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    現(xiàn)代中日箏樂發(fā)展?fàn)顩r比較

    2019-10-16 02:25:22吳琴
    當(dāng)代音樂 2019年10期

    吳琴

    [摘要]箏歷史悠久,是地道的華夏民族傳統(tǒng)樂器,在盛唐時(shí)期東傳至日本成為日本民族的主要樂器之一。中國箏與日本箏源同形異,它們在不同的國度、不同的文化背景下有著不同的傳承發(fā)展,本文從箏的形制發(fā)展、箏曲創(chuàng)作的發(fā)展對中日箏的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了比較分析。

    [關(guān)鍵詞]日本箏;中國箏;發(fā)展比較

    [中圖分類號(hào)]J607[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233(2019)10-0096-04

    箏源于中國,是地道的華夏民族傳統(tǒng)樂器,歷史悠久,是我國最主要的民族樂器之一,在文化交流頻繁的盛唐時(shí)期——約公元8世紀(jì)箏隨遣唐使傳入日本后也成為日本的主要民族樂器之一。中國箏與日本箏同根同源,在不同的國家,不同的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治的背景下有著完全不同的發(fā)展軌道,并沿著各自的發(fā)展軌道蓬勃發(fā)展。

    一、中國箏樂的發(fā)展軌跡

    春秋戰(zhàn)國時(shí)期,箏在秦地盛行,故稱之為“秦箏”。[1]箏從五弦發(fā)展到戰(zhàn)國末期的十二弦,后漢以來,箏進(jìn)入上層社會(huì),十二弦箏用于雅樂,十三箏則用于俗樂,真正成為雅俗共賞、移風(fēng)易俗的高尚器樂。隨著唐朝經(jīng)濟(jì)、文化、政治等高度發(fā)展,箏進(jìn)入其黃金時(shí)代,無論在宮廷音樂,還是民間俗樂中,箏成為唐代藝術(shù)百花園中備受青睞的一種彈撥樂器。至安史之亂以來,隨著宮廷樂師、宮廷音樂流落民間,極大豐富了民間說唱及戲曲音樂,箏也開始廣泛用于民間[2]。宋代時(shí)期,箏在民間音樂中的發(fā)展更勝過宮廷音樂中的發(fā)展,到了元代出現(xiàn)了“雙箏對彈”的表演形式。明代時(shí)期,十四、十五弦箏逐步取代了十三弦箏的位置。清末,箏發(fā)展至十六弦,并且以鋼絲弦取代沿用2000多年的絲質(zhì)弦,箏的音色變得更加明亮飽滿。

    (一)現(xiàn)代中國古箏形制的發(fā)展

    由于受傳承文化的改良與變異的影響,中國箏樂對傳統(tǒng)箏樂的發(fā)掘與繼承止步不前,停留在二十世紀(jì)六七十年代時(shí)期,傳統(tǒng)形制的箏逐漸消亡。在二十世紀(jì)初,中國箏樂就對傳統(tǒng)箏樂器進(jìn)行了改良,在二十世紀(jì)三十年代,曾嘗試將鋼絲弦用于箏上,直至二十世紀(jì)六十年代,出現(xiàn)了尼龍纏鋼絲弦的二十一弦箏,其是中國現(xiàn)代箏目前通用的常規(guī)形制。

    隨著二十世紀(jì)五十年代箏樂創(chuàng)作及演奏水平的提高,五聲音階定弦的傳統(tǒng)古箏逐漸顯露出一些不足,五十年代末期開始了箏轉(zhuǎn)調(diào)的探索與試驗(yàn),先后出現(xiàn)了十六弦轉(zhuǎn)調(diào)箏、張力儲(chǔ)碼箏、二十五弦腳踏張力轉(zhuǎn)調(diào)箏、二十六弦腳踏截弦轉(zhuǎn)調(diào)箏、移碼轉(zhuǎn)調(diào)箏、四十四弦腳踏轉(zhuǎn)調(diào)箏、蝶式箏等,到了21世紀(jì)初(2006年),中央音樂學(xué)院古箏演奏家李萌教授與上海民族樂器一廠共同努力下成功研發(fā)了多聲弦制古箏,[3]多聲弦制箏的問世更大程度地?cái)U(kuò)大了箏曲創(chuàng)作和演奏的表現(xiàn)張力,使得古箏的發(fā)展擁有更廣闊的空間。

