淺析國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)刑偵劇的敘事策略

龍波

摘要：對(duì)于電視劇來(lái)說(shuō)，故事是核心，而如何塑造好這個(gè)核心則需要講究敘事策略，國(guó)產(chǎn)刑偵劇向來(lái)以別具匠心的敘事手法為觀眾所青睞。2019年在愛奇藝熱播的電視劇《破冰行動(dòng)》以父與子的敘事母題為精神內(nèi)核，運(yùn)用復(fù)調(diào)式的敘事方式來(lái)架構(gòu)懸念，不僅完成了英雄成長(zhǎng)模式下人物形象的崇高化書寫，也收獲了觀眾的好口碑。

關(guān)鍵詞：刑偵劇;破冰行動(dòng);敘事策略

一、敘事母題：父與子的情感建構(gòu)

大多數(shù)刑偵劇的敘事母題都離不開案件和情感這兩個(gè)要素，著名的都市刑偵劇編劇海巖曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“公安是我的外衣，言情也就是個(gè)襯衣吧，真正的內(nèi)襯其實(shí)是那些情緒人物的悲劇感、命運(yùn)的無(wú)常、金錢的力量、傳統(tǒng)道德對(duì)個(gè)體情感的傷害、價(jià)值的沖突等，這是真正能打動(dòng)讀者的戲核?！盵2]也就是說(shuō)刑偵劇的最終目的還是在于某種情感（親情、愛情或者友情）的表達(dá)，案件的偵破更多是一種外在的故事表現(xiàn)形式。對(duì)于文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，情感的表達(dá)離不開父與子這一基本敘事母題，“父與子的敘事母題是文學(xué)創(chuàng)作基本母題之一， 也是用來(lái)反映和折射社會(huì)歷史生活的最佳元素和有效載體?！盵3]同樣，對(duì)于電視劇的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，父與子的敘事母題也是不可或缺的情感表達(dá)工具。近期在愛奇藝熱播的刑偵劇《破冰行動(dòng)》，正是以“父與子”為核心敘事母題，不僅講述緝毒警察與毒販做斗爭(zhēng)的案件故事，同時(shí)也講述與這場(chǎng)斗爭(zhēng)相關(guān)的每個(gè)家庭中的“父與子”之間獨(dú)特的情感故事。并且將家國(guó)情懷作為父與子之間的情感聯(lián)系點(diǎn)，父與子之間的矛盾因家國(guó)情懷而生，也因家國(guó)情懷而解。

具體來(lái)看，刑偵劇《破冰行動(dòng)》中共建構(gòu)了四組家庭中父與子之間的情感關(guān)系。首先，是“叛逆”兒子李飛與“穩(wěn)重”養(yǎng)父李維明之間“以國(guó)為家”的信任關(guān)系。李維明和李飛在工作上是上下級(jí)關(guān)系，在情感上是養(yǎng)父養(yǎng)子關(guān)系，正是這種雙重關(guān)系促成了二人“以國(guó)為家”的信任關(guān)系。在工作上，李飛有點(diǎn)叛逆的性格，使他在緝毒的路上步步受挫，而李維明穩(wěn)重、冷靜、顧大局的性格，讓他在面對(duì)李飛成為嫌疑人時(shí)也能始終秉持大公無(wú)私，以國(guó)家利益為第一，秉公為下屬李飛辦案。同時(shí)，在情感上李維明也是無(wú)條件相信李飛的，最終使得李飛得以洗脫嫌隙。對(duì)于李飛和李維明來(lái)說(shuō)，國(guó)家就是他們的家，緝毒就是他們的使命，無(wú)條件信任就是他們的父子關(guān)系，這種“以國(guó)為家”的信任關(guān)系，即是劇中矛盾產(chǎn)生的引發(fā)點(diǎn)，也是矛盾的解決最終點(diǎn)。其次，是李飛與親生父親趙嘉良之間“犧牲與守護(hù)”的父子關(guān)系，趙嘉良犧牲陪伴兒子的成長(zhǎng)時(shí)光成為臥底，在找尋敵人的同時(shí)為緝毒工作做默默做著貢獻(xiàn)，趙嘉良守護(hù)的不僅是兒子，也是國(guó)家的利益，這種犧牲小家去守護(hù)大家的利益，最終也換來(lái)了兒子的理解。再次是反派林耀東與兒子林景文、林耀華與兒子林燦是“宗法族規(guī)式”的順從關(guān)系。林耀東和林耀華都是傳統(tǒng)的宗族式家長(zhǎng)代表，有著以家為大的自私情懷，林耀東雖是最大反派，但他始終不讓兒子參與制毒，保護(hù)兒子，林耀華最后也是為兒子擋子彈而死。兩位孩子也始終尊敬著父親，從情感上看兩位兒子是傳統(tǒng)式的中國(guó)式孝子代表，但從法律上看，兒子對(duì)父親犯罪的服從也是一種悲哀。最后，林水伯與五仔“相互救贖式”的父子關(guān)系，劇中水伯因?yàn)閮鹤拥娜ナ廊諠u墮落，染上毒品，但直到遇見五仔，水伯把對(duì)兒子的思念投射到五仔身上，再次燃起了心中的救贖之火，最終水伯和五仔都獲得了自己的救贖?？傊谒慕M不同的父子關(guān)系中，都有著相同的家國(guó)情懷的影子，只不過(guò)李飛和兩位父親是偉大的以國(guó)為家，為國(guó)為家的正面情懷，而反派兩位父親和兒子之間則是以家為大、自私的負(fù)面情懷，總而言之，家國(guó)情懷中父與子的敘事母題可以說(shuō)讓《破冰行動(dòng)》的內(nèi)涵更加深刻。

