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    電子手風(fēng)琴FR-7X演奏作品的編曲研究

    2019-10-16 02:25:22賀倩
    當(dāng)代音樂 2019年10期
    關(guān)鍵詞:編曲音色

    賀倩

    [摘要]羅蘭電子手風(fēng)琴是一款市面上最先進(jìn)的手風(fēng)琴家族類電子樂器,其擁有豐富的音色和強(qiáng)大的音樂編輯功能,能制作和演奏橫跨古典、流行、爵士、電子音樂等多種風(fēng)格的作品。文章概括介紹電子手風(fēng)琴的音色和功能特點(diǎn)、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀,并主要針對(duì)型號(hào)為FR-7X的電子手風(fēng)琴的改編作品進(jìn)行編曲研究分析和理論總結(jié)。

    [關(guān)鍵詞]電子手風(fēng)琴;音色;編曲;編配

    [中圖分類號(hào)]G614[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233(2019)10-0112-04

    20世紀(jì)初以來,隨著e時(shí)代、科技時(shí)代的到來,網(wǎng)絡(luò)、科技已經(jīng)悄無聲息地滲透到了藝術(shù)領(lǐng)域,音樂與網(wǎng)絡(luò)、科技的交融,與電腦、數(shù)字化技術(shù)的結(jié)合,已經(jīng)成為音樂藝術(shù)探索的前沿方向,因此電子化樂器的誕生也順利成為時(shí)代的產(chǎn)物,如電子鋼琴、合成器、電吉他、電小提琴、電子鼓等,它們大多運(yùn)用在流行音樂或通俗音樂的演奏中。

    電子手風(fēng)琴可以通過編配音色、效果處理、風(fēng)格場(chǎng)景模擬來編輯制作和演奏音樂,也可以利用MIDI功能與音樂軟件及外接設(shè)備進(jìn)行連接交互。好的音樂不僅需要傳統(tǒng)琴的演奏技術(shù),還需要集編曲、配器、錄音、電腦音樂制作等于一身的綜合性能力。

    一、目前國內(nèi)外電子手風(fēng)琴現(xiàn)狀研究

    作為FR-7X電子手風(fēng)琴生產(chǎn)方羅蘭公司,極力地推動(dòng)電子手風(fēng)琴的發(fā)展,舉辦羅馬國際電子手風(fēng)琴大賽,后來電子手風(fēng)琴組也被納入世界杯國際手風(fēng)琴比賽,國內(nèi)電子手風(fēng)琴也作為獨(dú)立組別出現(xiàn)在天津國際手風(fēng)琴比賽、“鸚鵡杯”手風(fēng)琴比賽中。近幾年意大利布格里琴廠又研發(fā)出功能配置更先進(jìn)的BUGSARI-EVO電子手風(fēng)琴,廣泛投入市場(chǎng)使用。

    2000年法國著名的電子手風(fēng)琴演奏家路易斯·諾頓,讓電子手風(fēng)琴正式進(jìn)入國人視野。2007年開始在意大利羅馬舉辦第一屆國際電子手風(fēng)琴大賽,賽場(chǎng)上來自世界各國參賽者對(duì)電子手風(fēng)琴都有獨(dú)到的見解和詮釋,其中有傳統(tǒng)樂器改編作品、電影配樂作品、純電子音樂等風(fēng)格多樣化作品。能看出參賽者對(duì)這個(gè)樂器有充分的研究,深入挖掘樂器新音色、音域及音響效果的極限,精彩紛呈,各具特色。

    目前國內(nèi)僅有天津音樂學(xué)院開設(shè)電子手風(fēng)琴專業(yè),其中包含音樂科技、演奏及作曲等相關(guān)專業(yè)課程,現(xiàn)代音樂系朱經(jīng)白教授2013年成立了星空電子手風(fēng)琴交響樂團(tuán),在國際國內(nèi)比賽和演出中有非常亮眼的表現(xiàn)成績(jī),他本人創(chuàng)作改編的中國電子手風(fēng)琴作品屢獲國際大獎(jiǎng),在電子手風(fēng)琴專業(yè)上樹立了國際國內(nèi)行業(yè)的標(biāo)桿。[1]

    二、FR-7X電子手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)與音色介紹

    在古典傳統(tǒng)音樂中,音色是每件樂器的音樂屬性,它可以表達(dá)明暗冷暖、喜怒哀樂等音樂色彩和情緒,在現(xiàn)代或流行音樂中,一些新音色的音響特性也給人們帶來全新的聽覺感受。在編曲之前,有必要對(duì)樂器的構(gòu)造、編曲所使用的音色等素材進(jìn)行了解和整理。

