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    淺析古琴曲《憶故人》

    2019-10-18 09:18:41白金
    藝術(shù)評鑒 2019年17期
    關(guān)鍵詞:琴曲

    白金

    摘要:古琴作為一件歷史悠久的傳統(tǒng)樂器,其特有的內(nèi)斂而深邃的藝術(shù)內(nèi)涵深受文人喜愛。經(jīng)過歷代琴人的薪火相傳,積淀了數(shù)量頗豐的琴樂作品,《憶故人》即是其中佳作,亦是當(dāng)代琴人必彈的經(jīng)典曲目。本文從樂曲背景、曲式結(jié)構(gòu)與指法特點(diǎn)對本曲進(jìn)行梳理并對每段進(jìn)行較為詳細(xì)的分析,希望能為欣賞或演奏者們提供一些理論幫助,對研究此曲的琴人或古琴愛好者提供一些前期鋪墊。

    關(guān)鍵詞:《憶故人》 ? 琴曲 ? 今虞琴刊

    中圖分類號:J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1008-3359(2019)17-0062-02

    一、樂曲背景

    《憶故人》譜最早見于1937年出版的《今虞琴刊》,由張子謙先生據(jù)彭祉卿先生家傳譜《理琴軒》舊藏本整理、抄錄于內(nèi),為減字譜和工尺譜的對照譜,并標(biāo)有拍點(diǎn)。據(jù)張子謙先生回憶,彭祉卿先生最先把此傳授給他。同時(shí)期的吳景略、査阜西、顧梅羹等琴家也相繼學(xué)得此曲,并有錄音存世。關(guān)于此曲在當(dāng)時(shí)的流傳程度,張子謙曾概括為“偶一撫弄,聽者神移,爭清留譜,于是大江南北流傳漸廣。”[1],當(dāng)時(shí)琴人對此曲的喜愛程度可見一斑。

    在另一載有此曲的琴學(xué)著作《琴學(xué)備要》中,顧梅羹先生也采用理琴軒彭祉卿所傳的譜本。并在后記寫到“此曲又名山中思友人或山中思古人或空山憶故人,最早見于神奇秘譜……以后就只浙音釋字、風(fēng)宣玄品、重修真?zhèn)?、琴苑新傳等四家琴譜傳錄,都是一系相承無異?!盵3]《神奇秘譜》等五家琴譜中雖有《山中思友人》一曲,但不論定弦、調(diào)性、結(jié)構(gòu)并無共同點(diǎn),應(yīng)為不同琴曲,而非不同版本。不過在《荻灰館琴譜》中收錄有一首名為《山中憶故人》的樂曲,共五段,其中第二段內(nèi)容疑似缺失,附有后記。樂曲起結(jié)泛音段落與《理琴軒》本幾乎完全一致。其主體段落雖然不同,但無論結(jié)構(gòu)框架、指法編排、用音邏輯都極為相似,并且第四段開始處的指法與吳景略先生《憶故人》錄音中演奏所用指法相同。另外,在《琴曲集成》第二十四冊的劇本提要中,查阜西先生提出“《荻灰館琴譜》是清代泛川派琴學(xué)大師張孔山弟子歐陽書唐的譜集。”[4]這與彭祉卿先生所說,是其父在清末光緒年間得自蜀僧某手授的抄本。不論年代、地區(qū)、流派、曲名、音樂結(jié)構(gòu)都有著許多不謀而合。是否可能為同一時(shí)期的不同版本或?yàn)橥惑w系的發(fā)展關(guān)系有待進(jìn)一步考證。

    傳統(tǒng)琴人操縵時(shí),常參看只記錄指法不記節(jié)奏的純減字譜。隨著西方音樂概念與記譜法的引入,當(dāng)代琴人更多使用簡譜(或五線譜)和減字譜的兩行對照譜。目前《憶故人》譜使用較多的是《古琴考級曲集》中的版本。其譜字據(jù)《今虞琴刊》,但與原譜存在較多差異,且無打譜、演奏或記譜者的信息。根據(jù)筆者的聆聽與演奏經(jīng)驗(yàn)推測,與吳景略先生的演奏錄音最為接近。下文分析據(jù)《古琴考級曲集》。

    二、曲式結(jié)構(gòu)與指法特點(diǎn)

