蘭亭序藝術(shù)風(fēng)格

一、用筆特色

《蘭亭序》是一部?jī)?yōu)秀的書(shū)法作品，其表現(xiàn)出來(lái)的意境必定和書(shū)法家的內(nèi)心所思所感相關(guān)聯(lián)，是書(shū)家的內(nèi)在的情感的一種筆端的展現(xiàn)，是一種形式上的展現(xiàn)。而這種展現(xiàn)，在用筆技法上的體現(xiàn)是最為直接的。不同的書(shū)家有著不同的人生體驗(yàn)和情感體驗(yàn)，在用筆上的方式和特點(diǎn)都是不同的?！短m亭序》的用筆，相較于一般的行書(shū)作品，運(yùn)筆速度較慢，連貫自然，十分精巧。提案轉(zhuǎn)換之間，處處顯現(xiàn)著巧妙的構(gòu)思?；蚣?xì)若游絲，或百轉(zhuǎn)千回，筆力自然，渾然天成，巧奪天工。筆者以“映帶左右”做解。首先是“映”字，右半邊的“央”的橫折豎，王羲之的處理方法十分巧妙，沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)折的筆鋒，而是將其停頓一帶而過(guò)，使整個(gè)字不再顯得鋒利，而是圓潤(rùn)活潑，與王羲之寫(xiě)時(shí)的心境極為相符。再是“帶”的第三個(gè)豎，收尾處一抖，使整個(gè)字變得飛揚(yáng)灑脫，又充滿了秀麗之氣。再是“左”，左字的收尾一筆出現(xiàn)了刻意的頓挫，由輕至重，逐漸遞進(jìn)，巧奪天工。最后是“右”，其第一筆能夠看到一處短暫的停滯，體現(xiàn)出了橫筆在書(shū)法處理過(guò)程的多姿多彩。

二、結(jié)構(gòu)特色

對(duì)一個(gè)漢字的結(jié)構(gòu)的處理，如同建筑中對(duì)房屋的結(jié)構(gòu)的處理，處理得當(dāng)，不僅能夠體現(xiàn)美的感受，還能給人一種穩(wěn)固合理之感，但如果處理不當(dāng)，則容易產(chǎn)生一種不協(xié)調(diào)之感。在書(shū)法之中，除了結(jié)構(gòu)的合理之外，它的魅力更多的體現(xiàn)在，在限定既有的結(jié)構(gòu)的框架下，加入作者自身的情感和意蘊(yùn)，使得原有的漢字的結(jié)構(gòu)被重新書(shū)寫(xiě)，突破平穩(wěn)，而力求個(gè)性，但卻仍舊給人協(xié)調(diào)之感。這也是《蘭亭序》的結(jié)構(gòu)的魅力所在。比如以字帖中的“惠風(fēng)和暢”為例做解。首先是“惠”，上半部分左傾，下半部分右沉，形成一種錯(cuò)位之感，但卻巧妙地給人一種美的享受，再是“風(fēng)”，風(fēng)的橫筆傾斜方向和“惠”字正好相反，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，再是“和”字，左半邊拉長(zhǎng)，右半邊放扁，縱橫對(duì)比強(qiáng)烈，充滿藝術(shù)感，再是“暢”字，營(yíng)造出一種傾斜的交叉之感，正常的長(zhǎng)方形的排列的方式被改變，形成三角形的對(duì)位。從上述的四個(gè)字中我們已經(jīng)能夠充分感受到一種超出了正常的字體結(jié)構(gòu)的技法，每一個(gè)字在王羲之的筆下，仿佛充滿了生機(jī)，被注入了創(chuàng)新的藝術(shù)特色，形成一種奇妙的藝術(shù)體驗(yàn)。這種錯(cuò)落有致的結(jié)構(gòu)是書(shū)法的一種目標(biāo)導(dǎo)向，在《蘭亭序》中得已充分的展現(xiàn)。王羲之用其筆將書(shū)法的剛?cè)峤Y(jié)合，呈現(xiàn)出建立在建筑結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上卻又超出建筑結(jié)構(gòu)架構(gòu)的美感。

三、章法特色

《蘭亭序》在形式層面的表達(dá)上無(wú)法脫離材料層面而獨(dú)立存在的，但在呈現(xiàn)時(shí)又需要表達(dá)成一種形式的美感。在群賢畢至、天朗氣清、惠風(fēng)和暢的的環(huán)境下，將個(gè)人即時(shí)的人生感懷積聚在筆端，形成《蘭亭序》作品。作品中的筆法、線條和章法等元素在形式層面構(gòu)成了一種特殊的美感?？v觀全文，《蘭亭序》中的每個(gè)字都有不同的形態(tài)，對(duì)于重復(fù)出現(xiàn)的字也能呈現(xiàn)出不同的美感，正如上文提及的“之”。《蘭亭序》的筆法精妙，它的點(diǎn)畫(huà)的“藏露”“剛?cè)帷薄拜p重”“提按”等變幻莫測(cè)。此外，《蘭亭序》的線條流暢，運(yùn)筆暢快，回筆婉轉(zhuǎn)，圓潤(rùn)流暢。最后，《蘭亭序》的章法渾成。

