媒介融合背景下國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)熱播劇敘事特征研究

劉放

摘要：進(jìn)入到信息化時(shí)代，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，智能移動終端的發(fā)展以及視頻網(wǎng)站的崛起對于傳統(tǒng)電視劇造成了一定沖擊。我國電視劇敘事特征也隨之發(fā)生變化，這在國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)熱播劇中表現(xiàn)尤為明顯。本文主要結(jié)合當(dāng)下熱播劇，對媒介融合背景下網(wǎng)絡(luò)熱播劇的敘事方式進(jìn)行探討和研究。

關(guān)鍵詞：媒介融合;國產(chǎn);網(wǎng)絡(luò)熱播劇;敘事特征

與傳統(tǒng)媒體相比，網(wǎng)絡(luò)劇與新媒體有著密切的聯(lián)系，在當(dāng)下媒介融合的大背景之下，網(wǎng)絡(luò)劇尤其是國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)熱播劇的制作與大數(shù)據(jù)思維有著千絲萬縷的聯(lián)系。騰訊、優(yōu)酷等視頻門戶網(wǎng)站依據(jù)大數(shù)據(jù)抓取用戶習(xí)慣，從而制作出更符合受眾口味的自制劇，打造了不少“爆款”網(wǎng)絡(luò)劇，網(wǎng)絡(luò)劇的敘事逐漸呈現(xiàn)出新的特征。

一、敘事形態(tài)與類型多元化

回顧傳統(tǒng)電視劇，劇目類別極易出現(xiàn)重復(fù)和跟風(fēng)。比如說“穿越劇”、“宮斗劇”、“婆媳劇”等題材扎堆出現(xiàn)，讓受眾審美疲勞，對于電視劇收視率以及電視媒體來說造成一定程度的傷害。而縱觀近些年網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展，呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭鳴的狀態(tài)，其原因可分為兩點(diǎn)：首先，與傳統(tǒng)電視劇以收視率為考察依據(jù)，具有延遲性不同，網(wǎng)絡(luò)劇根植于發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)和大數(shù)據(jù)技術(shù)。因此可以及時(shí)的進(jìn)行全面的數(shù)據(jù)調(diào)查，摸清受眾的需求和口味，劇目直擊受眾痛點(diǎn)，結(jié)合熱點(diǎn)制作新的劇目，甚至是出現(xiàn)新的形式的網(wǎng)絡(luò)劇，跟風(fēng)概率大大下降[1]。

從前幾年爆火的《萬萬沒想到》系列、《十萬個(gè)冷笑話》，到后來的《生活對我下手了》等，網(wǎng)絡(luò)熱播劇的形式呈現(xiàn)多樣化發(fā)展，《延禧攻略》的爆火甚至開辟了受眾“莫蘭迪色系”審美，這是傳統(tǒng)電視劇難以企及的。

二、女性化敘事方式崛起

縱觀近十年電視劇發(fā)展趨勢，在2015年之前，電視劇承襲傳統(tǒng)習(xí)慣以男性視角進(jìn)行敘事，而很多口碑較好的電視劇都是以男性視角進(jìn)行拍攝的，比如說《走進(jìn)共和》、《康熙王朝》等經(jīng)典劇目，雖然有女性角色，但是只是作為配角出現(xiàn)，電視劇的敘事符合男性思維和審美。直到2015年，青少年網(wǎng)民性別比例構(gòu)成出現(xiàn)了女性反超的狀況，因此網(wǎng)劇在制作上逐步偏向女性化表達(dá)。

例如此前爆火于網(wǎng)絡(luò)的樂視自制劇《太子妃升職記》，以女性化視角講述了現(xiàn)代男性穿越到古代太子妃身上熱血闖蕩皇宮，并且一路升值，與太子相愛相殺的故事。對于女性想法和心理描寫的細(xì)致入微，所以成為2015年現(xiàn)象級的爆紅網(wǎng)劇。到2019年這種以女性敘事方式進(jìn)行拍攝的網(wǎng)劇更為普遍，比如說最近熱播的《我只喜歡你》，從旁白到心里描述更多是以女主的視角進(jìn)行描述的，浪漫唯美的故事符合當(dāng)代女青年對于戀愛的想象和憧憬。同時(shí)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇對于男性角色的塑造或者說男性劇目的拍攝也更加女性化，男性外貌、妝容等更受關(guān)注，這都是女性敘述表達(dá)下帶來的改變，而且例如國內(nèi)的《鎮(zhèn)魂》、國外的《神探夏洛克》都爆紅于網(wǎng)絡(luò)，但是卻加重了“賣腐”的比例，這也是基于女性化敘事方式下，衍生出來的特殊的現(xiàn)象。