    (一)電子手風(fēng)琴的構(gòu)造

    這臺(tái)琴從外觀上看與普通41鍵傳統(tǒng)手風(fēng)琴大致相同,可劃分為高聲部單元、低聲部單元、風(fēng)箱、總控制桿、主顯示屏幕、變音器、其他控制按鍵旋鈕、附屬腳踏板。腳踏板作為外接輔助設(shè)備,主要功能給電子手風(fēng)琴充電、控制音色組及各單項(xiàng)音色的選擇與切換、產(chǎn)生延音效果、使用外接音源或音箱。除以上琴身設(shè)置外,還可以外接模塊,如音量控制踏板、調(diào)音器、延遲、混響等特殊效果器,也可以通過MIDI技術(shù)與音樂軟件連接傳送音樂。

    (二)FR-7X電子手風(fēng)琴的音色介紹

    按音色分組可分為三大組,手風(fēng)琴音色,管弦樂組音色,鼓、打擊樂及其他音色、特殊音效等。

    手風(fēng)琴音栓音色。此琴中有班多鈕(Bandoneon)、全音階手風(fēng)琴(Trikitixa)、巴巴多斯(Bajan)、五種民謠(Folk)、三種經(jīng)典(Classic)、兩種爵士(Jazz)共計(jì)20種不同風(fēng)格音色。

    管弦樂組音色。高音單元部分有51種管弦樂組音色,除了管弦樂隊(duì)中常見的樂器如弦樂組、銅管組、木管組獨(dú)奏與合奏外,還有鋼琴、吉他、曼陀鈴、人聲合唱類音色,以及合奏音色如弦樂+銅管組合奏(Strings&Horn)、法國號(hào)與弦樂組合奏(Horn&Orch)、尼龍弦+金屬弦吉他合奏(Nylon&Steel)、加裝弱音器的小號(hào)(Muted Trump)。

    打擊樂組音色。127種打擊樂組音色,其中包含風(fēng)雨雷鳴等特殊音效,打擊樂組音色只能用于低聲單元部分,可以在整個(gè)左手低音或左手和弦部分設(shè)置打擊樂音色,分別在傳統(tǒng)貝斯手風(fēng)琴和傳統(tǒng)貝斯管弦樂組這兩個(gè)模式下進(jìn)行編輯,最多能設(shè)置三個(gè)不同的打擊樂音效。

    該琴作為音樂制作工具,軟件硬件均都具備,本身可以作為音樂工作站編輯制作并輸出音樂,不過輸出的方式要通過現(xiàn)場(chǎng)演奏或錄音播放。它比傳統(tǒng)樂器有趣的地方在于可以更多地發(fā)揮對(duì)音樂事物的想象空間,進(jìn)行二度創(chuàng)作,通過音色的碰撞和融合,產(chǎn)生不同的音響色彩,每調(diào)整一次音效和音響就是做一次音樂實(shí)驗(yàn)。

    三、編曲中音色的基本層次構(gòu)架

    進(jìn)一步了解樂器中音色的層次結(jié)構(gòu)、音色的表達(dá)性能等基本原理是編曲的重要前提。編曲的原理要把各種各樣的音色縱橫交錯(cuò)地編織在一起,形成合理的音色搭配層次,構(gòu)建合理的音符排列體系,形成音樂織體中音色層次的基本構(gòu)架。

    從樂隊(duì)的整體音響效果和音樂織體來構(gòu)思音樂的層次,基本可分為低音、節(jié)奏、和聲、旋律、副旋律等。同一類樂器組按音區(qū)可分為低音、次中音、中音、高音聲部,在電子手風(fēng)琴作品的編曲中不同類樂器音色的選擇或組合應(yīng)按照低、中、高三個(gè)層次的基本原則來安排和布局,也就是低音聲部、節(jié)奏聲部、和聲聲部和旋律聲部來選擇所需音色的搭配。在電子手風(fēng)琴左手貝司分布上,可以選擇低音提琴、大管、大號(hào)、電貝司作為低音樂器運(yùn)用于左手低音貝司上,鋼琴、風(fēng)琴、吉他、中提琴、長(zhǎng)號(hào)、弦樂或管樂合奏作為和聲樂器,運(yùn)用于左手和弦貝司或自由低音貝司上,并處理好貝司與鼓節(jié)奏織體的結(jié)合搭配;在電子手風(fēng)琴右手高音聲部可以選擇如小提琴、雙簧管、長(zhǎng)笛等高聲部樂器或樂器的中高音區(qū)位置,進(jìn)行旋律主奏和織體的填充。在編曲過程中除了音色的構(gòu)架外,低音的節(jié)奏,和聲的表現(xiàn)形態(tài)以及織體音型的構(gòu)成要根據(jù)音樂的風(fēng)格和情緒做相應(yīng)的調(diào)整,后面的譜例分析會(huì)結(jié)合說明。

