》是針對自我的探索，因此每期嘉賓只有一個人，即便沒有集體旅行節(jié)目那種熱鬧，但是《奇遇人生》卻展示了明星嘉賓真實的一面，并且也給嘉賓以及觀眾帶來了不一樣的情感體驗?！镀嬗鋈松愤@檔節(jié)目，使得明星嘉賓在旅行的過程中發(fā)現(xiàn)更真實的自己，節(jié)目組為不同的嘉賓提供合適的旅行路線，在旅行的過程中，嘉賓不僅感受到了自然景觀，也通過旅行的方式展開了對自己的探索，加強了對于自我的認知，這也是節(jié)目想要傳達給觀眾的：步履不停，探索自我。

五、創(chuàng)新敘事邏輯

常規(guī)化的綜藝節(jié)目不需要特別嚴謹?shù)倪壿嬓裕o錄片則是平鋪直敘，與前者相比紀錄片式綜藝缺少刺激，與后者相比紀錄片式綜藝還必須具備一定矛盾點，如果節(jié)目只具備一定的真實性，那么無法吸引觀眾繼續(xù)看下去。紀錄片式綜藝是講故事的綜藝，也是沉浸式紀錄片，而好的、能夠讓觀眾有深切體驗的故事總是需要經(jīng)歷很多波折。例如，樸樹在《奇遇人生》節(jié)目的開頭就說自己很后悔來到節(jié)目，但是在節(jié)目錄制完成之后卻更加堅定要做自己;春夏經(jīng)歷艱難卻最終沒有追逐到風暴。這些都是故事的矛盾點，也是明星真實一面的體現(xiàn)，不僅體現(xiàn)出了節(jié)目價值所在，也成功吸引了觀眾的興趣[2]。

六、結(jié)束語

新媒體時代之下，網(wǎng)絡(luò)綜藝順理成章地成了當代觀眾的新寵，但在同類節(jié)目不斷涌現(xiàn)的情況下，《奇遇人生》這種紀錄片式綜藝由于其新穎的節(jié)目形式以及高質(zhì)量的節(jié)目內(nèi)核，成功脫穎而出，在保障節(jié)目娛樂性的同時向觀眾傳達了更加真實、深層次的東西，為我國綜藝節(jié)目提供了新的發(fā)展方向。

參考文獻：

[1]范銀紅.媒介融合背景下網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目發(fā)展策略研究[J].傳播力研究，2019，3（26）：62-63.

[2]徐瑩瑩.探究紀錄片式節(jié)目的創(chuàng)作模式——以《奇遇人生》紀錄片+綜藝紀實真人秀為例[J].傳播力研究，2018，2（36）：235.

作者簡介：蒲楨（1995.02-），女，漢族，四川南充人，碩士研究生，成都大學(xué)，研究方向為廣播電視視頻文化與新媒體藝術(shù)。