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    轉(zhuǎn)換與平衡:《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》的敘事技巧初探

    2019-10-15 00:05:45甘凌博
    傳播力研究 2019年13期
    關(guān)鍵詞:聚焦隱喻

    甘凌博

    摘要:作為一部典型的桌面電影,《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》講述了父親通過網(wǎng)絡(luò)搜索尋找失蹤女兒的故事,在拍攝和敘事技巧的使用上具有諸多亮點(diǎn):通過行動元的角色轉(zhuǎn)換、內(nèi)外聚焦的轉(zhuǎn)換、關(guān)系呈現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)化轉(zhuǎn)換增強(qiáng)電影情節(jié)觀賞性;通過“圓形敘事”下的平衡修復(fù)、隱喻元素對情節(jié)完整性的建構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)社交與家庭觀的沖突平衡提高電影敘事結(jié)構(gòu)完整性。

    關(guān)鍵詞:桌面電影;《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》;聚焦;圓形敘事;隱喻

    “桌面電影”是融合電腦和電影于一身的藝術(shù)形式,代表了當(dāng)代技術(shù)滲透的必然邏輯。[1]作為一部典型的桌面電影,《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》講述了父親通過網(wǎng)絡(luò)搜索尋找失蹤女兒的故事,在拍攝和敘事技巧的使用上具有諸多亮點(diǎn),本文從“轉(zhuǎn)換”與“平衡”兩個角度,對《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》所采取的敘事技巧與表現(xiàn)方式進(jìn)行分析。

    一、轉(zhuǎn)換:角色、聚焦、關(guān)系呈現(xiàn)

    (一)行動元的角色轉(zhuǎn)換

    《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》“雖然將故事放置于電腦熒幕這一個獨(dú)特的敘事媒介中,但其書寫方式依然是一個懸疑片的類型化書寫方式,”[2]在情節(jié)設(shè)置上遵循了懸疑片的情節(jié)套路,片中角色的轉(zhuǎn)換為電影的懸念設(shè)置起到較強(qiáng)的助推作用。

    格雷馬斯在“角色模式”中提出,所有故事中都含有三組對立的行動元模式:主體與客體;發(fā)送者與接受者;幫助者與阻撓者。在電影敘事中,觀眾受到線性接收模式影響,會潛意識地接受故事中已出現(xiàn)的人物角色的定位,在腦海中形成作者勾勒的“虛假的”角色。而在電影后期行動元角色出現(xiàn)轉(zhuǎn)換時,大多數(shù)的觀眾會對之前的虛假認(rèn)知作出強(qiáng)烈反應(yīng)。

    《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》中,前期出現(xiàn)的大衛(wèi)和維克警探均作為幫助者的角色出現(xiàn),但是在情節(jié)推進(jìn)中,兩人的角色發(fā)生了明顯轉(zhuǎn)換。大衛(wèi)由幫助者戲劇性地變?yōu)樽钃险撸?jīng)過解釋后再次回歸到幫助者的角色。而維克警探作為幫助者的角色在片中一直持續(xù)到影片最后20分鐘,其后角色轉(zhuǎn)變?yōu)樽钃险摺_@種角色變換賦予了電影強(qiáng)烈的情節(jié)反轉(zhuǎn),使故事敘事懸念重生,增強(qiáng)戲劇性。

    (二)內(nèi)外聚焦的轉(zhuǎn)換

    《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》力圖“去攝影機(jī)”,以多屏錄制與切換的方式展現(xiàn)故事情節(jié)。在鏡頭切換上,該片采取了內(nèi)外聚焦切換的形式,從多方位呈現(xiàn)故事面貌。

    作為一部桌面電影,《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》的鏡頭大多采取了內(nèi)聚焦的敘事方式。熱奈特認(rèn)為,內(nèi)聚焦敘事的敘述者等同于故事中的一個人物,敘述者看到的是這個特定人物看到的,說出的是這個特定人物所知道的。內(nèi)聚焦將觀眾代入到片中人物角色中,賦予觀眾感同身受的體驗(yàn)。在《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》中,觀眾大多看到的屏幕信息都是主人公大衛(wèi)·金所看到的,這種第一人稱的視角將觀眾代入到大衛(wèi)·金這個角色中,與其一同搜索信息、尋找女兒。這種視角將觀眾與角色之間的“第四堵墻”拆掉,給予觀眾一種新鮮而真實(shí)的觀看體驗(yàn)。與此同時,諸多的線索也在屏幕上有所體現(xiàn),它們也為后期謎團(tuán)的揭曉埋下了伏筆。