二、敘事結(jié)構(gòu)：復(fù)調(diào)式的懸念架構(gòu)

除了對(duì)敘事母題進(jìn)行深層建構(gòu)之外，《破冰行動(dòng)》在敘事結(jié)構(gòu)的架構(gòu)上也別具匠心，不僅采用順敘和倒敘相互交叉的非線性結(jié)構(gòu)，還將其與多條線索并行的復(fù)調(diào)式敘事手法組合，使得觀眾的顯性審美期待獲得滿足，顯性審美期待簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是對(duì)故事的結(jié)構(gòu)框架和懸疑的驚喜程度的期待值。

一方面，正敘和倒敘相互交叉的非線性結(jié)構(gòu)，在建構(gòu)和解開懸疑的同時(shí)，也契合劇情的發(fā)展，為觀眾制造了足夠的驚喜點(diǎn)。這里主要分析兩個(gè)劇情，第一個(gè)是李維明被調(diào)查的情節(jié)，在總結(jié)會(huì)上李維明突然消失被警察帶走，這里編劇沒(méi)有給觀眾全知視角來(lái)交代李維明是否真的存在問(wèn)題，而是用倒敘和正敘相交叉的手法，逐步帶觀眾探尋這個(gè)謎底，一步步的告訴觀眾這其實(shí)是李維明設(shè)計(jì)的圈套，讓觀眾收獲參與感，也在參與的同時(shí)收獲未知的驚喜感。第二個(gè)是趙嘉良和李飛相認(rèn)的情節(jié)，在相認(rèn)前，導(dǎo)演做了足夠的鋪墊，也是采用倒敘的手法，再現(xiàn)趙嘉良當(dāng)年消失的前后原因，然后通過(guò)李維明的講述讓李飛得知真相，父子得以相認(rèn)，劇中的李飛生父懸疑得以真正解開，但正當(dāng)趙嘉良和李飛得以相認(rèn)之時(shí)，趙嘉良卻被反派殺害，可以說(shuō)又給了觀眾一個(gè)“驚喜點(diǎn)”。另一方面，《破冰行動(dòng)》的精彩之處，還在于它不是用一個(gè)視角去講述故事，而是多個(gè)視角、線索去講述“緝毒”這件事，也就是采用復(fù)調(diào)式的敘事手法。復(fù)調(diào)一詞最早是一個(gè)音樂(lè)領(lǐng)域的詞語(yǔ)，后被應(yīng)用到文學(xué)和影視領(lǐng)域中，“在文學(xué)作品中， 復(fù)調(diào)敘事是一種復(fù)合式的敘事方法， 通過(guò)來(lái)自多方的聲音去共同敘事。在影視作品中， 復(fù)調(diào)敘事為電影電視敘事提供了多個(gè)維度， 來(lái)自多方面的聲音和多線敘事共同為主敘事服務(wù)。”《破冰行動(dòng)》的敘事線大致可以分成四條，第一條是警察的敘事線，其中有主人公李飛的視角和李維明的視角，還有隊(duì)長(zhǎng)蔡永強(qiáng)的視角;第二條是反派的敘事線，有黑警馬云波、陳光榮的視角、毒梟林耀東、林宗輝的視角，還有村民林勝武的視角;第三條則是臥底的趙嘉良的敘事線;第四條是村民水伯的敘事線等?？梢哉f(shuō)是多條敘事線索和視角相互交叉敘事，共同服務(wù)“緝毒”故事之下宗族法規(guī)和現(xiàn)代法治對(duì)抗的主題。

《破冰行動(dòng)》的破的不僅僅是毒品，而是深層的社會(huì)問(wèn)題，是宗族法規(guī)和現(xiàn)代法治的一場(chǎng)對(duì)抗，法治終將會(huì)剔除宗族社會(huì)留下的惡性毒瘤，所以也只有復(fù)調(diào)與非線性的敘事結(jié)構(gòu)，才能揭示出導(dǎo)演想要表達(dá)的多層社會(huì)意義，讓觀眾從多個(gè)視角和線索中去思考“破冰”的意義。