三、年輕化、網(wǎng)絡(luò)化表達(dá)

媒介融合背景下，無論是電視劇還是網(wǎng)絡(luò)劇，在拍攝的同時(shí)更加注重依據(jù)受眾的年齡而調(diào)整表達(dá)方式。分析當(dāng)下熱播的網(wǎng)絡(luò)劇，經(jīng)過大數(shù)據(jù)分析，受眾多是18-29歲的高學(xué)歷年輕人，這部分觀眾對于“二次元”文化較為感興趣，同時(shí)“中二病”患者居多，基于這部分觀眾對于動漫的喜歡，網(wǎng)絡(luò)劇在打造的同時(shí)加入了不少動漫元素[2]。比如說在近期熱播的《致我們暖暖的小時(shí)光》這部劇中，塑造了重度動漫愛好者司徒末的角色，其因?yàn)橄矚g哆啦A夢，大部分日常用品都與哆啦A夢有關(guān)，更加貼近年輕人的日常，角色容易引起年輕人共鳴;更有甚者，此前網(wǎng)絡(luò)播放量超高的《不良人》系列本身就是基于國產(chǎn)動漫進(jìn)行的高還原度拍攝。在原有動漫粉的基礎(chǔ)之上還收獲了一大票年輕粉絲的喜愛;而《延禧攻略》中女主角魏瓔珞懟天懟地的耿直性格更是符合青年人的喜好和審美，因此成為2018年的爆款網(wǎng)絡(luò)劇。

可以說當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇在內(nèi)容打造上以及臺詞的表達(dá)上，都在力求年輕化、網(wǎng)絡(luò)化，力求無限貼近年輕受眾，由于青年人后現(xiàn)代主義的知識體系和文化背景也正指引著他們選擇更為符合自己胃口的網(wǎng)絡(luò)劇本，助推網(wǎng)絡(luò)熱播劇敘事特征的改變。

四、媒介融合背景下網(wǎng)絡(luò)熱播劇創(chuàng)作隱憂

在媒介融合背景下，電視劇創(chuàng)作更加依賴于大數(shù)據(jù)的計(jì)算和畫像，雖有不少益處卻也滋生了新的問題。首先，大數(shù)據(jù)計(jì)算更加注重相關(guān)性因此容易使內(nèi)容生產(chǎn)者陷入單一數(shù)據(jù)思維的死胡同，只注重網(wǎng)劇的點(diǎn)擊率和熱度，忽略內(nèi)容品質(zhì)[3]。

其次制作公司為了追求點(diǎn)擊率一味迎合受眾，因此就會出現(xiàn)很多網(wǎng)劇內(nèi)容庸俗不堪，制作水平低劣、毫無美感，誤導(dǎo)青少年觀眾。

再者，大數(shù)據(jù)思維雖然能夠指導(dǎo)電視劇創(chuàng)作的方向，但是這也容易被有心人利用，例如某些流量明星可以借助買數(shù)據(jù)和點(diǎn)擊率進(jìn)行營銷，這就傷害了大數(shù)據(jù)分析系統(tǒng)，使得大數(shù)據(jù)不再具有參考意義，加重其計(jì)算錯(cuò)誤的幾率。

基于以上三點(diǎn)，媒介融合背景下網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作和播出應(yīng)當(dāng)有嚴(yán)格的審核和引導(dǎo)機(jī)制，嚴(yán)把網(wǎng)劇制作、播出關(guān)口，在貼近受眾口味和需求的同時(shí)，也能夠以精良的制作和內(nèi)容傳播積極向上的正能量。

五、結(jié)語

綜上所述，在媒介融合的大背景之下，國產(chǎn)電視劇在敘事方面發(fā)生了非常大的改變，而這種改變的根源是由于創(chuàng)作理念的嬗變和受眾需求的改變。這就對國產(chǎn)電視劇的制作行業(yè)提出了更高的要求，改變傳統(tǒng)的宣傳手段，提高技術(shù)水平，從而提高我國電視劇整體制作水平，為大眾奉獻(xiàn)出更為精良的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]王利芹.當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)熱播劇的階層固化傳播傾向[J].青年記者，2017 （32）：14-15.

[2]張曉天.媒介融合背景下“熱播劇”的審美特征研究[D].河北師范大學(xué)，2017.

[3]陳天依.論網(wǎng)絡(luò)熱播劇的衍生與開發(fā)[J].中國廣播電視學(xué)刊，2017 （04）：77-80.