聚力“四全”媒體建設(shè) 探索廣播節(jié)目的可視化新路徑

陳培軍

摘 ?要 ?打造“四全”媒體的權(quán)威引領(lǐng)，為廣播的可視化指引了方向，引領(lǐng)現(xiàn)代廣播進(jìn)入全新的融媒體發(fā)展階段。作為主流媒體的生力軍，城市廣播要要深刻理解“四全”媒體的內(nèi)涵，在政策引領(lǐng)下進(jìn)行內(nèi)容升級(jí)、技術(shù)升級(jí)，建設(shè)全媒體人才隊(duì)伍，實(shí)現(xiàn)傳播力、引導(dǎo)力、影響力、公信力的不斷提升。

關(guān)鍵詞 ?四全媒體;新型廣播;可視化

中圖分類(lèi)號(hào) ?G2 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 ?A ? ? ?文章編號(hào) ?2096-0360（2019）17-0079-02

隨著網(wǎng)絡(luò)直播、移動(dòng)FM、訂閱式廣播等互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)物的風(fēng)靡，傳統(tǒng)廣播是否也要進(jìn)行融媒體創(chuàng)新？打造“看得見(jiàn)的廣播”？在一定時(shí)間內(nèi)成為重要的議題。李申建在《融媒體時(shí)代沖擊下廣播節(jié)目的適度可視化探討》一文中提出，“廣播要適度可視化，而非全程可視化”[1]，表達(dá)了廣播從業(yè)者站在傳統(tǒng)媒體融合發(fā)展的浪潮中的疑惑。其實(shí)“看得見(jiàn)的廣播”從20世紀(jì)八九十年代就出現(xiàn)了[2]，1986年12月15日，廣東珠江經(jīng)濟(jì)臺(tái)在人流密集處用透明的玻璃房搭建了戶外直播室，引得路人紛紛駐足觀看，這算是廣播可視化的“初級(jí)形態(tài)”。在廣

播+互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下，廣播可視化指的是傳統(tǒng)廣播借助互聯(lián)網(wǎng)的可視化。2005年廣東電臺(tái)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)視頻直播廣播節(jié)目;2008年北京電臺(tái)在北京奧運(yùn)會(huì)宣傳期間，在廣播直播間添置了視頻編輯直播設(shè)備，適時(shí)插入視頻直播;直到2018年北京電臺(tái)青年廣播的開(kāi)播，被定義為“真正意義上的全頻可視化廣播”[3]。2019年1月“四全”媒體的提出給廣播可視化吃了一顆定心丸，廣播節(jié)目的可視化發(fā)展進(jìn)入大踏步階段。這也意味著廣播節(jié)目的生產(chǎn)流程、傳播手段、服務(wù)對(duì)象等都面臨著顛覆性質(zhì)的變革。

1 ?政策前提：“四全”媒體引領(lǐng)媒體融合發(fā)展

習(xí)近平總書(shū)記在中共中央政治局第十二次集體學(xué)習(xí)時(shí)強(qiáng)調(diào)，“全媒體不斷發(fā)展，出現(xiàn)了全程媒體、全息媒體、全員媒體、全效媒體，信息無(wú)處不在、無(wú)所不及、無(wú)人不用，導(dǎo)致輿論生態(tài)、媒體格局、傳播方式發(fā)生深刻變化，新聞?shì)浾摴ぷ髅媾R新的挑戰(zhàn)”[4]。城市電臺(tái)必須深刻理解“四全”媒體內(nèi)涵，強(qiáng)化“硬核”，將自己打造成為新型媒體、全媒體，這也給融媒體建設(shè)中的廣播指明了方向，廣播的融媒體建設(shè)不局限于傳播方式的融合，還有內(nèi)容生產(chǎn)的融合、廣播產(chǎn)品形式的創(chuàng)新。對(duì)于廣播節(jié)目的可視化在政策和理論層面都指明了方向，在音頻產(chǎn)品的可視化方面肅清了噪音。

2 ?內(nèi)容升級(jí)：場(chǎng)景出圈與節(jié)目形態(tài)重塑

2.1 ?演播場(chǎng)景出圈

“出圈兒”是網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，比喻超出界限或適當(dāng)范圍。廣播錄制現(xiàn)場(chǎng)的“出圈”，意味著節(jié)目形態(tài)的變化。播音員到戶外去、到現(xiàn)場(chǎng)去、到人群中去，借助便攜攝像機(jī)和5G通訊設(shè)備可以打破場(chǎng)地的限制、環(huán)境的限制，完成戶外推介、體育賽事播報(bào)等移動(dòng)場(chǎng)景播報(bào)的節(jié)目。?？谝魳?lè)廣播FM91.6與旗下文化品牌書(shū)店“未知學(xué)吧”合作，將未知學(xué)吧作為戶外直播間，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)電臺(tái)與戶外直播聯(lián)動(dòng)、場(chǎng)景變換、立體呈現(xiàn)、多維互動(dòng)的跨空間廣播產(chǎn)品，聽(tīng)眾在現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)的交流和互動(dòng)中感受到傳統(tǒng)廣播節(jié)目不一樣的樂(lè)趣。