上述幾個(gè)形式層面共同展現(xiàn)出《蘭亭序》從局部到整體，渾然天成，形成一個(gè)完整的意象世界。黑格爾曾說(shuō)：“遇到一件藝術(shù)作品，我們首先看到的是它直接呈現(xiàn)給我們的東西，然后再追究它的意蘊(yùn)和內(nèi)容?！睂?duì)于一件獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，其創(chuàng)造的過(guò)程首先始于承載它的材料，《蘭亭序》自然不能例外。

四、藝術(shù)特色

在運(yùn)筆上，《蘭亭集序》多為中鋒，間有側(cè)鋒。細(xì)細(xì)端詳其作品，可以發(fā)現(xiàn)其中的許多點(diǎn)、畫(huà)起筆為尖峰，而寫(xiě)至一半，突然凌空取字的逆勢(shì)，營(yíng)造出一種特別靈動(dòng)的筆觸。而在筆畫(huà)之間的勾連上，《蘭亭序》多用鉤、挑等來(lái)使其產(chǎn)生呼應(yīng)。這種字字之間的呼應(yīng)，顯得尤為靈動(dòng)活潑，正好體現(xiàn)了其醉酒創(chuàng)作之姿態(tài)和行書(shū)特有的藝術(shù)特色。

文中有許多字重復(fù)出現(xiàn)，而每一次出現(xiàn)，均與之前所寫(xiě)不同。與嚴(yán)謹(jǐn)工整的書(shū)法作品不同的是，這幅書(shū)法作品全無(wú)章法，卻包含神韻。文中作者表達(dá)的意思大概與蘭亭序的神韻一致——真正的神作，是沒(méi)有真正的限制的。文中甚至有幾處涂改，更顯出書(shū)作的隨意自然，卻巧奪天工。后人在臨摹時(shí)，即使將這些涂改保留下來(lái)，也無(wú)法將書(shū)作的意境完全表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)檫@種意境需要天時(shí)地利人和的共同作用，還需要書(shū)家有王羲之一般的深厚書(shū)法功力。在這些字中，最具有典型特色的是“之”字。文中共有20個(gè)之字，共有20種寫(xiě)法，有的如楷書(shū)般工整、有的如行云般流暢，而有的十分內(nèi)斂緊致。這些之字中，包含了王羲之的俏皮、玩耍的心態(tài)。

從章法上來(lái)看，《蘭亭序》整體布局與傳統(tǒng)的書(shū)法作品略有不同，具有錯(cuò)落的美感，其章法和布局在揣摩下顯現(xiàn)出“縱有行、橫無(wú)列”的特點(diǎn)。此外，其每行每字間的距離大致相同。行與行之間間落叢生。

五、意蘊(yùn)特色

除了王羲之對(duì)《蘭亭序》賦予的形式和材料美之外，《蘭亭序》還飽含著人生的哲學(xué)。通過(guò)對(duì)蘭亭序的文字內(nèi)容，我們能夠感受到王羲之作為一個(gè)中年然的人生觀、宇宙觀和世界觀。正如前文所言，《蘭亭序》一文，作為一篇序言，體現(xiàn)出王羲之對(duì)“死”、“生”的看法，表現(xiàn)了他的人生志向和積極的人生態(tài)度。在一個(gè)天氣十分不錯(cuò)的日子里，一群英雄豪杰群聚在會(huì)稽山，王羲之靈感突然來(lái)臨，隨即賦下了《蘭亭序》。可以說(shuō)，這是王羲之的天時(shí)地利人和的一部藝術(shù)作品。通過(guò)對(duì)自然的贊嘆和感慨，感悟到了人生需要活在當(dāng)下，他的文字中充滿了對(duì)天地事物的崇敬之情。但與莊子等的思想不同的是，王羲之認(rèn)為人是有能動(dòng)性的，人需要有所作為。在文章的中后部分，王羲之以“大矣造化功”發(fā)出自己的感慨。緊接著，又來(lái)了一波人生感受的抒發(fā)，如“不知老之將至”、“怡然自足”等。接著，王羲之又發(fā)出“及其所之既倦，情隨事遷，感慨系之矣”的感嘆，體現(xiàn)出任何事物都是會(huì)流逝的，但作者這里表現(xiàn)出的不是消極的情緒，而是積極樂(lè)觀的態(tài)度——人生雖然終會(huì)失去，但在我們的有限的人生中，我們可以做許許多多的事情來(lái)努力實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值，綻放自己的能量?？傊瑥摹短m亭序》留給我們的感受中，我們能夠充分感受到王羲之的復(fù)雜的心情，感受到會(huì)與會(huì)稽山陰的激情澎湃、喝酒后的文學(xué)興致的大作。隨著對(duì)其的研究的不斷加深，《蘭亭序》中的意蘊(yùn)之美能夠不斷被發(fā)掘。

作者簡(jiǎn)介：姓名：毛一羽 1996.7。性別女，籍貫山西省太原市，單位：山西大學(xué)。職稱(chēng)：學(xué)歷：山西大學(xué)（2018級(jí)碩士）研究方向：美術(shù)書(shū)法