二人轉(zhuǎn)曲牌“文咳咳”

楊清波

[摘要]二人轉(zhuǎn)有十大主調(diào)（曲牌），其中文咳咳是主要曲牌之一，也是二人轉(zhuǎn)使用頻次比較高的曲牌，文咳咳分為慢板文咳咳、中板文咳咳和快板文咳咳。

[關(guān)鍵詞]來源;文咳咳;分類

[中圖分類號(hào)]J607[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2019）10-0090-02

新中國(guó)成立之前對(duì)二人轉(zhuǎn)的稱呼很多，如蹦蹦、雙條、雙玩意兒、對(duì)口、小秧歌等，1952年在第一屆全國(guó)文代會(huì)上正式定名為二人轉(zhuǎn)，二人轉(zhuǎn)是在東北大秧歌、東北民歌的基礎(chǔ)上，吸收、借鑒冀東蓮花落、鳳陽歌、什不閑、東北大鼓、河北梆子等藝術(shù)形式而形成發(fā)展起來的，東北大秧歌和東北民歌是二人轉(zhuǎn)的母體。

一、二人轉(zhuǎn)曲牌來源

二人轉(zhuǎn)的音樂曲牌，一種是唱腔音樂曲牌;一種是沒有唱詞而為開場(chǎng)、舞蹈，及過板使用的“伴奏音樂曲牌”，其很大成分是為舞蹈伴奏的“嗩吶曲牌”。[1]二人轉(zhuǎn)在流傳的過程中，不斷地豐富、變化、吸收其他姊妹藝術(shù)的精華，不斷趨于完善，越來越受廣大的人民群眾喜愛，民間就有“寧舍一頓飯不舍二人轉(zhuǎn)”之說，曲牌（調(diào)）主要來源于東北秧歌、東北民歌、明清俗曲、蓮花落、什不閑，來自其他的戲種和曲藝，來自宗教音樂、巫歌，從市井的叫賣聲中演化吸收的，同時(shí)融合了大量的民間的笑話，發(fā)展到現(xiàn)在形成了“說、唱、扮、舞、絕”綜合技藝的表演形式，“說”是“說口”（吸收大量的民間笑話、諺語、歇后語發(fā)展而來），“唱”是由唱腔曲牌和小曲、小帽組成（“小曲、小帽”是吸收東北民歌發(fā)展而來），“扮”是“表演”，“舞”是“舞蹈”，“絕”是“絕活”。“舞”和“絕”來源于大秧歌、蓮花落、雜技、鳳陽花鼓、霸王鞭、太平鼓、東北大鼓的表演。

二、二人轉(zhuǎn)的主要曲牌

二人轉(zhuǎn)的曲牌大約有四百個(gè)左右，分為四種：主要曲調(diào)、輔助曲調(diào)、專腔雜調(diào)和小曲小帽。

其中“十大主調(diào)”包括：胡胡腔、喇叭牌子、文咳咳、武咳咳、報(bào)板、紅柳子、哭糜子、四平調(diào)、小翻車、靠山調(diào)。又按著功能和表現(xiàn)分為三類：敘事板，字多腔少，半說半唱。

三、文咳咳

文咳咳曲牌來源于滿族民歌《對(duì)花》，分為慢板文咳咳、中板文咳咳和快板文咳咳 ，慢板抒情，中板敘事，快板激情。曲體結(jié)構(gòu)是由上下兩個(gè)樂句構(gòu)成，上樂句分為兩個(gè)小分句，下樂句分為兩個(gè)小分句，四個(gè)小分句分別落音在“re”“do”“l(fā)a”“so”上，和中國(guó)民歌的曲式結(jié)構(gòu)中的起、承、轉(zhuǎn)、合規(guī)律很相似。文咳咳的唱詞基本詞格有十字句、七字句。有時(shí)由于襯詞的加入，其唱詞也有擴(kuò)展的十三到十五個(gè)字的，有時(shí)上、下兩句唱詞的格式經(jīng)常出現(xiàn)不規(guī)范的長(zhǎng)短句式，但都以襯詞的填充而來使唱腔得到平衡。[2]

（一）慢板文咳咳

1.基本形式

由上下兩句構(gòu)成，每局分成兩個(gè)小的分句，每個(gè)分句之后還有一個(gè)小的拖腔，板腔較為舒展，唱詞字?jǐn)?shù)就比較靈活，七個(gè)字、八個(gè)字、十個(gè)字都可以，再多的字也可以。從曲譜上看，慢板“文咳咳”的曲譜的音符要比中板的“文咳咳”曲譜的音符密集，慢板“文咳咳”也用四四拍記譜，它的節(jié)拍速度比中板的“文咳咳”慢一倍，慢板善于抒情，善于表達(dá)細(xì)膩的情感。

