話劇中人物表演技巧

陳文碩

摘要：話劇表演是一門綜合性藝術(shù)，這種表演方式一直頗受歡迎。其內(nèi)容來源于現(xiàn)實生活，又是生活的戲劇化，并借助多樣化的藝術(shù)表演手段展現(xiàn)豐富的內(nèi)容?！栋祽偬一ㄔ础愤@個被幾經(jīng)演繹的經(jīng)典作品，以此劇為例探討當(dāng)中人物表演展現(xiàn)的技巧，分析表演技巧對整體戲劇效果營造所發(fā)揮的作用。

關(guān)鍵詞：話劇表演;表演技巧;語言;動作;交流

話劇通過演員在舞臺這一特定表演空間內(nèi)的語言、動作、形象等呈現(xiàn)角色和劇情[1]。跟隨《暗戀桃花源》這部“鎮(zhèn)團(tuán)之寶”去探析話劇中人物表演的技巧，為話劇表演提供啟示和參考。

一、《暗戀桃花源》劇情

《暗戀桃花源》陳述的是“暗戀”和“桃花源”兩個劇班碰巧因為彩排撞期而搶場地，因為互不妥協(xié)，就在同一舞臺進(jìn)行穿插彩排，出現(xiàn)了古今交織、悲喜交加的狀況。第一個劇組排的是“暗戀”這個現(xiàn)代故事，年輕的戀人江濱柳和云之凡在戰(zhàn)亂的時代背景下結(jié)識，本以為是短暫別離，不曾想分隔幾十年;雖然二人都因機(jī)緣巧合到達(dá)臺灣，卻互相不知對方的狀況，40年后再重逢，男已婚，女已嫁，現(xiàn)代悲劇故事到達(dá)高潮。第二個劇組排的是“桃花源”的故事，嬉笑怒罵的古代故事。因妻子春花與房東袁老板偷情，武陵人老陶因為深愛自己的妻子，選擇自己聽說有激流的上游打漁，誤入桃花源。看到一對男女跟春花和袁老板長得相似被教化。在桃花源過了些愉快的時日，心里仍惦念妻子春花，哪不曾想，妻子春花已與袁老板雖然已如愿成雙，過得也是一地雞毛?！栋祽偬一ㄔ础芬蚱浔步徊?、劇情交錯、結(jié)構(gòu)獨特，成為被反復(fù)演繹的經(jīng)典之作。

二、表演技巧的體現(xiàn)

（一）語言

語言是話劇演員展現(xiàn)和塑造人物形象的重要方式和技巧[1]。話劇中的語言已經(jīng)根據(jù)事件、人物、情節(jié)發(fā)展等進(jìn)行確定，因而演員的表演是在規(guī)定情境中開展。如何在這種情境中分析琢磨透人物的言語，進(jìn)行精準(zhǔn)的演繹，這非?？简炑輪T語言的技巧。話劇中的語言強(qiáng)調(diào)合理的夸張，舞臺語言的應(yīng)用是重要的創(chuàng)作手段[2]。話劇臺詞包括對白、獨白和旁白三種[3]。以《暗戀桃花源》這一話劇中老陶的獨白為例展開分析。

“桃花源”中有一幕戲是老陶回家后使勁拔酒瓶卻打不開、吃餅咬不動這一連串動作伴隨的獨白?！斑@是什么酒哇？這叫什么家？買個藥買一天了還沒買回來，這還叫家嗎？我不喝可以了吧！我吃餅！嗯……這叫什么刀？這叫什么餅？大家都不是餅！大家都不是餅！我踩！我踩！你別怕，你沒錯，你冤枉。你們兩個這是干什么？壓死你，壓死你！”在這個過程中，借助一連串的語言獨白，老陶進(jìn)行“出聲的思考”，展現(xiàn)漁夫其生存狀態(tài)，他有酒喝不到、有餅吃不動;刻畫老陶唯唯諾諾、懦弱不堪的人物性格。借助對打不開酒，用不成刀，吃不到餅這些事物的獨白反映老陶的性格，暗示這些東西缺少了原本應(yīng)有的屬性，也為發(fā)現(xiàn)老婆出軌做暗示。

