調(diào)色在微電影中的應(yīng)用策略研究

摘要：在影視產(chǎn)品迭代頻繁，多媒體產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，文化創(chuàng)造日趨活躍的背景之下，誕生了一種“微制作，微劇情，微紀(jì)錄，微投入”的影像形式。在微電影的制作環(huán)節(jié)中，調(diào)色占據(jù)著重要的位置，因為要在有限的時間內(nèi)，以極低的成本為微電影注入特定的視覺風(fēng)格，對劇情的表達(dá)，人物的情緒，時空的過渡，影像的質(zhì)感，提供了最有力的后期保障。因此要將調(diào)色思維融入微電影的創(chuàng)作流程中。

關(guān)鍵詞：微電影;調(diào)色;應(yīng)用

微電影不僅僅是“微”的形式，更是對傳統(tǒng)影視藝術(shù)的挑戰(zhàn)，微電影以草根的制作隊伍，靈活的觀看方式風(fēng)靡互聯(lián)網(wǎng)，形成新穎的文化藝術(shù)傳播模式。微電影區(qū)別于標(biāo)準(zhǔn)時長電影對“完整具體的戲劇情節(jié)”的要求，其更重視視覺語言的質(zhì)量。如今大眾審美追求多元化表達(dá)，而調(diào)色環(huán)節(jié)以微投入滿足了創(chuàng)造性的畫面在制作流程中突出氛圍與情緒的傳達(dá)，微電影調(diào)色同時也要遵守調(diào)色原則，從而保障微電影的傳播價值。

一、遵守基礎(chǔ)的調(diào)色步驟

由于成本的限制，難有較高水平的燈光指導(dǎo)，美術(shù)指導(dǎo)的介入，低成本微電影很容易在畫面色彩控制上放任自流，微電影創(chuàng)作需要創(chuàng)作者有色彩控制的意識。隨著數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，電影級別的后期軟件成本降低。以Davinci為例，兼具剪輯、調(diào)色、視效制作的Davinci，內(nèi)置了行業(yè)認(rèn)可的色彩科學(xué)系統(tǒng)，在微電影的后期中提升了畫面的品質(zhì)和創(chuàng)作的效率，讓創(chuàng)作者擁有更多的曝光和色彩控制的可能性，彌補(bǔ)前期工作的不足。

無論使用哪一種調(diào)色軟件，調(diào)色一般可分為兩個步驟：一級調(diào)色和二級調(diào)色。一級調(diào)色即對作品整體的控制，一般遵循三步走的操作方法，第一步通過軟件內(nèi)置的陰影，中間調(diào)，高光三種色輪的運(yùn)用，修正畫面中的白平衡偏離問題，曝光不一致問題，使得影片整體的色彩與曝光具有一致性;第二步對全部段落的畫面反差進(jìn)行拉伸;第三步對影片的色調(diào)進(jìn)行統(tǒng)一。二級調(diào)色即對畫面做更細(xì)致控制，對局部及遮罩選取的畫面進(jìn)行單獨的調(diào)整，矯正人物的膚色，對畫面做特定的風(fēng)格化處理。微電影《紅領(lǐng)巾》充分利用了對環(huán)境中紅，黃色調(diào)的適度消色，整部影片的色調(diào)偏暖，畫面的對比度降低，增加了光影模糊，突出了懷舊的氛圍，該作品全網(wǎng)點擊量超過500萬，獲得了不錯的口碑與影響力。

在影片的后期調(diào)色環(huán)節(jié)，色彩要緊緊扣住影片主題進(jìn)行調(diào)整，按照表達(dá)的需求對調(diào)色工具組合運(yùn)用。不同于膠片感光對色彩的微妙平衡，人為的通過后期軟件提升影片畫面的色彩純度，如果關(guān)聯(lián)的色彩無法匹配，那么呈現(xiàn)的畫面也無法和諧。因此需要注重色輪之間的搭配，利用補(bǔ)色的原理使畫面色彩匹配。如果畫面整體偏向于藍(lán)色調(diào)，那么畫面中的黃色，包括人的皮膚就會偏綠，利用調(diào)色工具對偏色部分進(jìn)行適度的糾正轉(zhuǎn)化。最終得到的畫面就是整體在藍(lán)色調(diào)的基礎(chǔ)上融入鮮明的黃色調(diào)，色彩飽滿細(xì)膩。微電影《白晝流星》高光色調(diào)偏青色調(diào)，因此創(chuàng)作者將陰影部分調(diào)整為偏黃色調(diào)，甚至強(qiáng)化了人物皮膚的黃色，突出了大漠戈壁的地域色彩，營造了極致的浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格。