2.2 ?節(jié)目形態(tài)重塑

前面提到廣播節(jié)目演播場(chǎng)景的變化會(huì)直接影響到節(jié)目形態(tài)，其實(shí)演播場(chǎng)景并不局限于地理空間，還要外延到他類(lèi)空間。比如電子競(jìng)技游戲解說(shuō)就是一種不錯(cuò)的可視化廣播節(jié)目，廣播的真實(shí)場(chǎng)景還是在直播室，但廣播情境卻是在虛擬的網(wǎng)絡(luò)游戲世界，這也屬于演播場(chǎng)景的變化。如2018年的全國(guó)電子競(jìng)技公開(kāi)賽NESO就是由廣西廣播104臺(tái)進(jìn)行全程解說(shuō)，聽(tīng)眾可以通過(guò)廣播收聽(tīng)激情的比賽解說(shuō)和現(xiàn)場(chǎng)記者報(bào)道，還可在手機(jī)端觀看游戲直播，進(jìn)行實(shí)時(shí)的彈幕互動(dòng)。又如在2018年中國(guó)-東盟博覽會(huì)上，970電臺(tái)推出了“人氣女主播逛展”環(huán)節(jié)，女主播在博覽會(huì)上向觀眾展示場(chǎng)館和產(chǎn)品，對(duì)直播中的彈幕互動(dòng)問(wèn)題進(jìn)行一一解答，一方面通過(guò)傳統(tǒng)電臺(tái)可聽(tīng)到展覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的聲音和主播的解說(shuō)，另一方面通過(guò)電臺(tái)客戶端可看到視頻直播并參與實(shí)時(shí)互動(dòng)。

2.3 ?傳播方式立體

傳統(tǒng)的廣播產(chǎn)品大部分是電臺(tái)直播，也有錄播產(chǎn)品，都是線性傳播，一次性產(chǎn)品，少有重播。新型廣播可以將可視化廣播節(jié)目做成網(wǎng)絡(luò)直播和短視頻播方，以文字、圖片、音頻、視頻相結(jié)合的方式在微信、微博進(jìn)行傳播，以音頻方式在移動(dòng)FM平臺(tái)傳播，以視頻方式在短視頻平臺(tái)傳播。在2016年里約奧運(yùn)會(huì)期間，央廣網(wǎng)不局限于傳統(tǒng)廣播節(jié)目的制作和傳播，而是利用新媒體圖文特色進(jìn)行多端布局，包括微博“@中央人民廣播電臺(tái)”“@央廣網(wǎng)”;微信公眾號(hào)“央廣新聞”;客戶端“央廣網(wǎng)”“央廣新聞”“中國(guó)廣播”等，形成矩陣立體傳播。

3 ?技術(shù)支持：可視化廣播系統(tǒng)建設(shè)

3.1 ?硬件

要打造“看得見(jiàn)的好聲音”，傳統(tǒng)的演播室可滿足不了，要建設(shè)新型演播室。首先，直播間原有的設(shè)備都可保留，可以給觀眾一個(gè)原滋原味的場(chǎng)景氛圍。而背景墻可以改成直播間大屏幕，日常照明燈光要改成2 700K-6 500K之間可調(diào)的攝影棚燈光，必要的話還要添加攝影輔助設(shè)備，主持人附近要配備LED柔光燈，讓主播的面龐看上去更柔美。其次，要按照專(zhuān)業(yè)錄影棚的標(biāo)準(zhǔn)布置多機(jī)位攝像機(jī)、話筒、音響、導(dǎo)播臺(tái)、樂(lè)器接口等，如果需要的話還可以安裝效果器，可以在演播室進(jìn)行l(wèi)ive秀。最后，就是接入光纖寬帶，給各類(lèi)信號(hào)預(yù)留接口，一般視頻節(jié)目編碼為H.264或H.265，要確保硬件足夠支撐直播中所需的帶寬，避免出現(xiàn)卡頓現(xiàn)象。

