電影《上帝之城》敘事淺談

徐源宏

摘要：《上帝之城》是巴西導(dǎo)演費(fèi)爾南多·梅里爾斯在2002年拍攝的一部作品。影片在上映后就引起了轟動(dòng)并且獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)及提名。影片圍繞著上帝之城展開(kāi)，以一個(gè)出生于貧困家庭的黑人小孩布斯卡為第一視角講述了60年代巴西平民窟“上帝之城”內(nèi)出生、生活在那里的一群孩子的命運(yùn)。這部電影雖然是改編自小說(shuō)，但是最終影片的表現(xiàn)很多方面甚至超越了原小說(shuō)，在完成了敘事的同時(shí)也留下了很多很精彩的電影表現(xiàn)手法。這里大致從影片構(gòu)成的不同元素入手，簡(jiǎn)要的分析這部電影中敘事中的一些方法，也為更深入的研究增加一些思路。

關(guān)鍵詞：上帝之城;視角;敘事結(jié)構(gòu)

一、鏡頭與運(yùn)動(dòng)中的人文氣息呈現(xiàn)

影片開(kāi)始的幾十個(gè)鏡頭幾乎全是特寫，但是卻沒(méi)有任何交代環(huán)境的全景鏡頭，大熒幕呈現(xiàn)出的特寫鏡頭的表現(xiàn)力是極強(qiáng)的，雖然沒(méi)有全景鏡頭直接展現(xiàn)環(huán)境，但是卻通過(guò)大量鏡頭下的元素細(xì)節(jié)明確地營(yíng)造出了的影片人物的生活環(huán)境：貧窮，落后的熱帶環(huán)境。比如，在戶外的環(huán)境中殺雞、臟兮兮的手拿著肉串放在炭火上烤、直接將刀把放到杯子里面攪拌，等等，這些鏡頭雖然不直接交代當(dāng)?shù)丨h(huán)境，卻不多不少地把當(dāng)?shù)氐那闆r，民風(fēng)表現(xiàn)了出來(lái)。另一方面，這一場(chǎng)戲的剪輯也為其增色不少，結(jié)合音樂(lè)將里約熱內(nèi)盧的氣息濃郁的呈現(xiàn)給觀眾。

在這部電影的拍攝中，多使用手持鏡頭，穩(wěn)定的鏡頭數(shù)量較少，尤其是在拍攝上帝之城的小混混們時(shí)鏡頭一般都在晃動(dòng)，而且在人物活動(dòng)時(shí)鏡頭表現(xiàn)得更加極致，比如在搶劫等情況時(shí)，鏡頭甚至經(jīng)常會(huì)大幅度搖晃，急推急搖，不安定感尤為強(qiáng)烈，形成類似紀(jì)錄片的強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)感。

二、影片中的敘事結(jié)構(gòu)與多視角

這部影片采用了環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)，并從不同的視角切入建立了多角度敘事的方式，一首一尾雖然在時(shí)間維度上是影片中“現(xiàn)在”的事件，但敘事角度卻不一樣。全副武裝帶這不少手下與槍支追趕一只雞的地痞小霸王與路過(guò)的警察之間形成了僵持的局面，男主角碰巧夾在了中間，鏡頭通過(guò)圍繞男主角的環(huán)拍完成轉(zhuǎn)場(chǎng)，視角隨之切換到兒時(shí)的男主角。這種技巧現(xiàn)在雖然相對(duì)更加常見(jiàn)，但當(dāng)時(shí)卻屬于較為創(chuàng)新的一種敘事方式，正如“視角在劇情片中被敘事者所關(guān)注，因?yàn)樗鼪Q定了從誰(shuí)的眼睛來(lái)講述整個(gè)故事”，這樣的新的視角所帶來(lái)的視覺(jué)新鮮感為電影添加了許多生命力，同時(shí)也演化出更多類似的時(shí)空轉(zhuǎn)化的手法。類似的時(shí)空轉(zhuǎn)化鏡頭比如姜文導(dǎo)演的《陽(yáng)光燦爛的日子》里，當(dāng)馬小軍將書(shū)包拋向天空，再落下時(shí)已經(jīng)是長(zhǎng)大了的一群人時(shí)，效果一樣讓觀眾矚目。通過(guò)諸多巧妙的設(shè)計(jì)，影片形成了很獨(dú)特的影片敘事結(jié)構(gòu)與氣質(zhì)。