二、根據(jù)傳播終端進(jìn)行調(diào)色監(jiān)看

微電影誕生在數(shù)字技術(shù)時代，以新的技術(shù)助力制作與傳播，大眾利用手機(jī)或者其他移動終端，隨時隨地便捷地觀看微電影，微電影帶來的沖擊力超越了傳統(tǒng)技術(shù)的界限，正如麥克盧漢所說：“我們?nèi)魏我环N新的技術(shù)，都要在我們的事物中引進(jìn)一種新的尺度”。在傳統(tǒng)的影視調(diào)色環(huán)節(jié)，需要成本高昂的監(jiān)看設(shè)備準(zhǔn)確的反饋色彩地調(diào)整，保障全國的影院放映系統(tǒng)不會出現(xiàn)色彩差異。而在微電影制作流程中，其傳播途徑是移動終端或是個人電腦，不同型號，不同品牌的顯示屏幕對色彩的反饋并不一致，因此在微電影后期制作中需要考慮傳播端的顯色差異性，尋找適中的解決方案。以Iphone手機(jī)和三星Galaxy S9手機(jī)對比為例，Iphone屏幕色域以SRGB色域為標(biāo)準(zhǔn)，色彩特點是自然，平易近人;三星Galaxy S9手機(jī)以NTSC色域為準(zhǔn)，NTSC色域的顏色信息量超過了100%的SRGB色域，因而三星手機(jī)屏幕呈現(xiàn)的色彩特點是濃郁，鮮艷。創(chuàng)作者在后期調(diào)色時需要在終端顯色的差異中尋找平衡的支點，確保不同的終端顯示的色彩不偏離創(chuàng)作者預(yù)設(shè)的色調(diào)范圍。

在調(diào)色監(jiān)看設(shè)備的選擇上，可以根據(jù)制作的成本尺度去考慮更為低廉的移動設(shè)備。通過串流軟件鏈接剪輯設(shè)備與終端設(shè)備，以Duet為例，依靠純軟件工作解決設(shè)備之間的串流問題，減去了接收器和轉(zhuǎn)換器的成本。微電影創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)正是在這種數(shù)字影像技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展變革的基礎(chǔ)上應(yīng)用產(chǎn)生的，同時產(chǎn)生了不同于以往傳播介質(zhì)的獨特個性。

三、結(jié)語

當(dāng)廉價的媒體生產(chǎn)工具出現(xiàn)以后，運(yùn)用微電影進(jìn)行信息的傳播，已成為大眾百姓也可以享受的權(quán)力。在信息化時代，信息傳播趨于圖形化，動態(tài)化，互動化，微電影作為信息傳播的藝術(shù)形式，更重視視覺傳達(dá)，而微電影視覺語言的多義性，組成了其主題表達(dá)的多義性，通過對視覺語言的故事化程度、視覺語言的細(xì)節(jié)表現(xiàn)、視覺語言的底蘊(yùn)表達(dá)的控制，凸顯微電影的創(chuàng)意價值，因而在預(yù)算不充足的微電影創(chuàng)作流程中，創(chuàng)作者對后期調(diào)色應(yīng)比以往更加重視。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓菁.調(diào)色在影視后期制作中的重要性[J].影視制作，2019，25（1）：90-93.

[2][加]馬歇爾·麥克盧漢.理解媒介[M].何道寬，譯.商務(wù)印書館，2000.

作者簡介：楊列寧，南京藝術(shù)學(xué)院。