京劇花旦眼神的運(yùn)用

摘要：花旦行當(dāng)?shù)淖畲筇攸c(diǎn)，在于以細(xì)致豐富的表演為主，重人物內(nèi)心活動(dòng)的外化，表現(xiàn)人物神采。在花旦整個(gè)的表演過(guò)程中眼神是占據(jù)至關(guān)重要的位置的。眼睛是人觀(guān)察事物、表達(dá)神情的重要器官，也是心靈的窗戶(hù)。戲曲表演藝術(shù)通過(guò)唱、念、做、打、翻的形式把人物復(fù)雜的、多變的內(nèi)心境界展示出來(lái)，并引起觀(guān)眾的共鳴和聯(lián)想，眼睛的功能是極其重要的。正因?yàn)樗侨说摹靶撵`之窗”，所以只有打開(kāi)“窗子”才能讓人看到“窗內(nèi)”的“陳設(shè)”。眼睛有助于增強(qiáng)表演動(dòng)作的內(nèi)涵和人物心理的透明度，使觀(guān)眾看了一目了然，而且還能加深對(duì)表演魅力的回味。

關(guān)鍵詞：京劇;花旦;眼神;運(yùn)用

花旦演員在表演時(shí)，如果眼神運(yùn)用得當(dāng)，就能準(zhǔn)確刻畫(huà)人物內(nèi)心世界，就能把戲曲人物的喜、怒、哀、樂(lè)準(zhǔn)確的傳達(dá)給觀(guān)眾，幫助觀(guān)眾更好地理解人物、欣賞劇情，運(yùn)用眼神來(lái)為人物傳神寫(xiě)照。

一、眼神與刻畫(huà)人物性格的密切聯(lián)系

演員在塑造人物形象的時(shí)候，概括說(shuō)來(lái)具有兩個(gè)方面：一是理解人物，一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員對(duì)所扮演的人物只有深刻理解了才能夠生動(dòng)地體現(xiàn)出來(lái)人物的性格特征。演員塑造人物是把劇作者用文學(xué)手段刻畫(huà)的人物形象進(jìn)行再創(chuàng)作，變成直接可見(jiàn)的，具體的舞臺(tái)人物形象。使劇中人物從劇本中走出來(lái)，使我們更加貼近她，更加理解她。因此，演員在構(gòu)思角色和展示角色時(shí)應(yīng)該將人性復(fù)雜的因素考慮到并貫穿在內(nèi);在表現(xiàn)人物時(shí)，不僅要突出人物性格的主基調(diào)，還要注意性格復(fù)雜的多面性，從而找到人物特有的眼神、姿態(tài)、步伐、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)，將千姿百態(tài)的蕓蕓眾生的典型性格進(jìn)行多角度的全方位的立體放大，創(chuàng)造出生動(dòng)而且飽滿(mǎn)的人物形象。

《坐樓殺惜》是一出經(jīng)典的傳統(tǒng)劇目，劇中的人物都極富有鮮明的性格色彩。這個(gè)劇目是京劇《烏龍?jiān)骸菲渲械囊徽?，整出劇目是以表演為主?lái)體現(xiàn)劇中鮮明的人物性格的，劇中的人物閻惜嬌是屬于花旦行當(dāng)中的潑辣旦，這個(gè)行當(dāng)比較難以駕馭和把握，演的不到位就會(huì)使閻惜嬌這個(gè)人物缺少個(gè)性，內(nèi)心活動(dòng)不夠鮮明，以至于激不起宋江的情緒，整個(gè)戲就掉到了冷水盆里，觀(guān)眾也難以理解。如果要是把閻惜嬌這個(gè)人物演過(guò)了，也失去了花旦中美、媚、脆的藝術(shù)特性。

所以想要演好這樣的人物是非常不容易的，要有一定的社會(huì)閱歷、經(jīng)過(guò)深刻的揣摩及反復(fù)的琢磨閻惜嬌這個(gè)人物當(dāng)時(shí)所處在的社會(huì)背景。了解這些以后，還要求演員要有扎實(shí)的基本功，最主要的就是通過(guò)恰當(dāng)?shù)难凵駚?lái)刻畫(huà)人物，而且每一個(gè)眼神都要運(yùn)用在情理之中，不能亂用，要恰到好處，要做到情動(dòng)于內(nèi)而形于外。通過(guò)演員的眼睛把人物的內(nèi)心世界能夠淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