    樂曲為C宮系統(tǒng)的商調(diào)式,借正調(diào)定弦,共分六段。全曲184小節(jié),2/4拍記譜,由于樂句劃分需要個(gè)別小節(jié)記為3/4拍。曲式結(jié)構(gòu)為“引子+主體(A1+A2+A3+A4)+尾聲”的三部分,速度布局為“散—慢—中—快—散”。樂曲具有典型的傳統(tǒng)琴曲特點(diǎn),泛音起畢、五聲音階、多疊句、多短句、合頭合尾等。在指法、旋律進(jìn)行又有獨(dú)特之處,如左手注、淌下滑指法,帶起、方合、推出等左手輔助性指法運(yùn)用較多;句末多以同音散按應(yīng)合并停在前半拍,隨后用帶起補(bǔ)充成一個(gè)整拍;旋律的進(jìn)行幾乎都在七弦等。

    三、樂段分述

    樂曲第一段分兩個(gè)部分,第一部分為一段悠揚(yáng)而又略帶凄清的泛音渲染出空山月下的靜謐氣氛,同時(shí)也是作者創(chuàng)作環(huán)境的寫照。共四句,后三句由首句緊縮展衍而出,原譜注明“緩作”。第一句徵音起級進(jìn)加四度跳進(jìn)的上行,兩次重復(fù)主音,加強(qiáng)C宮系統(tǒng)商調(diào)式的確立。再下行擴(kuò)充音符之后回到徵音。句末指法“撮”,巧妙的引出第二句十徽上高八度的重復(fù),不再重復(fù)主音商,推動音樂向前進(jìn)行。如山谷中遠(yuǎn)處傳來的回聲。第三句為向下純四度的緊縮模進(jìn),下行只保留上行的音符。最后重復(fù)第一樂節(jié),點(diǎn)明主題。四句泛音此起彼伏,由遠(yuǎn)及近,由密至疏,由緊至松,由跳躍歸于平靜。

    第二部分從描寫外部環(huán)境與營造寧靜的氛圍,轉(zhuǎn)而進(jìn)行人物內(nèi)心的刻畫。由三個(gè)重復(fù)變化的樂句構(gòu)成,原譜注明“跌宕彈”。起音用了“注”、“猱”、“吟”三個(gè)裝飾性的技法修飾,濃重的惆悵情緒。緊接著五個(gè)羽音快速密集,形成強(qiáng)烈的音樂對比,前松后緊,跌宕鏗鏘。接下來如歌似訴的旋律,以七徽為起點(diǎn)從七弦到一弦順勢而下,曲回婉轉(zhuǎn),憂郁動人。句尾一弦處再次出現(xiàn)羽音的長猱,與開始的角音相呼應(yīng)。緊接著的“推出”,猶如愁思終于按奈不住,內(nèi)心充斥的苦悶情緒終于在嘆息聲中得以釋放。思友的真摯情感表現(xiàn)的淋漓盡致,使彈者聽者感慨萬千。第二句為第一句“合頭合尾”基礎(chǔ)上的展衍,變化的部分為21小節(jié)的4個(gè)音符,發(fā)展為31-32小節(jié)的11個(gè)音符。另22小節(jié)與33小節(jié)節(jié)奏與按音位置略有不同。第三句轉(zhuǎn)入正調(diào)(F宮系統(tǒng)),以新的材料訴說著和故人的昔日光景,節(jié)奏更加緊湊,音符更為密集,情緒波動更加劇烈。

    第二段進(jìn)入樂曲的主體部分,重新回到C宮系統(tǒng)商調(diào)式。開始“入調(diào)”,仍為“散彈”。第一句承上啟下,由七弦七徽的商音起,向右取角、回商、向下取宮再次回商。具有傳統(tǒng)琴樂典型的“一字一音”特點(diǎn)。再用“退復(fù)”、“雙撞”、“進(jìn)復(fù)”等指法對每個(gè)音進(jìn)行潤飾,并通過“綽”、“淌”等滑音指法連接起來,形成婉轉(zhuǎn)動蕩,豐富多變的優(yōu)美旋律。隨后為本曲的兩個(gè)經(jīng)典“組合”指法與固定音型,并構(gòu)成了重要樂思和旋律材料。(見譜例1)其一是按音后下一個(gè)音位“掐起”加一散一按的應(yīng)合。其二是以弱拍處的名指“放合”開始,“帶起”加一散一按的同音應(yīng)合。且接下來共出現(xiàn)21次徵音散按的應(yīng)合,貫穿音樂的主體部分。音響效果上“放”、“帶起”雖都為空弦音,但音色與右手彈奏空弦相比更為柔和、厚重。節(jié)拍雖都處在弱拍上,但在演奏錄音中可以明顯聽出堅(jiān)勁的強(qiáng)奏。突如其來的輕重顛倒,使旋律跌宕錯落,趣味橫生。本段隨后以這兩種“組合”指法與固定音型續(xù)成主要旋律。