2.小拖腔

文咳咳中的小拖腔的旋律可以由二人轉(zhuǎn)演員來唱，可以由男演員唱，也可以由女演員來唱，男女互換唱小拖腔的話，首先在色彩上就有了變化，也可以用樂器演奏，變成小過門，演奏過門的樂器可以是嗩吶，也可以是二胡，也可以是現(xiàn)在的電子合聲器，這樣演奏，色彩變化的種類就會(huì)更多、更豐富，聽眾在審美上不容易疲勞。

3.加花變化

由于慢板文咳咳的曲牌速度很慢，很容易造成一種死氣沉沉的、呆板僵化、毫無生機(jī)的感覺，在曲牌中加入變化，或者是旋律的加花變奏，或者是襯詞的植入，或者是突破原來的文咳咳的音域范圍，給人一種明亮的、催人奮進(jìn)的，激動(dòng)的情緒，是原來的曲調(diào)顯得豐富多樣而富有生機(jī)和變化，更加好聽。下面的例子就是突破了原來的慢板文咳咳的固定模式，板腔高亢嘹亮，富有生氣，也形成了一種呼應(yīng)和唱和的關(guān)系，更加好聽。

（二）中板文咳咳

中板文咳咳的速度比慢板要稍稍快一些，重在敘事。

1.基本形式

簡(jiǎn)單明快，沒有慢板的旋律加花，小拖腔不再是樂器演奏而是變成了由上裝或下裝來幫唱。上句尾音落在宮音“do”，下樂句尾音落在徵音“so”，基本段式為五聲性六聲音階、徵調(diào)式。基本腔格為二四板，即上樂句四小節(jié)，每一小節(jié)一板，四小節(jié)一共有四板;下樂句四小節(jié)，每一小節(jié)一板，四小節(jié)一共有四板，上下兩個(gè)樂句共有兩個(gè)四板，故叫作二四板。見譜例4。

2.變化形式

文咳咳和武咳咳及文咳咳、武咳咳的垛句混在一起用;或者把文咳咳的基本結(jié)構(gòu)形式的四小節(jié)緊縮為三小節(jié)，下樂句的第一小節(jié)和上樂句的最后一小節(jié)兩小節(jié)緊縮變成了一小節(jié)?！拔覈?guó)民間音樂的傳播方式是口傳心授，傳播者憑借唱、奏，學(xué)習(xí)者憑借聽覺和記憶，而不以書面樂譜為主要傳承方式。即便有少量的書面樂譜，往往也只是作為記憶的某種程度的參考，并不能表現(xiàn)出音樂的完整面貌。這一方面使我國(guó)的民間音樂至今沒有完善的記譜方法，另一方面，又留下了繼續(xù)創(chuàng)造的空間，使大量?jī)?yōu)秀歌手和藝人有機(jī)會(huì)在傳承下來的民間音樂中盡情展示自己的才智，對(duì)傳統(tǒng)民間音樂進(jìn)行加工、改編和創(chuàng)新?！盵3]見譜例5。

（三）快板文咳咳

音樂速度較快，字緊腔短，唱腔的音樂旋律是中板文咳咳的進(jìn)一步緊縮、遞減。

1.基本形式

節(jié)奏為“一頂一”，為“一板一甩”，用大板和甩子打，也是上下兩個(gè)樂句的基本形式，上下兩個(gè)樂句又分為兩個(gè)小的分句，從大二四板變?yōu)樾《税?，即上下兩個(gè)樂句各有八板，記為四二拍。見譜例6。

2.變化形式

這段“文咳咳”是由上下兩個(gè)樂句構(gòu)成的基本形式，節(jié)奏是“有板無甩”，板板相連，音樂旋律速度快，唱腔快而急速，上樂句落在宮音“do”，下樂句落在徵音“so”記為四一拍，曲體結(jié)構(gòu)為五聲音階、徵調(diào)式。見譜例7。

結(jié)語

白山黑水是東北人的風(fēng)骨，二人轉(zhuǎn)是東北人的精神食糧，高亢紅火、風(fēng)趣幽默、俏皮靈活、喜聞樂見、生活氣息濃郁是二人轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。二人轉(zhuǎn)音樂有“九腔十八調(diào)，七十二咳咳”之說，音樂五彩繽紛，個(gè)性鮮明。二人轉(zhuǎn)已經(jīng)在東北流傳幾百年了，深受廣大東北人民的喜愛，人們的生產(chǎn)生活處處離不了二人轉(zhuǎn)，“直唱得老大爺放下煙袋來一段，直唱得大姑娘眼淚汪汪啊，忘記了洗衣裳”，可見人們把自己的“愛、恨、情、仇”都交給了二人轉(zhuǎn)，可以說是“小曲兒一唱啥事都忘”，隨著互聯(lián)時(shí)代的到來也越來越被全國(guó)的觀眾喜愛。

注釋：

[1]李玉珍.二人轉(zhuǎn)音樂概論[M].北京：大眾文藝出版社，2004：16.

[2]李玉珍.二人轉(zhuǎn)音樂概論[M].北京：大眾文藝出版社，2004：95.

[3]周青青.中國(guó)民族民間音樂教程[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2010：5—6.

（責(zé)任編輯：崔曉光）