三、人物成長(zhǎng)困境與自我救贖

少年三俠搶劫之后，其中之一的阿夾決心信仰神，當(dāng)他走出森林走向教會(huì)的時(shí)候，影片的調(diào)子忽然變得明亮了很多，而切畫面也顯得干凈利落，我想這里暗藏著導(dǎo)演的態(tài)度，即不作惡充滿信仰，才是生存之道。當(dāng)阿夾毫無(wú)畏懼地走向教會(huì)的方向時(shí)，警察甚至無(wú)視了他直接沖向了他身后的人，其實(shí)這一段導(dǎo)演的意志表現(xiàn)得很強(qiáng)烈，警察這樣的行為其實(shí)是有些不合理的，但是不合理之中又透露著合理，展現(xiàn)了信仰與向善的力量。另外，關(guān)于少年三俠的選角也是導(dǎo)演很成功的一點(diǎn)，人物不同的面容往往能反映出一定的狀態(tài)或氣質(zhì)，在這部影片中演員的面容觀感也在一定程度上與劇情發(fā)展相關(guān)。少年三俠中，長(zhǎng)相淳樸的最終信了教;長(zhǎng)相不太善良的阿呆，即男主角的哥哥，雖然不如小霸王那樣張狂，他最終也沒(méi)有走上一條正道，死于小霸王的槍下;而阿毛長(zhǎng)的是三個(gè)人之中最陽(yáng)光的，并且也相對(duì)更敢愛(ài)敢恨。所以當(dāng)阿毛愛(ài)上一個(gè)女人并且準(zhǔn)備與她私奔，最終卻被警察亂槍打死的時(shí)候，觀眾心里還是會(huì)覺(jué)得有些心痛。當(dāng)然這一段的劇作也很好，編劇給阿毛安排了一段愛(ài)情，另外導(dǎo)演給少年三俠中阿毛的鏡頭也比較多，在最后阿毛死的時(shí)候營(yíng)造出的氛圍讓人心疼，這一段也讓觀眾體會(huì)到在上帝之城這樣的平民窟中生命的廉價(jià)。

關(guān)于成長(zhǎng)成小霸王的小豆子的那一段同樣是這部影片中可以感受到導(dǎo)演設(shè)計(jì)的地方，這里用一個(gè)三分鐘長(zhǎng)的固定鏡頭講述了販毒的房子的興衰變化，用旁白看起來(lái)很流水賬的講述了整個(gè)故事，但是事實(shí)上卻跌宕起伏。我覺(jué)得這是因?yàn)殡m然是在“講”故事，但是鏡頭內(nèi)把每一個(gè)故事最重要的部分和對(duì)觀眾沖擊力最強(qiáng)的內(nèi)容都呈現(xiàn)了出來(lái)。這里的鏡頭語(yǔ)言相對(duì)劇本或者是小說(shuō)而言更加戲劇化的表現(xiàn)的變遷，導(dǎo)演的前期工作應(yīng)該是確立了拍攝的主要內(nèi)容，同時(shí)確立了用一個(gè)固定機(jī)位來(lái)拍攝，這樣既避免了用過(guò)多鏡頭或者是機(jī)位把這一段的興衰表達(dá)的過(guò)于重要，同時(shí)又把內(nèi)容交代的很清楚，導(dǎo)演很巧妙地利用了畫圓法則，即并不把圓畫得圓滿，卻能讓觀眾感受到最強(qiáng)的沖擊力，并且符合了到整個(gè)影片的敘事節(jié)奏。