    《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》并不是一部純主觀視角電影,在大量的內(nèi)聚焦敘事運(yùn)用外,部分鏡頭也采取了外聚焦敘事,用以交代和補(bǔ)充必要情節(jié)。例如,在大衛(wèi)·金發(fā)現(xiàn)女兒的鑰匙扣遺落在湖邊,而選擇報(bào)警的時候,故事情節(jié)的推進(jìn)是依靠電視新聞的報(bào)道畫面展開的,此時觀看電視畫面的人不能確定為大衛(wèi)·金,可以說,此時聚焦背后的敘述者是隱形的。另外,在大衛(wèi)·金將微型攝像頭放置在弟弟家的時候,攝影頭拍攝的畫面便屬于外聚焦敘事,敘述者置身于故事之外,其眼光只能及于人物和事件表面。

    內(nèi)外聚焦的轉(zhuǎn)換并沒有讓故事呈現(xiàn)顯得破碎,也沒有破壞掉鏡頭切換的流暢度,而是在賦予觀眾“高度沉浸”體驗(yàn)的同時,讓影片情節(jié)和信息更加流暢和完整。

    (三)關(guān)系呈現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)化轉(zhuǎn)換

    《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》在處理部分較為抽象的現(xiàn)實(shí)交往關(guān)系時,采取了關(guān)系呈現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)化轉(zhuǎn)換,滿足了情節(jié)推進(jìn)過程中對于敘事空間的擴(kuò)展需要,這也反映出網(wǎng)絡(luò)時代下人們的“數(shù)字化生存”特征。

    在影片中,大衛(wèi)·金依靠搜索引擎和社交網(wǎng)站搜集信息,女兒的人際關(guān)系通過網(wǎng)站的歷史記錄和通訊錄備份文件呈現(xiàn)出來。大衛(wèi)·金本人通過郵箱、電話、Facetime等互聯(lián)網(wǎng)移動社交工具完成與他人的連接溝通。在誤認(rèn)為女兒死亡之后,大衛(wèi)·金選擇了線上葬禮直播網(wǎng)站,通過網(wǎng)絡(luò)實(shí)時接收女兒的葬禮現(xiàn)場畫面。網(wǎng)絡(luò)成為連接一切的橋梁,現(xiàn)實(shí)生活中的所有關(guān)系都可以用一種網(wǎng)絡(luò)在線的形式呈現(xiàn)出來?!艾F(xiàn)實(shí)的符號開始消解,網(wǎng)絡(luò)的符號開始構(gòu)成人們生活的證據(jù),對這些符號的堆棧竟然已經(jīng)能夠到表現(xiàn)人們生活的方方面面組成電影故事的程度了?!盵3]

    對現(xiàn)實(shí)社交關(guān)系的網(wǎng)絡(luò)化轉(zhuǎn)換一方面是受制于桌面電影的形態(tài)要求,另一方面也是貼合觀眾日常社交行為的需要,通過接近觀眾的行為模式來增強(qiáng)觀眾與角色的共情。

    二、平衡:圓形敘事、隱喻元素、網(wǎng)絡(luò)時代的家庭觀

    (一)“圓形敘事”下的平衡修復(fù)

    《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》在處理故事發(fā)展時,呈現(xiàn)出典型的“圓形敘事”特征。這種敘事模式以敘事學(xué)語法理論為基礎(chǔ),強(qiáng)調(diào)“平衡——不平衡——再平衡”的故事發(fā)展特征,在諸多故事敘事中有所體現(xiàn)。它具有一種追求完整和圓滿的美學(xué)追求,結(jié)局往往是正面的。

    《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》一開始通過視頻畫面展現(xiàn)了大衛(wèi)一家美好而幸福的過去,而在大衛(wèi)妻子去世后,家庭雖然經(jīng)歷了巨大的變故,但總歸是一種平衡穩(wěn)定的狀態(tài)。直到有一天,這種平衡狀態(tài)因女兒的失蹤而被打破,而這種不平衡的畫面伴隨著大衛(wèi)的尋找推理而逐步發(fā)展變化,最終大衛(wèi)找到了失蹤的女兒,在影片結(jié)束時為觀眾打造了新的平衡畫面。因此,《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》雖然在呈現(xiàn)形式和劇情設(shè)置上多有創(chuàng)新,但并沒有脫離最基本的“圓形敘事”。

    (二)隱喻元素對情節(jié)完整性的建構(gòu)

    “隱喻不但存在于語言之中,還存在于非語言領(lǐng)域,如美術(shù)、電影和模式中。它們的‘文本(text)就是一幅畫、一組蒙太奇意象、一個具體模型。它們都可潛在地成為隱喻。”[4]本文認(rèn)為,隱喻對《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》情節(jié)的完整性建構(gòu)主要體現(xiàn)在反映人物心理、暗示人物性格以及推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展。