    (二)現(xiàn)代箏樂創(chuàng)作的發(fā)展

    新中國成立后,在政府制定的文化政策指導(dǎo)下,音樂文化藝術(shù)得到了蓬勃發(fā)展,中國箏樂隨之得到全面的發(fā)掘。因政治因素的影響,二十世紀(jì)六七十年代的箏樂藝術(shù)的傳播和發(fā)展受到了沖擊。八十年代以后傳統(tǒng)民族音樂逐步衰微,民族音樂發(fā)展舉步維艱,中國民族音樂發(fā)生了前所未有的深刻變化,提出了改進(jìn)國樂的音樂價(jià)值觀,創(chuàng)造了新的國樂藝術(shù),新舊音樂和中西雅俗音樂文化之間相互沖撞、交流、吸收直至融合。中國箏樂在大環(huán)境改革背景的影響下,在傳承中改良和變異,不斷衍變和發(fā)展,逐步形成了新的箏樂格局。

    伴隨與西方音樂文化的交流與碰撞中,中國箏藝術(shù)探索前行。這一時(shí)期,箏樂創(chuàng)作的發(fā)展大致可分為以下三個(gè)階段。

    時(shí)期代表作品素材創(chuàng)作技法演奏技法1949-1965早期《慶豐年》趙玉齋、1955,《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》王昌元、1960,《鬧元宵》曹東扶、1965,《漢江韻》喬金文、1962,《春澗流泉》徐滌生、五十年代以民族民間音樂為主要素材移植、改編傳統(tǒng)音樂作品以民間演奏家熟悉的技巧為主1966-1976中期《井岡山上太陽紅》趙曼琴、1975,《東海漁歌》《瀏陽河》《洞庭新歌》張燕、1975,《幸福渠水到俺村》沈立良、范上娥、項(xiàng)斯華,1974受政治環(huán)境影響,主題題材高度集中借鑒西方作曲技法,受五聲局限,和聲寫作簡單借鑒鋼琴、豎琴等樂器演奏技法,出現(xiàn)快速指序1980-2000后期《黔中賦》徐曉琳,《幻想曲》王建民,《秋夜思》《鄉(xiāng)韻》周煜國,《山的遐想》《箜篌引》莊曜,《孔雀東南飛》何占豪,《溟山》《云嶺音畫》 王中山,《致愛麗絲》何寶泉,《肖邦黑鍵練習(xí)曲》林玲素材多樣化大量借鑒西方創(chuàng)作技法,使用多調(diào)性、無調(diào)性新的技法迅速發(fā)展。例如:拍板、雙搖、雙輪、和弦搖等

    綜上所述,二十世紀(jì)的中國箏樂藝術(shù)早期在民間發(fā)展進(jìn)程相對緩慢,后期發(fā)展進(jìn)程快速,呈跳躍式的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

    二、日本箏樂的發(fā)展軌跡

    在中日兩國的交流往來中,中國十三弦箏于日本奈良時(shí)期傳入了日本,之后一直在宮廷雅樂中使用,作為純樂器彈奏非常簡單的伴奏音型稱為樂箏。[5]到了平安時(shí)代末期,樂箏開始為催馬樂及其他歌曲伴奏,逐漸在民間流行和擴(kuò)散。在平氏滅亡后,箏隨著百姓的流散而被九州大眾所熟悉。

    1547年前后至1636年,賢順僧人把善導(dǎo)寺的雅樂和當(dāng)時(shí)在九州流行的箏樂、中國的琴樂融合在一起,創(chuàng)造了新的箏曲形式——筑紫箏。筑紫箏曲被視為神圣之物,其演奏方式注重形式,演奏前需焚香施禮,演奏者對所有曲子的演奏須持以虔誠之心,此演奏方式過于煩瑣得不到大眾的接納。

