漢服文化在室內設計中應用的可行性研究

摘 要：當今是一個信息大爆炸的年代，多元的文化融入了這個社會。傳統(tǒng)文化的復興，在這兩年里面逐漸被人提起，但是由于傳統(tǒng)文化本身的特殊性，大部分傳統(tǒng)文化的復興之路都是以失敗告終。漢服文化也是傳統(tǒng)文化之一，擁有著深厚的文化底蘊，但其同樣也面對這樣的難題，很難讓人們在日常生活中去使用。在本文將說明如何將傳統(tǒng)漢服文化融入室內設計中，并通過這樣的方式將漢服文化發(fā)揚出去的可行性研究。

關鍵詞：漢服文化 現代社會 室內設計

在現代的社會中，人們對于傳統(tǒng)文化都是以一種觀望的態(tài)度，傳統(tǒng)文化面向社會大多以紀念館的模式展現，通過展現傳統(tǒng)文化的文化底蘊，讓人們認識但這種方式缺乏一種體驗感，大多這樣的項目都是以失敗告終，沒有從傳統(tǒng)文化的本質入手與當今這個快速發(fā)展的社會連接。漢服文化與其他傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢是人們對于漢服文化有一定的了解但并不深刻，相比其他文化有一定的人群基礎，而如何將漢服文化讓更多的人去接受即接下來的內容將說明的。

一、室內設計中文化元素的需求

在現在社會的發(fā)展中，“快餐式”成為現在發(fā)展的主流，對于什么的講究一個“快”字的社會，雖然在經濟科技發(fā)展上得到了顯著的提升，但是人卻越來越感到一種空虛感，也就是缺乏一種精神文化的寄托。而這種精神文化，在過去是被忽略掉的，一個國家想要快速的得到發(fā)展，有些東西會在一定程度上減弱，但是現在經濟已經得到一個平穩(wěn)發(fā)展的階段，文化的需求也被逐漸被提到現在的發(fā)展當中。

現在的發(fā)展不再是單純的講究一種形式主義的“快”，這種形式的快是不具備任何意義的。室內設計之所以叫室內設計，就是為人的活動空間進行設計，建筑是人精神文化內涵的載體，室內設計正是將這種精神文化展現出來。在過去很長一段時間里面，我國的室內設計只是單純的根據現在所有的一些固有風格進行設計，這樣的設計雖然能夠保證快捷迅速，但同樣也有一種機械般的模塊化，設計者僅僅只是單純的參考前人的設計，而沒有將自己的想法和使用者的需求放在里面，這樣的設計是很難真正打動人多的，因為里面缺少自己的東西。

現在的設計逐漸也意識到文化元素的重要性，文化元素是一種精神層面的追求，也是現在大眾生活理念的一種轉變，從注重表面淺層次的外在需求，逐漸轉變一種注重文化內涵方面的需求。使用者需求的改變也使設計者不能再但從一種淺層次的需求進行設計，而也逐步轉變?yōu)閷⑽幕厝谌朐O計中，做出更加符合人性化的設計。

二、漢服文化本身具有的意義

漢服文化不是單純指的漢朝的服裝，漢服歷史淵源悠久，最早能夠追溯到殷商時期，在漢朝時期發(fā)展到鼎盛。漢服所代表的文化，是具有一種傳承的意義。漢服文化在歷史發(fā)展中有很長一段輝煌時期，在古代它是作為日常穿著在生活中使用，上至天子，下至平民，穿著著不同形式的漢服，代表著一種禮儀文化，漢服在古代具有嚴格的規(guī)范標準，這種規(guī)范對于一個國家而言也是文明程度的體現，它彰顯了中國在那個時代所具有的民族文化內涵。

但是在封建王朝倒閉之后文化也出現了斷層，大量的西方外來文明沖擊著本土文化，由于外來文化的傳播，讓當時的人們逐漸重視發(fā)展現代文明所需要的東西，而過去的文化逐漸被舍去甚至消失在歷史潮流中。而當我們逐漸意識到文化重要性的時候，卻發(fā)現我們被現代文明所包圍，屬于自己國家的文化越來越少，也開始重視本土文化，而不是一味的將外來文化在本土進行傳播。