3.2 ?軟件

軟件方面就是可視化廣播系統(tǒng)的建設(shè)，要滿足以下幾個(gè)條件。第一，室內(nèi)演播室的直播，有多機(jī)位拍攝和多聲道收錄，系統(tǒng)最好可以數(shù)字化控制攝像機(jī)拍攝，實(shí)現(xiàn)一人解決多機(jī)位切換的導(dǎo)播工作。第二，對(duì)外來(lái)視頻流的接入，比如戶外直播的視頻接入、現(xiàn)場(chǎng)記者的直播視頻接入、電視直播甚至對(duì)接的第三方直播平臺(tái)等，要保證接入視頻流的轉(zhuǎn)碼流暢和存錄路徑邏輯正確。嘗試對(duì)接城市交通監(jiān)視部門(mén)，對(duì)接城市交通監(jiān)控器線路，在主持人播報(bào)路況的時(shí)候可以接入實(shí)時(shí)的交通路況畫(huà)面，給觀眾強(qiáng)烈的感官刺激。第三，要滿足“把關(guān)人”的監(jiān)察功能，有一個(gè)快速審閱節(jié)目的系統(tǒng)，在應(yīng)對(duì)突發(fā)事件時(shí)，有配套應(yīng)急模塊調(diào)動(dòng)廣播的可視化。在斷電、斷網(wǎng)等情況下，尋求應(yīng)急方法實(shí)現(xiàn)信息的有效傳遞，占據(jù)輿論高地;最后，嘗試建設(shè)用戶客戶端，滿足用戶上傳UGC內(nèi)容，比如“在南京”客戶端。

4 ?人力支持：融媒體人才隊(duì)伍建設(shè)

4.1 ?對(duì)主持人的要求

廣播的可視化把主持人從幕后調(diào)到了臺(tái)前，但須明確的前提是，可視化廣播依然是廣播，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)是廣播節(jié)目更好傳達(dá)和表現(xiàn)的手段而非目的，可視化只是為傳統(tǒng)廣播節(jié)目增加了維度。廣播員的演播方式依然遵循廣播節(jié)目的傳播規(guī)律，可視化廣播節(jié)目要適用于傳統(tǒng)廣播用戶和可視化廣播節(jié)目用戶，不能讓可視化代替或削減可聽(tīng)性，這是廣播主持人的根本立足點(diǎn)。廣播的可視化讓主持人從聲音符號(hào)變?yōu)樾蜗蠡娜馍恚獔?jiān)定保留自己的聲音性格，保持廣播人的特質(zhì)所在。當(dāng)然，主持人也可以根據(jù)自身形象條件，在可視化的情境下打造專(zhuān)屬于個(gè)人的節(jié)目，展現(xiàn)廣播主持人別樣的風(fēng)采。在可視化廣播節(jié)目的錄制中，不論是視頻直播還是節(jié)目錄播，要培養(yǎng)不同以往的鏡頭感，在發(fā)揮自己聲音魅力的同時(shí)保持良好的外在形象。

4.2 ?對(duì)廣播人的要求

主持人之外的廣播人要做好跨界的準(zhǔn)備。原有工種的專(zhuān)業(yè)能力不能丟，不管是節(jié)目策劃還是聲音剪輯，在原有工作做好的基礎(chǔ)之上，還要進(jìn)入視頻報(bào)道的“舞臺(tái)”。如要給主持人簡(jiǎn)單的化妝、布置和調(diào)整演播室的燈光和景致，跟隨主持人到室外拍攝和錄音等，都是對(duì)傳統(tǒng)廣播從業(yè)者的挑戰(zhàn)。

廣播作為老牌傳統(tǒng)媒體，在當(dāng)下全媒體環(huán)境下不但沒(méi)有唱衰，反而在受眾和市場(chǎng)上穩(wěn)健發(fā)展，這體現(xiàn)了聲音媒體的獨(dú)特魅力和城市廣播的文化屬性。對(duì)于現(xiàn)代廣播來(lái)說(shuō)，打造新型主流媒體，打造“四全”媒體既是傳統(tǒng)廣播實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展的機(jī)會(huì)，也是橫亙?cè)谘矍暗膰?yán)峻挑戰(zhàn)。隨著5G技術(shù)的成熟和媒介技術(shù)的發(fā)展，廣播的主流媒體地位和價(jià)值將會(huì)逐漸提升，廣播在未來(lái)的全媒體建設(shè)中將大放異彩。

參考文獻(xiàn)

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[4]王洪亮.打造“四全”媒體，助力城市廣播融合升級(jí)[J].中國(guó)廣播，2019（6）：43-46.