    第三段同樣由七徽七弦的商音起,隨后旋律不斷向高音區(qū)發(fā)展,并巧妙的融入第一樂段泛音的下行樂思,使音樂突增空靈、幽然之感。隨后指法旋律的不斷重復(fù)再現(xiàn),如76-79小節(jié)是62-65小節(jié)上準(zhǔn)音區(qū)的模進(jìn)、87-94小節(jié)與66-73小節(jié)的“合尾”。仿佛與故人彈琴賦詩,對酒當(dāng)歌的往事不斷浮現(xiàn),思緒難以平復(fù),越發(fā)惆悵。

    第四段為樂曲的高潮部分,在前一段的基礎(chǔ)上右手加用撮音,增強(qiáng)了音量。音響更加飽滿,懷念的情緒更加濃烈。自七弦七徽處模進(jìn)上行至本曲最高音四徽處,再以“撮撞+撮”的指法結(jié)構(gòu)模進(jìn)加花下行至九徽羽音,稍作停留緩上回到原點(diǎn)。彭祉卿先生總結(jié)為:“一氣流轉(zhuǎn),指無滯機(jī);九徽帶音緩上,振尾朝宗,尤為著力”[3];之后對第二部分的三個(gè)樂思進(jìn)行再組合,沒有出現(xiàn)新的材料,段末第三次合尾。

    第五段前四句運(yùn)用重復(fù)手法構(gòu)成兩個(gè)疊句。仍以七徽七弦商音起,首句主干音與第二段首句相同,只是潤飾性指法稍作變化。第二句大指在七徽六分與七徽往復(fù)動蕩,實(shí)際演奏中琴家們往往特意彈在七徽四分的“夾縫音”上,更添委婉感傷之情。接下來是前一段(108-114)的完全重復(fù),隨后在按音、“掩”、“帶起”不斷交替演奏的新材料(140-143)和變化的“掐撮三聲”中(146-149)收尾,樂曲主體部分結(jié)束。

    第六段同第一段,不過由先按音后泛音的兩部分旋律組成。節(jié)奏自由,跌宕委婉。名指七弦下滑至徽外再連續(xù)過弦至四弦?guī)穑錆M感傷。第二句原譜指法為“從頭再作”。而此譜與《荻灰館琴譜》中指法相同,節(jié)奏與吳景略先生錄音一致。(見譜例2)隨后從五弦十徽處的主音起,在下準(zhǔn)音區(qū)再現(xiàn)了39-44小節(jié)往來動蕩的旋律,并再次運(yùn)用“蟹行”指法。前后呼應(yīng),纏綿往復(fù)。隨后“入慢”轉(zhuǎn)至正調(diào),樂曲在疏緩低迴的低音中逐漸結(jié)束。

    尾聲泛音段落遵循著一般樂曲入本調(diào)泛的特征,似乎從沉浸在回憶的夢中醒來,又回到靜謐幽深的空山之中,自己獨(dú)自徘徊。

    四、結(jié)語

    《憶故人》結(jié)構(gòu)雖不復(fù)雜,但曲調(diào)極為感人。琴曲想要表達(dá)的思念之情,通過凄切輾轉(zhuǎn)的旋律,較易理解。但久別不見、纏綿悱惻的心境還需不斷的撫弦操弄,細(xì)細(xì)品琢,才能深刻體會,精確表達(dá)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]今虞琴社.今虞琴刊[M].上海:上海社會科學(xué)院出版社,2009.

    [2]成公亮.秋籟居琴譜[M].北京:中華書局,2015.

    [3]顧梅羹.琴學(xué)備要[M].上海:上海音樂出版社,2016.

    [4]中國藝術(shù)研究院音樂研究所,北京古琴研究會.琴曲集成(第二十四冊)[M].北京:中華書局,2015.

    [5]李祥霆,龔一.古琴考級曲集(第一冊)[M].北京:人民音樂出版社,2016.

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