四、影片氣氛的渲染與人物的塑造

其實(shí)對(duì)于整個(gè)影片的影調(diào)也是很值得一談的，影片一共有好幾種色調(diào)，從一開(kāi)始的少年三俠是回憶過(guò)去的景象，所以這個(gè)片段的色調(diào)是發(fā)黃的，但是在這里發(fā)黃的色調(diào)是充滿了回憶的感覺(jué)，而且在這個(gè)片段中無(wú)論是阿毛的戀情或者是阿夾的信仰，都遍布了柔和的陽(yáng)光。而在后來(lái)長(zhǎng)大了的部分，影片去掉了偏黃的色調(diào)，色彩變得濃烈起來(lái)，里約熱內(nèi)盧的陽(yáng)光也變得熱烈灼人，每個(gè)人的臉上都灑滿了陽(yáng)光，陽(yáng)光也似乎充滿著這個(gè)城市，但是這個(gè)城市卻讓人覺(jué)得愈加黑暗。在后來(lái)影片的色調(diào)又比之前偏白，這樣黑白更加分明，小霸王和紅毛的兩方開(kāi)始爭(zhēng)斗的場(chǎng)景，也更讓觀眾覺(jué)得冷酷。

影片對(duì)于生活在上帝之城的人們的角度并不是審判，更多的是塑造的這些立體的角色。無(wú)論是班尼，小霸王，或者是阿毛，都不是善良的人;但是在這些不善良中卻又能讓觀眾感受到，他們也不是絕對(duì)的惡，他們有惡的一面，也有讓人動(dòng)容之處。比如班尼和小霸王之間不可言喻的微妙情感，不懂情感的小霸王對(duì)于唯一兄弟的依賴，這些活生生的角色更多的不是代表某一種明確的善或惡，更多的是大環(huán)境裹挾中的被遺棄的荒涼。導(dǎo)演把這個(gè)令人憐憫的城市拍得很幽默，透過(guò)鏡頭我們能看見(jiàn)這些小人物身上閃光的一面，他們有著野蠻生長(zhǎng)出的混亂與反叛，卻也有著他們?nèi)诵灾袑?duì)某個(gè)人的關(guān)懷。

被遺忘的平民窟里沒(méi)有絕對(duì)的壞人或者絕對(duì)的好人，小霸王天生有殺戮欲望，可是他也有重視感情的一面，班尼是最好的流氓，可是他也會(huì)搶劫販毒，導(dǎo)演并沒(méi)有從這些方面來(lái)表達(dá)上帝之城為什么壞，而是通過(guò)一個(gè)一心想要離開(kāi)那里的人——帥奈德的變化來(lái)讓觀眾切身體會(huì)到，上帝之城存在的原因。劇情設(shè)置上，上帝之城這部影片的各種沖突在最后的一段集中爆發(fā)，然而不等同于好萊塢電影模式般的最后一場(chǎng)高潮的戲，這部片子而是一點(diǎn)一點(diǎn)地推進(jìn)著節(jié)奏，讓上帝之城的小孩子們都加入這樣的荒謬，小霸王賄賂警察借以保命，卻最終被更小的少年取而代之。

關(guān)于影片的聲音部分，片中用到了很多具有巴西特點(diǎn)的音樂(lè)，幫助觀眾對(duì)于這部影片所在的城市環(huán)境的了解與融入。在本身聲音音效與音樂(lè)之外，片中還使用了大量的旁白，起到了一定的輔助建立視角的作用，幫助觀眾更容易的抽離自己的世界并切入阿炮的視角觀看這個(gè)電影中的世界。觀眾在觀看時(shí)更像是這個(gè)居住在上帝之城的居民一樣，原本離我們生活很陌生的巴西里約熱內(nèi)盧的世界也就更加合理的出現(xiàn)，也正是因?yàn)橛^眾融入了這座城市，才使得上帝之城本身發(fā)生的事情更加鮮活也更加無(wú)奈。旁白很多卻不冗余，只是在合適的時(shí)候提醒觀眾，這里請(qǐng)不要批判，這件事情其實(shí)是這樣的，每一件事情都有背后的無(wú)奈，每一件事情都是事出有因。

參考文獻(xiàn)：

[1]Louis Giannetti.Understanding Movies -7th Edition.[M].Prentice-Hall，Inc 1996：381-382.