二、眼神與念白、身段的合理運(yùn)用

并且眼神的節(jié)奏及身段表演的節(jié)奏都要掌握好，不能快也不能慢，這樣才能把閻惜嬌這個(gè)人物演的有血有肉，個(gè)性鮮明。讓觀(guān)眾對(duì)她是又愛(ài)又恨。在這出戲中眼神的運(yùn)用是占非常重要的一席之地的，比如說(shuō)，閻惜嬌一聽(tīng)到媽媽說(shuō)是她心腹上的三郎來(lái)了的時(shí)候，她整個(gè)人是心花怒放、風(fēng)騷嫵媚的，歡歡喜喜地跑下樓來(lái)迎接她心中的愛(ài)人，這時(shí)候的眼神就要運(yùn)用喜眼和媚眼，甚至可以帶有一些風(fēng)騷的神情在里面。當(dāng)她看到是宋江的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候的眼神要立刻變?yōu)榕秃?，再看到媽媽的時(shí)候又要轉(zhuǎn)化為怨的眼神，就這么短短不到五分鐘的時(shí)間里，眼睛要從喜、媚變?yōu)榕秃拊俚胶竺鎸?duì)媽媽的怨，如果演員沒(méi)有扎實(shí)的基本功和豐富的內(nèi)心活動(dòng)，演出來(lái)的人物就會(huì)是空洞無(wú)味的，不是從內(nèi)而發(fā)的，所以是感染不了觀(guān)眾的。閻惜嬌畢竟是個(gè)有社會(huì)閱歷的市井女人，所以她運(yùn)用的眼神就不能像《拾玉鐲》中孫玉嬌的眼神那樣清純、干凈。她一般是不用正眼看宋江的，記得老師曾經(jīng)跟我說(shuō)過(guò)，一個(gè)人是否善良、是否“好人”或者“壞人”，從他的眼睛里是可以看得出來(lái)的。因?yàn)檠劬κ恰靶撵`的窗戶(hù)”，是一個(gè)人心靈的折射。所以對(duì)于閻惜嬌來(lái)說(shuō)她愛(ài)的是張文遠(yuǎn)，厭恨的是宋江，只要一提到張文遠(yuǎn)這三個(gè)字，她的心就跟開(kāi)了花一樣，眼神中充滿(mǎn)了幸福的感覺(jué)。但一說(shuō)到宋江，眼神里馬上就反映出不一樣的神情，對(duì)他是既討厭又怨恨。閻惜嬌是個(gè)比較有沉浮的女人，以至于得到宋江私通梁山的書(shū)信后，逼著宋江立了休書(shū)，任憑改嫁她心愛(ài)的人，這時(shí)候她所表現(xiàn)出來(lái)的眼神是既沾沾自喜、又要至宋江于死地的那種恨。直到最后宋江逼迫無(wú)奈殺了閻惜嬌，其實(shí)是她咎由自取的結(jié)果。整個(gè)劇目是通過(guò)眼神的合理運(yùn)用以及念白、身段節(jié)奏的密切配合來(lái)貫穿整劇的。一時(shí)一刻都少不了眼睛對(duì)人物的刻畫(huà)，內(nèi)心活動(dòng)的層層遞進(jìn)，首先演員要先感染自己才能夠感染觀(guān)眾，以達(dá)到精彩的演出效果。不斷地吸取老藝術(shù)家的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，多看多聽(tīng)，豐富自我。同時(shí)也要加強(qiáng)理論方面的知識(shí)，充實(shí)自己欠缺的部分，做到理論與實(shí)踐相結(jié)合。

總而言之，眼睛是了解外部世界的重要器官，同時(shí)也是反映內(nèi)心世界的鏡子。作為一名花旦演員，要是沒(méi)有眼神，她所飾演的人物就不會(huì)有生命力，也就更不可能塑造出鮮活靈動(dòng)的人物形象的?？梢?jiàn)，眼神的運(yùn)用在整個(gè)的劇目表演中是占據(jù)著非常重要的一席之地的。

作者簡(jiǎn)介：王琳琳，雞西人民藝術(shù)劇院京劇團(tuán)。