    在反映人物心理上,受制于桌面電影的屏幕展現(xiàn)手段,《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》中人物的許多心理狀態(tài)不能通過全知視角展現(xiàn)出來,而是通過隱喻表現(xiàn)人物內(nèi)心。在影片前段,大衛(wèi)·金與女兒對話時,在對話框輸入“Mom would be too”后卻遲疑刪除,這展現(xiàn)出此刻大衛(wèi)·金內(nèi)心的糾結(jié),他不知道是否應(yīng)該向女兒談?wù)撈鹨咽湃サ钠拮?。而這種行為就是對父女二人之間存在的感情隔膜的隱喻。而同樣的情節(jié)出現(xiàn)在影片最后,這一次,“Mom would be too.”發(fā)送了出去,象征著隔膜的消除和瓦解,父女二人都可以坦然面對當(dāng)下。

    寶可夢T恤作為爸爸送給女兒的禮物,在片中也成為隱喻的符號象征。片中搭訕者最喜歡的寶可夢,是Kecleon變隱龍,而女兒最喜歡的是Uxie由克希。變隱龍擅長變換自己的顏色,讓自己隱身。而擁有多種能力的由克希,被女兒喜歡的原因是,它可以抹除人的記憶(關(guān)于母親病逝的痛苦回憶)。兩種寶可夢的屬性,也暗示了兩個人心境。

    隱喻可以推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。在影片開頭,Margot日程表中,“媽媽回家”的日程一拖再拖,最終刪除,這暗示了母親病情的加重以及最后母親的離世。與此同時,一家三口的合照最后變?yōu)楦赣H和女兒的二人照片,也揭示了母親逝去的事實(shí)。

    (三)網(wǎng)絡(luò)社交與家庭觀的沖突平衡

    《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》存在至少兩條敘事線索。一條是較為明顯的利用網(wǎng)絡(luò)尋找失蹤女兒的敘事線,還有一條是情感敘事線,展現(xiàn)了大衛(wèi)父女的心理隔閡消弭過程。兩根敘事線索彼此呼應(yīng),一定程度上呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)社交與傳統(tǒng)家庭觀念的沖突與平衡。

    在網(wǎng)絡(luò)時代,Margot可以在多個社交網(wǎng)站中尋求好友,與陌生人暢談心事,但卻難以對最親近的父親敞開心扉?!案改概c兒女可能共享著同一片網(wǎng)絡(luò),但是卻擁有截然不同的視域和語境,親子的網(wǎng)絡(luò)聯(lián)結(jié)成為一種被異化的紐帶,情感共振的條件成本也越來越高。”[5]而在Margot確認(rèn)失蹤后,與她并不熟悉的同學(xué)聲稱自己是Margot最親近的朋友,以期蹭熱點(diǎn)漲粉絲。這些現(xiàn)象都折射出網(wǎng)絡(luò)“劇場”化的流變。作為“前臺”的網(wǎng)絡(luò)成為表演的劇場,人們將真實(shí)的心境隱藏在屏幕之外的“后臺”。

    與網(wǎng)絡(luò)的虛幻相比,親情的力量讓影片的懸疑風(fēng)格帶有一絲溫情,傳統(tǒng)家庭的強(qiáng)關(guān)系支撐著父親最終找尋了失蹤女兒,為影片畫上了一個較為圓滿的句號。但與其說影片在推崇家庭價值,不如說它在向觀眾提出疑問:在數(shù)字化生存中,傳統(tǒng)家庭中存在的情感鴻溝應(yīng)如何彌補(bǔ),虛擬的網(wǎng)絡(luò)社交與現(xiàn)實(shí)的情感關(guān)系該如何平衡?

    參考文獻(xiàn):

    [1]韓曉強(qiáng).死于電腦屏幕和網(wǎng)絡(luò)攝像頭:桌面電影的技術(shù)觀[J].電影藝術(shù),2019 (01):41-47.

    [2]孫莞書.《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》:電影語言新變初探[J].電影文學(xué),2019 (01):147-149.

    [3]袁徐慶,劉江波.《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》:互聯(lián)網(wǎng)語境下的“桌面電影”[J].電影評介,2018 (19):55-58.

    [4]謝之君.隱喻認(rèn)知功能探索[M].復(fù)旦大學(xué)出版社,2007:36.

    [5]馬旭.技術(shù)哲學(xué)視域下觀桌面電影《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》[J].電影文學(xué),2019 (07):40-44.

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