三、敘事模式：英雄成長(zhǎng)與為親復(fù)仇的耦合

無(wú)論是文學(xué)作品，還是神話傳說(shuō)，抑或是影視作品中，都少不了“英雄”人物的存在，可以說(shuō)“英雄”是一個(gè)永恒不變的主題，是人類永遠(yuǎn)的光榮和夢(mèng)想，是每個(gè)時(shí)代最高昂的旋律，不同的時(shí)代英雄有所也有所不同?！吧裨拰W(xué)家喬瑟夫·坎伯對(duì)世界各國(guó)神話英雄的成長(zhǎng)歷程做了簡(jiǎn)單歸納：召喚、啟程、回歸，他認(rèn)為英雄的歷險(xiǎn)暗喻了人類心靈的試煉和追尋的過(guò)程，英雄在披荊斬棘中超脫了困境，達(dá)到了一個(gè)常人難以企及的精神境界，得到日常生活匱乏的事物?！背擞⑿壑猓瑥?fù)仇也是創(chuàng)作者們常用的敘事模式?！皞鹘y(tǒng)的英雄故事的敘事模式是：誕生——受挫——再生——建構(gòu)。復(fù)仇故事的敘事模式是：遭難——準(zhǔn)備——追捕——抗?fàn)幗Y(jié)果?！薄镀票袆?dòng)》主人公李飛的成長(zhǎng)歷程正是一個(gè)典型的英雄成長(zhǎng)模式，并且是混合了復(fù)仇因素英雄成長(zhǎng)模式，正是英雄和復(fù)仇相結(jié)合的敘事模式，才使得《破冰行動(dòng)》的故事線更加飽滿。

“在成長(zhǎng)過(guò)程中，個(gè)體生命總是不可避免地會(huì)處于自然和社會(huì)的各種敵對(duì)力量之中，每一次成長(zhǎng)的苦難均成為個(gè)體獨(dú)特的生命體驗(yàn)。”回到劇中具體來(lái)看，李飛的成長(zhǎng)之路也充滿艱辛，首先是英雄使命的召喚，從身世上來(lái)看，李飛的英雄使命是命中注定的，緝毒英雄的使命一直在潛意識(shí)里召喚著李飛。其次是遭難或受挫后英雄的啟程，李飛正式開啟英雄之路，是在好搭檔犧牲之后，這對(duì)李飛的精神和身體上都受到了巨大打擊，李飛開始準(zhǔn)備復(fù)仇，但這個(gè)階段李飛是單打獨(dú)斗，有些浮躁和沖動(dòng)。然后是英雄再生的追捕階段，上個(gè)階段李飛的沖動(dòng)導(dǎo)致自己陷入困境，這個(gè)階段在養(yǎng)父李維明和隊(duì)長(zhǎng)蔡永強(qiáng)，搭檔的幫助下，李飛慢慢蛻變成一個(gè)穩(wěn)重、顧大局的緝毒警察。最后是正面抗?fàn)幭掠⑿鄣慕?gòu)，在最后階段和毒梟林耀東的抗?fàn)幹?，李飛的生父趙嘉良犧牲了，不難發(fā)現(xiàn)《破冰行動(dòng)》雖然主線講述的是李飛的成長(zhǎng)史，但真正建構(gòu)的英雄則是其生父趙嘉良和養(yǎng)父李維明，一個(gè)是為臥底事業(yè)默默付出的無(wú)名英雄，一個(gè)是同時(shí)和黑警、毒梟做斗爭(zhēng)，肩負(fù)重大使命的緝毒警察，李飛的存在是他們交織的主線，李飛的成長(zhǎng)也是得益于他們的付出，所以真正的英雄最后轉(zhuǎn)移在他們兩個(gè)人身上。眾所周知，“刑偵劇題材大多數(shù)具有積極的社會(huì)教育意義， 引人向善、減少犯罪行為是刑偵題材電視劇之所以能夠在短時(shí)期內(nèi)迅速發(fā)展的重要依據(jù)?！彼?，不管是英雄還是復(fù)仇的敘事模式，最終都會(huì)回歸到積極的社會(huì)教育意義之上，《破冰行動(dòng)》中的案件和現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)，“觀眾在觀劇過(guò)程中緊跟主角的破案邏輯，在主角抓捕到兇手拍手稱快的同時(shí)，也關(guān)注到案件背后的警示意義，體會(huì)到劇組呼吁人文關(guān)懷和期盼社會(huì)和諧發(fā)展的情感與價(jià)值傾向?！?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《破冰行動(dòng)》在敘事母題上，不僅表達(dá)父與子的表層情感，更加注重與深層次的家國(guó)情懷相結(jié)合，使故事更具現(xiàn)實(shí)意義。同時(shí)，在敘事結(jié)構(gòu)上，也更加注重多重故事線的發(fā)展，通過(guò)非線性和復(fù)調(diào)的敘事結(jié)構(gòu)使故事的內(nèi)容和層次更加豐富。當(dāng)然，在敘事模式上也注重多種模式的結(jié)合，讓故事不僅停留在破案的層面，深入到更深層的社會(huì)問(wèn)題里去，不僅有鄉(xiāng)土社會(huì)下宗法族規(guī)問(wèn)題的反映，也有對(duì)父子之間的親情、兄弟之間的友情、戀人之間的愛情的塑造。“我國(guó)刑偵劇的發(fā)展至今已有十余年， 逐漸從單一化模式向類型化發(fā)展。”《破冰行動(dòng)》破的不僅是劇中的冰，更是國(guó)產(chǎn)刑偵劇類型創(chuàng)新的冰。

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