反觀日本、韓國它對于自己的文化服飾更加的重視，一些我們的本土文化甚至在他們的國家得到更好的發(fā)展，我們并不能阻止，而應該反思自己的文化為何沒有在自己的國家進行發(fā)展。屬于自己國家的一種傳統(tǒng)服飾本身也具有一種凝聚能力，是自己民族的一種象征，他們自豪自己是自己國家的一份子。我們國家沒有自己的統(tǒng)一服飾，一是由于我們國家是一個多民族的國家，二是由于漢服包含的內容有很多，選擇哪一種還未得到一種統(tǒng)一。但是漢服文化的宣揚并不一定必須穿一種統(tǒng)一的服飾，它也可以多元化，只要屬于漢服范圍里面，它所代表著是一種信仰，能讓更多人知道漢服的存在，以及漢服文化的存在。

三、漢服文化需要發(fā)展的空間

漢服文化在03年其實就已經開始了復興運動，在08年北京奧運會的時候漢服深衣也被搬上了奧運會的舞臺，在一些影視著作中，漢服也是它的題材之一，在博物館展覽中也有它的存在。但是如果它出現在日常生活中，卻被大多數人不理解，在大部分人眼中在日常中穿漢服的，一般是影視劇組的人，愛好Cosplay的群眾，或是真正喜歡漢服的人。漢服文化的接受者大部分是年輕人，只是在小眾圈中存在，很難被大眾所認同，更難將漢服文化傳播出去。

漢服文化很難被大眾認同的原因，根據調查包括下列這些：第一，漢服是中國古代所使用的服裝，適合古代比較慢的生活節(jié)奏，符合當時的禮儀文化，而在現在的社會生活中，人們的生活節(jié)奏很快，使用漢服作為日常服裝并不方便，甚至可以說是一種累贅，單純只是好看而已。第二，在大部分人的眼中漢服應該是在博物館中展出的，或是在影視劇中，從心理上就有了一種距離感，這不是我們平常能夠穿的。第三，漢服沒有一個能夠隨意穿的地方，或者說沒有一個能夠讓漢服證明自己能夠在日常的機會，即使是喜歡穿漢服的人在路上走的時候，其實還是有一定的尷尬感，實際上在這個社會中并沒有一個真正屬于能夠穿漢服的空間存在。

漢服文化具有豐厚的文化底蘊，之所以還未被大眾所接受，只是因為，還沒有一個屬于它的空間存在，不是像博物館一般遠離生活的存在，需要一個能與現在社會互動的地方，讓現在的人們真正認識到什么是漢服文化，其實在現在的人心里對于漢服還是認可的，只是還沒有一個機會能夠讓漢服真正走進現代社會當中。

四、漢服文化在室內空間設計中的應用思路

想讓漢服文化被大眾接受，就應該選擇一個開放性的，具有包容性的，同時具備一定傳播文化目的的空間，而這個空間最適合的選項就是餐飲娛樂空間。漢服文化與現代的融合就是一個切入點，漢服的文化具有深厚的文化底蘊，不單單只的服飾的樣式，而是其所帶來的文化感受以及文化內容。

漢服文化將作為一個體驗式的餐飲空間，與普通餐飲空間相比多了其文化元素在其中，漢服文化的體驗感來源于漢服文化的衍生產品，漢服文化不是單純的穿漢服，還可伴有漢服的活動，類似于君子六藝：禮、樂、射、御、書、數，將其做成漢服文化的體驗空間增加其娛樂性質，同時能夠體會到傳統(tǒng)文化所帶來的魅力，融入慢生活的理念，能夠使更多的人認識到漢服文化的意義。

在室內裝飾設計方面，不采用傳統(tǒng)中式的室內裝飾的方式，過于沉重的顏色將會給空間帶來壓抑感，采用原木作為一些木裝飾品擺件的基本色調，能讓人的關注點在漢服文化，而不是傳統(tǒng)中式風格?？臻g是采用演繹空間展示模式，要根據漢服本身所帶給人的感覺來做室內空間的整體色彩。而這就要從漢服的美學特點說起，漢服具有莊重、大氣、飄逸、靈動的特點，帶給人以平淡自然、含蓄委婉、典雅清新的氣息。所以整體的色彩不宜采用過于深沉的顏色，以淺色為主，給人以清新自然的視覺感受。這種顏色能夠使顧客放松下來，愿意去感受漢服文化所具有的魅力。

五、結語

漢服文化在室內設計中的應用主要還是要從它的文化感受來表現，一個空間的營造，能夠讓空間使用者感受到設計者的意圖，能夠去體會漢服文化的魅力，就如在高級酒店人們都會選擇穿一種比較正式的服裝，漢服文化空間同樣也是這樣，在一種潛移默化中，讓人們習慣在這樣的空間中身著裝漢服，而這也就是漢服文化空間想要做到的。

作者簡介：鄢羽（1998.8.31），女，籍貫：四川成都，單位：四川旅游學院，職位：學生，學位：本科，研究方向：漢服文化。