淺論王家衛(wèi)電影的剪輯技巧

曹永

摘要：作為大眾傳媒的重要一環(huán)，電影已經(jīng)成為大眾娛樂(lè)必不可少的一部分。隨著電影行業(yè)的發(fā)展，導(dǎo)演剪輯手法也愈加先進(jìn)，風(fēng)格也各具特色。作為戛納常客及北京國(guó)際電影節(jié)嘉賓的王家衛(wèi)，其電影剪輯風(fēng)格便獨(dú)樹(shù)一幟，深受許多文藝青年和理論家的偏愛(ài)。因而本文將從王家衛(wèi)的幾個(gè)作品出發(fā)，淺談王家衛(wèi)電影的剪輯技巧。

關(guān)鍵詞：剪輯;電影;王家衛(wèi)

一、電影剪輯概述

電影剪輯是后期制作的一部分，或者在電影實(shí)際拍攝停止后進(jìn)行的所有工作。后期制作的其他方面包括聲音編輯和混合、計(jì)算機(jī)生成的效果和音軌創(chuàng)建。電影編輯的工作是把不同的鏡頭組合成場(chǎng)景，然后把場(chǎng)景組合成一部完成的電影。他們通常與導(dǎo)演密切合作，以實(shí)現(xiàn)他對(duì)電影的愿景，并使其他所有參與的人努力發(fā)光。

電影剪輯經(jīng)常被稱為“看不見(jiàn)的藝術(shù)”是有原因的：大多數(shù)編輯的目標(biāo)是創(chuàng)造一個(gè)無(wú)縫的成品，沒(méi)有任何篡改痕跡。事實(shí)上，他們的指紋覆蓋了最后一部電影，而且他們通常是整個(gè)過(guò)程中最重要的人物之一。盡管演員和電影攝影師在制作可用的影片中扮演著主要角色，但編輯還是要將這些影片拼接在一起，以創(chuàng)造出一個(gè)故事。

在數(shù)字編輯出現(xiàn)之前，電影編輯會(huì)把這部電影切碎再拼合起來(lái)。一個(gè)編輯會(huì)用長(zhǎng)條膠片，精確地切割，然后用膠帶和膠水把它們粘到其他的長(zhǎng)條上，形成一卷膠片。如今，所有這些工作都是在電腦上完成的，業(yè)余愛(ài)好者更容易接觸到。

奧斯卡獲獎(jiǎng)編輯沃爾特·默奇曾說(shuō)過(guò)：“從編輯的角度來(lái)看，每部電影都是一個(gè)謎。”蘇聯(lián)電影制片人列夫·庫(kù)萊索夫（LevKuleshov）將一些食物、一個(gè)棺材里的小女孩和一個(gè)美麗的女人的照片拼接在一起，拍到的男人臉上沒(méi)有明顯的情感。觀眾認(rèn)為演員每次表達(dá)的情緒都不同：先是饑餓，然后是悲傷，然后是欲望。然而，演員的每一張照片都是相同的。相反，正是編輯給觀眾的語(yǔ)境造成了情感錯(cuò)覺(jué)。偉大編輯的真正標(biāo)志就是它是多么的無(wú)形。一旦工作完成，并且做得很好，就很難注意到不同的片段。因此人們通常很難判斷一部電影的剪輯質(zhì)量。

二、王家衛(wèi)電影剪輯

王家衛(wèi)是蜚聲國(guó)際的文藝片導(dǎo)演。作為現(xiàn)代風(fēng)格電影導(dǎo)演的代表其作品通常以情緒感受作為影片的結(jié)構(gòu)線索，一反傳統(tǒng)電影作品以及大部分商業(yè)類型片的線性敘事結(jié)構(gòu)，聚焦于都市邊緣的個(gè)體，采用碎片化、插畫(huà)式的情節(jié)結(jié)構(gòu)，獨(dú)特的畫(huà)外音獨(dú)白的運(yùn)用，不安定、甚至是不規(guī)則的鏡頭運(yùn)動(dòng)，無(wú)果的多線索愛(ài)情敘事等，為我們呈現(xiàn)出后工業(yè)時(shí)代背景下，游離于主流文化之外的都市小人物的生存與精神狀態(tài)。