    17世紀(jì),八橋檢校將筑紫箏曲加以改編創(chuàng)作了箏組歌,這種新的箏曲形式很快在民間開始傳唱和演奏,稱為俗箏。箏曲由于還不被普通民眾廣泛接受和喜愛,無法普及,因此后世弟子注重吸收了民眾所喜愛的音樂元素和風(fēng)格特點(diǎn)從而繁衍出兩支流箏派。其中一支是1695年八橋檢校的徒弟北島檢校之徒生田檢校開創(chuàng)的新的俗箏流派——生田流,新創(chuàng)了箏與三味線合奏的形式。另一支是18世紀(jì)中期江戶的山田檢校研創(chuàng)立另一個(gè)俗箏流派——山田流。此后,生田流和山田流作為俗箏的兩個(gè)流派沿著自己的發(fā)展軌跡,保留著自己的風(fēng)格特色傳承至今。[6]

    (一)現(xiàn)代日本古箏形制的發(fā)展

    在箏的形制上,于二十世紀(jì)以來,日本對箏本身進(jìn)行了大量的革新,在其樂器形制的發(fā)展中曾出現(xiàn)了短箏、17弦低音箏、20、25、30、80弦箏等多種形制箏,但這些形制的箏都無法代替?zhèn)鹘y(tǒng)的十三弦箏,十三弦箏用途廣泛,受大眾喜愛。[7] 圖中從左至右分別為十七弦箏、二十弦箏、十三弦箏。

    關(guān)于各種弦制的日本箏的形制,如下圖:

    (二)現(xiàn)代日本箏樂創(chuàng)作發(fā)展

    明治維新時(shí)期,日本開始積極汲取西方文化。日本鼓勵(lì)國民在保留日本傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)下學(xué)習(xí)西方文化。隨著西方文化的深入,日本吸收借鑒的西方音樂形態(tài)形成了延續(xù)至今的“邦樂”與“洋樂”存在的局面,日本箏樂的發(fā)展進(jìn)入了黃金時(shí)期。

    在20世紀(jì)20年代的“新日本音樂運(yùn)動(dòng)”中,日本采用傳統(tǒng)樂器吸納和借鑒西方古典音樂作曲的創(chuàng)作技法來創(chuàng)作新曲,使得傳統(tǒng)箏樂得到進(jìn)一步發(fā)展。20世紀(jì)末50年代中期以來,作曲家們致力于創(chuàng)作具有日本雅樂風(fēng)格的現(xiàn)代邦樂作品,作曲技法上參照了西方音樂的技術(shù),在探索作品的民族氣質(zhì)以及創(chuàng)建非西方歐式音樂的同時(shí),采用傳統(tǒng)雅樂樂器創(chuàng)作。這一時(shí)期的作品、表演被稱之為“現(xiàn)代邦樂”。日本邦樂被譽(yù)為最具有東方音樂特色的代表,活躍在國際樂壇。從1960年開始日本箏樂又進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期,箏樂創(chuàng)作具有濃烈的現(xiàn)代氣息。無論日本現(xiàn)代箏樂如何快速發(fā)展,日本傳統(tǒng)的山田流箏樂和生田流箏樂在政府的保護(hù)和穩(wěn)定的“家元制度”傳承體系中始終完整地傳承著。[9]

    時(shí)間代表人物代表作品作曲技法創(chuàng)作風(fēng)格1900-1945前期宮城道雄《春之?!贰端螒B(tài)變化》日本的傳統(tǒng)定調(diào)及旋法寫作,以西方變化再現(xiàn)的三部曲式為結(jié)構(gòu)日本傳統(tǒng)音樂在呈現(xiàn)濃郁的日本音樂氣質(zhì)的同時(shí)融合西方音樂要素于創(chuàng)作之中1945-2000后期三木稔、武滿徹、諸井誠《華麗之序·華麗》《雨瀟瀟》《櫻花》《向南》等借鑒歐洲古典音樂、浪漫派音樂、先鋒音樂等技法植根于日本傳統(tǒng)音樂,融匯西方的音樂創(chuàng)作思維,具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代音樂氣息及濃郁的民族風(fēng)韻