    四、電子手風(fēng)琴的藝術(shù)實(shí)踐與感悟

    (一)作品《佐羅塔耶夫奏鳴曲2號(hào)三樂章》音色編配解析

    佐羅塔耶夫這首作品是手風(fēng)琴原創(chuàng)曲,他在創(chuàng)作中注入樂隊(duì)化的音響思維,把手風(fēng)琴寬廣的音域、多音色的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。選擇這首傳統(tǒng)經(jīng)典曲目改編的目的是想還原作曲家創(chuàng)作意圖,用交響版的音樂思維呈現(xiàn)音樂形象,豐富音樂色彩,感受管弦樂宏大寬廣的音樂效果。

    第一段高音譜號(hào)與低音譜號(hào)對(duì)調(diào),高音走織體聲部,低音走旋律聲部,織體填充用弦樂合奏(Strings)跳弓奏法,節(jié)奏清晰而富于彈性,低音用雙簧管(Oboe)+大管(Basson)音色,雙簧管歌唱性般的旋律表現(xiàn)恬美秀麗的田園景色,大管豐滿、柔和,與雙簧管跨八度遠(yuǎn)距離重復(fù)演奏表現(xiàn)音色層次的鮮艷、明朗。見上圖譜例。

    第二小節(jié)中選用短笛(Flute2)音色,既能表現(xiàn)中高音區(qū)清脆明亮的音色,又能完美地吹奏出震音或裝飾音型。低音聲部可用中音區(qū)長(zhǎng)號(hào),或低音區(qū)降低1-2個(gè)八度(Octave-2)的大號(hào),在音區(qū)和音色上形成木管組與銅管組的碰撞與對(duì)比,同時(shí)也能滿足短促有力的跳音效果。最后一小節(jié)超過短笛最高音區(qū)發(fā)音困難,用小提明亮的音色進(jìn)行填充,不失樂隊(duì)的真實(shí)性。見上圖譜例。

    低音部分音高跨越2個(gè)八度,電子手風(fēng)琴左手貝司用傳統(tǒng)低音位置和自由低音位置2部分交替演奏,音色上選用弦樂撥奏(pizzicato)+打擊樂第54組手鼓{Tambourn2(-30弱音量)可以獲得活潑、輕快的聲音,清晰的節(jié)奏和明朗的色彩。高音聲部雙簧管(oboe)奏出柔美旋律的同時(shí),可以疊加彈撥樂器曼陀林(Mandolin)音色,增添俄羅斯民族樂器的色彩,更濃郁的生活氣息。見上圖譜例。

    高聲部和弦填充織體,節(jié)奏重音鮮明,可以用管弦樂合奏(Strings+HronOrc)音色,獲得交響樂更立體、豐滿的空間感。低音聲部用法國管(FrenchHorn)柔美醇厚的音色,表達(dá)勝利和喜悅。見上圖譜例。

    (二)久石讓曲《太陽照常升起》編曲解析

    這首作品是一首電影配樂,總譜由長(zhǎng)笛、單簧管、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、鋼琴、法國號(hào)、小提琴、bB大提琴、貝司、大號(hào)、定音鼓和打擊樂構(gòu)成的小型樂隊(duì)編制,F(xiàn)R-7X琴身功能完全滿足所需配置。改編的目的,第一,嘗試將管弦樂總譜縮編成手風(fēng)琴譜并完成打譜,樂譜中標(biāo)記的方框數(shù)字為音色切換標(biāo)記,第二,用電子手風(fēng)琴編配音色,盡可能接近原版配樂效果。樂曲開始由長(zhǎng)號(hào)奏出堅(jiān)定有力的旋律,可以選用2把小號(hào)(Twin Trump)+長(zhǎng)號(hào)(Trombone)的組合,更接近小號(hào)有金屬質(zhì)感和穿透力的真實(shí)音色。第5小節(jié)長(zhǎng)笛出現(xiàn)同一旋律,疊加長(zhǎng)笛音色。和聲由法國號(hào)、小提、大號(hào)構(gòu)成織體內(nèi)聲部層,改編時(shí)先分析音高、音的排列及和弦性質(zhì),G11和弦,如果用自由低音需要6個(gè)手指才能完成,因此選用和弦疊加的柱式和弦(Gm+Dm)音型方式演奏。見譜例:

    第9小節(jié)由弱漸強(qiáng)音樂情緒被推起來,這時(shí)需要低音與鼓節(jié)奏結(jié)合式的織體方式,低音的節(jié)奏跟隨鼓,低音用大號(hào)(Tuba),鼓用定音鼓(93 TimpniF)滾奏,音高為和弦三音,低音和鼓點(diǎn)逐漸密集,音樂氣氛變得熱烈。見譜例:

    下圖這個(gè)譜例織體聲部音型采用了和弦分解的演奏方式,以節(jié)奏形態(tài)的固定循環(huán)來構(gòu)建內(nèi)聲部層,豐富織體的厚度,體現(xiàn)動(dòng)態(tài)化的聲部效果推動(dòng)音樂前進(jìn)。如譜例:

    該段落保留了長(zhǎng)笛、長(zhǎng)號(hào)和小提琴的聲部,音型簡(jiǎn)單,音樂的層次和強(qiáng)弱起伏靠貝司、大號(hào)和打擊樂支撐、推動(dòng)。受手風(fēng)琴低音聲部手指的限制,缺失部分需要用預(yù)制音樂來填充彌補(bǔ),這就用到電子手風(fēng)琴的錄音和播放功能,提前演奏儲(chǔ)存并預(yù)設(shè)到腳鍵盤5號(hào)踏板,延音及播放停止踏板,也可以在音樂軟件上把音樂做好,利用MIDI功能導(dǎo)入琴身并設(shè)置開關(guān)按鈕在腳鍵盤上。演奏時(shí),同樣像利用手風(fēng)琴面板變音器一樣帶入演奏練習(xí)中,并熟練掌握操作動(dòng)作。

    第99小節(jié)過渡句,起到承上啟下的作用,將音樂表現(xiàn)情緒再次推向高潮,這一小節(jié)在低音和弦部分管弦樂合奏音色的基礎(chǔ)上疊加了3組打擊樂,第20組ConcertSD(音量20)第27組BrushSD和第65組三角鐵Triangle2(音量-30),打擊樂的效果讓音樂氣氛更加緊張激動(dòng),引出整個(gè)樂隊(duì)的合奏段。

    在選擇音色的時(shí)候,可以針對(duì)音量、音區(qū)及音色柔和度進(jìn)行微調(diào),還可以對(duì)混響,合唱,延時(shí)效果進(jìn)行設(shè)置使之更貼合演奏者的需求,還能對(duì)觸鍵后的音效做處理,使音符在觸鍵后逐漸升高或降低音調(diào),這是傳統(tǒng)手風(fēng)琴中的一個(gè)很特殊的使用風(fēng)箱的技巧。

    100小節(jié)高音旋律聲部選用管弦樂加合唱色彩,并加入效果器的處理,弦樂音色效果調(diào)節(jié)到合唱chorus 20、混響reverb 22、延遲delay 6,管樂同樣進(jìn)行微調(diào)。為了讓兩者音色更平衡、和諧,又保持相對(duì)獨(dú)立的音色,可以通過調(diào)節(jié)聲場(chǎng)的位置,弦樂聲場(chǎng)放右邊,管樂聲場(chǎng)放中間或偏左的位置,達(dá)到既有平衡的聲部,又有飽滿的音響效果。當(dāng)然,主次音色可以互換,音色的效果也會(huì)發(fā)生很大變化。低音貝司用了降低一個(gè)八度octave-1(音量20)的弦樂合奏,和弦貝司用了高一個(gè)八度octave+1(音量-40)的弦樂撥奏,并疊加第20組打擊樂concert SD2,再微調(diào)旋鈕調(diào)節(jié)音量音色音效的平衡。見譜例:

    (三)爵士作品編配簡(jiǎn)析

    FR-7X電子手風(fēng)琴除了能表現(xiàn)古典風(fēng)格,還能表現(xiàn)現(xiàn)代風(fēng)格、流行風(fēng)格、爵士風(fēng)格、探戈等多種風(fēng)格作品。爵士樂隊(duì)屬于小型樂隊(duì)編制,其中銅管類樂器音色占有絕對(duì)重要的地位,在爵士樂中使用到的樂器有古典提琴貝司、原聲鼓,和聲樂器很多使用的鋼琴或吉他,主奏樂器通常使用薩克斯、小號(hào)等。以《Take the “A”Train》為例,除以上樂器外,還可以加入人聲、口琴、爵士鼓、刷鼓、镲、三角鐵、沙鈴等特殊音色,在特定的音樂段落里面讓音樂更真實(shí)、生動(dòng),有親切感。

    總之,在音色編配上,要對(duì)樂器音色、音區(qū)、演奏技法等有一定了解和感悟,對(duì)組合音色的選擇,拓寬思維、充分想象,掌握對(duì)樂器音色表達(dá)性能,盡可能地挖掘樂隊(duì)樂器的表現(xiàn)力。在電子手風(fēng)琴上有大膽創(chuàng)新意識(shí),嘗試各種原聲和電子樂器音色的極限音域范圍,能碰撞產(chǎn)生出什么樣的火花。多聽不同風(fēng)格音樂,了解不同地域文化背景下的音樂與樂器,使用民族風(fēng)格的樂器,在具體編曲實(shí)踐中,不拘泥于古典、流行音樂的音色體系,大膽地使用諸多新音色,創(chuàng)造更好的音樂。[2]

    五、電子手風(fēng)琴的發(fā)展趨勢(shì)

    (一)電子手風(fēng)琴較傳統(tǒng)手風(fēng)琴的優(yōu)勢(shì)

    二十世紀(jì)人們對(duì)新音色的探索過程中,一系列電子樂器被制造出來,電子手風(fēng)琴也作為其中之一,將MIDI音樂與傳統(tǒng)手風(fēng)琴形制特點(diǎn)相結(jié)合,保留了傳統(tǒng)手風(fēng)琴的演奏技法和現(xiàn)場(chǎng)演奏的交流形式,改變了傳統(tǒng)的音色觀念,通過音頻技術(shù)手段加工制作后的音色效果比傳統(tǒng)琴更有創(chuàng)意。演奏電子手風(fēng)琴的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)是編輯制作,它本身所具有的特殊裝置, 可以實(shí)現(xiàn)編曲、配器、編輯、錄音、演奏為一體,實(shí)現(xiàn)音樂創(chuàng)作與演奏之間的過渡與銜接。

    (二)電子手風(fēng)琴與電腦音樂的結(jié)合

    電子手風(fēng)琴雖然具備豐富的音色和功能特點(diǎn),但隨著音樂時(shí)代的進(jìn)步,對(duì)新音色的追求和技術(shù)手段的更新,以及音樂硬件軟件設(shè)備的不斷推陳出新,電子手風(fēng)琴作品的編曲不僅需要熟練掌握電子樂器本身的操作,還需要與電腦音樂制作相結(jié)合,借助音樂軟件來表現(xiàn)場(chǎng)景與氛圍,制作伴奏音樂,拓展電子手風(fēng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)力和發(fā)展空間。[3]隨著電腦音樂不斷地走入大眾視野,也成為個(gè)人化的音樂創(chuàng)作方式,電腦音樂制作應(yīng)具備一定編曲、電腦音樂合成、后期縮混的能力,而電腦音樂通常也會(huì)加入電子樂器或傳統(tǒng)樂器的演奏,兩者形成互動(dòng)與互補(bǔ),更好地進(jìn)行作品的編創(chuàng)與演奏??傊?,電子手風(fēng)琴的編曲創(chuàng)作是需要?jiǎng)?chuàng)造性思維、跨學(xué)科結(jié)合的應(yīng)用能力,需要學(xué)習(xí)理論知識(shí)和大量實(shí)踐、研究、創(chuàng)新的過程。

    注釋:

    [1]朱經(jīng)白.電子手風(fēng)琴專業(yè)的實(shí)踐點(diǎn)滴——以天津音樂學(xué)院為例[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2013(04):84—88.

    [2]許蓉.試論電子音樂中的三種音樂形式發(fā)展[J].黃河之聲,2010(03):38—39.

    [3]李閩.電聲音樂、電子音樂與電腦音樂之考辨[J].大眾文藝,2010(02):9—10.

    (責(zé)任編輯:崔曉光)

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