（二）動作

話劇表演除了語言，還離不開動作這個表演方式。不論是演員的外部動作還是內(nèi)部心理動作都需要貼合故事情節(jié)、人物情緒與性格，以塑造生動的人物形象。

“桃花源”中有一場三個人的對手戲，袁老板抱著一床被子喜滋滋來到老陶家里，袁老板、春花、老陶三人運(yùn)用語言與動作相結(jié)合開展交流。袁老板走到春花和老陶二人中間讓他們看一床新棉被，送給春花棉被的原因說漏嘴而捂嘴后悔，老陶面對袁老板看棉被的呼喊，只是上前拿了棉被胡亂翻看。棉被伸展后袁老板在中間，和春花互相摸臉、親手等肢體接觸，老陶幾次發(fā)現(xiàn)他們的肢體動作后突然把被子拿走扔在地上。暴露出依偎在一起的袁老板和春花。老陶、春花、袁老板這三個人借助被子這個道具一系列的動作表演令觀眾印象深刻，精準(zhǔn)體現(xiàn)作品精神實質(zhì)，揭示了袁老板與春花的私情，凸顯了戲劇的矛盾，為接下來三人打開天窗說亮話設(shè)置了鋪墊，為老陶因為遭遇到背叛而選擇尋找桃花源埋下了伏筆。

但是，如果缺乏角色體驗，不能帶著人物情感開展表演，形體動作的呈現(xiàn)就不能凸顯人物鮮明的個性，因而演員要持續(xù)性開展訓(xùn)練，不斷增加舞臺經(jīng)驗，夯實基本功。

（三）交流

話劇舞臺的交流有很多種，演員與觀眾的互動交流、演員與對手演員的交流、同不存在的對象的交流、與自己的交流等等。話劇表演過程中，交流尤為重要。在和對手演員對戲的過程中，互相的交流可以向?qū)Ψ絺鬟f和表達(dá)有效信息，讓彼此的合作更為默契，表演更為順暢，戲劇呈現(xiàn)更為自然、得體。然而，如果缺少應(yīng)有的交流互動，不能體現(xiàn)演員對人物的理解和演員自身的專業(yè)水準(zhǔn)，難以達(dá)到預(yù)期表演效果。

“暗戀”中云之凡去病房看望江濱柳打算離開的時候，病榻邊再次相逢卻已白鬢成霜的兩個老人，相望執(zhí)手的瞬間，帶著克制和隱忍的他們滿眼淚水。這個時候，飾演兩個角色的演員之間有肢體的接觸，有眼神的交流和心的交流，再借助背景音樂的作用，給觀眾營造了悲傷的氛圍，呈現(xiàn)了人物的性格、內(nèi)心世界的情感、角色之間的微妙關(guān)系等等。

三、結(jié)束語

除了語言、動作、交流之外，話劇表演的過程中需要演員具備想象力、巧妙融入情感等等方面的技巧，綜合各種手段和技巧呈現(xiàn)精彩表演，這樣才能塑造出具有鮮明個性特征的人物、展現(xiàn)生動的故事，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，提升藝術(shù)表演的感染力。與此同時，也應(yīng)該技巧雖好，演戲也要用心，只有這樣才能酣暢淋漓地表演，成功地塑造人物和角色。

參考文獻(xiàn)：

[1]苗青.話劇表演中的語言使用技巧探討[J].戲劇之家，2017 （15）：47-47.

[2]劉軍.話劇表演中的情感運(yùn)用探究[J].劇作家，2018 （4）：124-124.

[3]崔亞卓，周家宇.話劇表演中肢體語言運(yùn)用重要性及控制技巧[J].戲劇之家，2018，No.276 （12）：34.