    三、中國箏樂發(fā)展現(xiàn)狀

    中國箏樂現(xiàn)處于既植根傳統(tǒng),又不拘于傳統(tǒng),中西合璧,百花齊放,又回歸傳統(tǒng)的現(xiàn)狀。

    (一)傳統(tǒng)各流派箏的學(xué)習(xí)傳承

    在習(xí)箏的大隊(duì)伍中,不論是專業(yè)學(xué)習(xí)還是業(yè)余學(xué)習(xí),對傳統(tǒng)流派箏曲的學(xué)習(xí)是習(xí)箏的根本。古箏作為中國民族樂器的瑰寶之一,是重音韻的樂器,傳統(tǒng)箏曲的最大特點(diǎn)之一就是右手司彈,左手司按,以韻補(bǔ)聲,講究音韻。傳統(tǒng)箏流派以地域分為九大流派,富含著各地的當(dāng)?shù)匚幕厣袼罪L(fēng)情,對傳統(tǒng)流派箏的學(xué)習(xí)是古箏這個(gè)樂器本身的需要,也是文化精神滿足的需要。因此,在業(yè)余學(xué)習(xí)考級(jí)要求中,必考曲目首先就是傳統(tǒng)箏曲的演奏,而對專業(yè)學(xué)箏者來說,各種專業(yè)賽事規(guī)定曲目里首先要進(jìn)行比試的也是傳統(tǒng)箏曲的演奏。

    (二)中西合璧,回歸本源

    隨著改革開放的熱潮,世界各國文化交流頻繁,受各國音樂文化影響,古箏藝術(shù)發(fā)展迅猛,單純有限的傳統(tǒng)古箏作品已無法滿足廣大箏人以及欣賞者的需求。一方面二十世紀(jì)六七十年代開始至今出現(xiàn)了大量的西洋作品移植,如《黑鍵練習(xí)曲》《土耳其進(jìn)行曲》《霍拉舞曲》等;另一方面古箏演奏家和專業(yè)作曲家們開始借鑒西洋作曲手法進(jìn)行大量的古箏作品創(chuàng)作,大量新的優(yōu)秀古箏作品涌現(xiàn),大量的古箏新技法應(yīng)運(yùn)而生。這期間又分為兩個(gè)階段,一是一味強(qiáng)調(diào)打破傳統(tǒng),采用西方作曲手法,采用七聲調(diào)式或無調(diào)性,借鑒吸收別的樂器的運(yùn)指、技法,講究炫技和創(chuàng)新,例如《溟山》《幻想曲》《林泉》等箏曲給人們帶來了視覺上和聽覺上的沖擊。另一階段從2010年左右開始至今古箏創(chuàng)作作品在采用借鑒西方音樂創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上融入了中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化,大量結(jié)合中國傳統(tǒng)文曲及詩詞歌賦等具有本民族特性的元素,逐步擺脫一味西化的創(chuàng)新,從以中國文化的寫意為創(chuàng)作根本,打破以炫技為主的狀態(tài),呈現(xiàn)出對民族文化及古箏講究音韻本源的回歸。

    四、日本箏樂發(fā)展現(xiàn)狀

    日本箏樂現(xiàn)如今是嚴(yán)格保護(hù)和原貌傳承傳統(tǒng)基礎(chǔ)與現(xiàn)代箏樂蓬勃發(fā)展兩條軌道并存的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

    (一)流派傳承的嚴(yán)格遵循

    日本是最早提出無形文化遺產(chǎn)概念的國家并為此頒布多部文化保護(hù)法典,極度強(qiáng)調(diào)對傳統(tǒng)文化的保護(hù),日本傳統(tǒng)邦樂不受時(shí)代變遷而有所改變,代表著日本傳統(tǒng)箏樂的生田流箏派與山田流箏派在穩(wěn)定的日本傳統(tǒng)的“家元制度”傳承體系下得到完整的傳承,哪怕在日本專業(yè)的音樂學(xué)院里,箏樂的教學(xué)仍按流派傳承方式嚴(yán)格遵循,各派箏樂一脈相承,口傳心授,秘不可宣,徒弟對師父所學(xué)不能做任何變更。