從某種意義上來(lái)說(shuō)，王家衛(wèi)的電影幾乎是無(wú)法被闡釋清楚的。他的電影似乎都是瞬間捕捉的某種情緒的集合，模糊朦朧一如莫奈，熱烈激昂一如康定斯基。但越模糊越復(fù)雜，闡釋的空間也就越大，他的剪輯也是這樣的。

（一）支離破碎的組接

王家衛(wèi)十分喜歡采用跳接的方法來(lái)組接鏡頭，就像戈達(dá)爾在《筋疲力盡》里面那樣。這種打破動(dòng)作連續(xù)性的鏡頭組接并非是剪輯師的剪輯技巧不精，而是導(dǎo)演刻意為一反觀眾欣賞心理的能動(dòng)性和連貫性所做的努力，試圖讓觀眾注意到某些一閃而過(guò)卻極其重要的畫(huà)面信息。

在《春光乍泄》里面，王家衛(wèi)試圖通過(guò)跳接來(lái)表現(xiàn)一種燥郁感，于是在張國(guó)榮和梁朝偉開(kāi)車迷路的時(shí)候，車的行駛變得十分不連貫，這便是由跳接導(dǎo)致的。在《墮落天使》里面王家衛(wèi)也同樣使用了跳接的技巧，但這個(gè)跳接十分不明顯，主要是顏色的跳接，反映出當(dāng)時(shí)殺手黎明內(nèi)心的惶恐與躁動(dòng)。在《重慶森林》離得跳接則是導(dǎo)演為了簡(jiǎn)化敘事。

（二）獨(dú)特元素的應(yīng)用

為了表現(xiàn)不安、慌張和虛幻的感覺(jué)，王家衛(wèi)常常使用抽幀的拍攝方式，并在后期剪輯中很明顯地強(qiáng)化了這種拍攝。所謂抽幀就后期剪掉一些膠片，故意抽去幾格，往往是在拍攝時(shí)候用到了降格拍攝。抽幀在膠片時(shí)代是經(jīng)常用到的技巧，可以讓影片表現(xiàn)出來(lái)時(shí)間快速流逝，突出人物特點(diǎn)。

在王家衛(wèi)的《一代宗師》里面，給葉問(wèn)的好幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭都使用了抽幀的技巧，營(yíng)造一種陌生的距離感，也使這個(gè)人物身份顯得更加神秘;在《重慶森林》里面的抽幀則是在很大程度上造成了一種緊張感，加快整體的節(jié)奏，并凸顯出都市幻象的感覺(jué)。

（三）巧妙的空間處理

王家衛(wèi)喜歡展示局部而不是整體，喜歡瑣碎的細(xì)節(jié)而不是全部，喜歡支離破碎而不是完整，因而在他的拍攝和剪輯中都能看到這種空間的展示。為了展示破碎的空間，王家衛(wèi)往往會(huì)使用好幾個(gè)局部鏡頭的組接，并且有快有慢，讓觀眾能對(duì)空間構(gòu)建一個(gè)整體印象，也在一定程度上使影片的節(jié)奏變得張弛有度。這在他的《墮落天使》《重慶森林》里都有體現(xiàn)。

三、結(jié)論

王家衛(wèi)電影總會(huì)給人一種奇妙的代入感，難解的鏡頭和令人印象深刻的音樂(lè)，配上極富深意的臺(tái)詞和在城市里漂泊的男女主人公，這一切的融合總?cè)菀鬃層^影者回憶起自身無(wú)處安放的情緒碎片。那種深藏在男女主人公心中的流浪和孤獨(dú)感，同樣也深深刻在觀者的血肉里。在濕漉漉的綠色紅色鏡頭和巴洛克風(fēng)格的音樂(lè)籠罩下，只要觀者坐在那里看著，在那個(gè)安靜的黑屋子里，沒(méi)有人不會(huì)感到深深的孤獨(dú)和無(wú)奈。

可以說(shuō)，王家衛(wèi)創(chuàng)造了一套自己獨(dú)有的電影美學(xué)，其電影有濃濃的詩(shī)意和煩郁之美，而這其中的美，離不開(kāi)其詩(shī)意的靈魂，也離不開(kāi)其團(tuán)隊(duì)高超的拍攝和剪輯技巧。

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