    (二)現(xiàn)代邦樂的自由發(fā)展

    日本是一個(gè)發(fā)展飛速的國家,在西方文化的影響下,日本現(xiàn)代箏樂一方面在堅(jiān)持保留傳統(tǒng)箏樂原貌,一方面仍在“和魂洋才”的指導(dǎo)思想下,全面的吸收西方先進(jìn)的和聲作曲手法,立根于本國民族音樂,以本國民族音樂素材創(chuàng)作屬于自己民族魅力的燦爛的現(xiàn)代邦樂文化。

    綜上所述,箏源于中國,發(fā)展過程中,主要經(jīng)歷了五弦、十三弦、十六、十七弦,二十一弦箏等,二十世紀(jì)五六十年代起還因?yàn)橐魳繁憩F(xiàn)的擴(kuò)展以及箏曲創(chuàng)作和演奏的需要,先后陸續(xù)研制了各種轉(zhuǎn)調(diào)箏蝶式箏以及二十一世紀(jì)初剛研制的多聲弦制箏,可謂是緊跟社會(huì)及經(jīng)濟(jì)文化交流的發(fā)展,其中目前廣泛流傳和使用的是二十一弦尼龍纏鋼絲S形箏,但是不容忽略的是最初的五弦、十三弦箏早已失傳,甚至年輕一輩已無人問津。日本箏由中國十三弦箏引入,在日本落地開花,先后發(fā)展經(jīng)歷了樂箏、筑紫箏、俗箏等,日本箏的形制于二十世紀(jì)以來也進(jìn)行了大量的革新,短箏、17弦低音箏、20弦箏、25弦箏、30弦箏,以及80弦箏多種多樣的形制相繼問世,但所有這些形制的箏都無法代替?zhèn)鹘y(tǒng)的十三弦箏,無論時(shí)代變遷社會(huì)如何快速發(fā)展,十三弦箏在日本根深蒂固的幾乎原貌傳承發(fā)展著。 社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,各種文化交流頻繁方便,這些都推動(dòng)著古箏的發(fā)展,古箏創(chuàng)作的發(fā)展正是古箏發(fā)展的另一角度和層面的展現(xiàn)。在我國箏曲創(chuàng)作經(jīng)歷的民歌民間音樂素材改編、政治主題題材箏曲創(chuàng)作、素材多樣化大量借鑒西洋作曲手法,技法一味追新求異,直至近些年在借鑒的基礎(chǔ)上的找尋傳統(tǒng)回歸傳統(tǒng)。日本箏樂創(chuàng)作的發(fā)展則在發(fā)展中一直強(qiáng)調(diào)日本民族氣息。基于此,箏文化現(xiàn)狀的發(fā)展是傳承中發(fā)展還是發(fā)展中傳承,或是傳承發(fā)展分兩條腿走兩不誤,這是值得每一國人尤其是學(xué)箏者深思的。

    注釋:

    [1]詹皖.中國古箏的演變及其流派特色[J].南通大學(xué)學(xué)報(bào),2014(05):89—95.

    [2]皇甫曉曦.中日箏樂文化的異同[D].江西師范大學(xué),2017.

    [3]李曉琛.新時(shí)期中國箏樂創(chuàng)作理念的發(fā)展與流變[D].山東大學(xué),2014.

    [4]吳丹.傳承中的20世紀(jì)中日箏樂藝術(shù)[D].湖南師范大學(xué),2011.

    [5]符麗琴.簡述日本箏流派的形成與傳承[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2014,12(04):74—78.

    [6]同[5]。

    [7]崔楊.日本箏的發(fā)展歷程及十三弦箏的制作[J].中國音樂,2014(03):66—71.

    [8]程天健.日本箏樂器介紹[J].交響——西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào),1996(03):16—17.

    [9]同[7].

    (責(zé)任編輯:崔曉光)

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