淺談舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)與角色的關(guān)系

摘要：在新的時(shí)代背景下，話(huà)劇已經(jīng)成為人民群眾文化活動(dòng)的重要組成部分。舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)是話(huà)劇表演的前提與基礎(chǔ)，是設(shè)計(jì)者基于對(duì)話(huà)劇劇目、舞臺(tái)表演的理解以服裝設(shè)計(jì)來(lái)呈現(xiàn)戲劇的一種藝術(shù)。文章以話(huà)劇表演為例，簡(jiǎn)單闡述了舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，重點(diǎn)討論了舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)與角色的關(guān)系，以供參考。

關(guān)鍵詞：話(huà)劇表演;舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì);角色;關(guān)系

一、引言

不同話(huà)劇表演對(duì)舞臺(tái)服裝的要求迥然相異，對(duì)于設(shè)計(jì)者而言，設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝時(shí)，需要對(duì)劇本內(nèi)容、故事背景、故事結(jié)構(gòu)、故事人物個(gè)性等進(jìn)行深入分析，同時(shí)強(qiáng)調(diào)服裝與戲劇演員的動(dòng)態(tài)結(jié)合，做到以服裝表現(xiàn)角色、呈現(xiàn)故事。這樣，觀(guān)眾才能夠通過(guò)服裝對(duì)話(huà)劇有更加明確的認(rèn)識(shí)，從而達(dá)到傳播話(huà)劇藝術(shù)的目的。因此，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)在話(huà)劇表演中具有重要作用，它和角色有密不可分的關(guān)系。

二、話(huà)劇表演中舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

（一）寫(xiě)實(shí)性

通常，話(huà)劇表演呈現(xiàn)生活化的情景，以人物對(duì)話(huà)為主要表現(xiàn)手段，整個(gè)故事更加接近時(shí)代背景下人的生存狀態(tài)。盡管話(huà)劇表演中的舞臺(tái)服飾樣式多變，款式可有不同，但一般都是寫(xiě)實(shí)的，符合實(shí)際生活。以《雷雨》為例，該話(huà)劇重復(fù)演繹多次，但服裝仍然是寫(xiě)實(shí)的民國(guó)風(fēng)。

（二）時(shí)代背景性

時(shí)代背景不僅是話(huà)劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的大方向，也是服裝設(shè)計(jì)要注重考慮的內(nèi)容。服裝設(shè)計(jì)要表現(xiàn)出劇目所呈現(xiàn)的時(shí)代特色，同時(shí)突出人物形象，這就對(duì)觀(guān)眾了解話(huà)劇的時(shí)代背景有積極作用。例如，一個(gè)話(huà)劇，我們不太記得它的名字，但其中有一幕是一中年男性身穿蟒袍，有頂戴花翎和朝珠，這是清朝官員的代表服裝。一年輕姑娘著男裝，頭戴貝雷帽。它源于西方，于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至辛亥革命時(shí)期傳入中國(guó)。那么，我們就能夠判斷出這個(gè)話(huà)劇的背景應(yīng)當(dāng)為清朝末期。

（三）色彩性

話(huà)劇表演中，舞臺(tái)服裝色彩的展現(xiàn)還會(huì)受到燈光的影響。無(wú)論是燈光的明亮度，還是燈光的色彩與照射角度，都會(huì)使舞臺(tái)服裝色彩給觀(guān)眾以不同的視角感受。燈光的作用在于，通過(guò)與舞臺(tái)服裝的配合呈現(xiàn)出最佳的舞臺(tái)效果。所以，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中，還需要注重服裝色彩。

二、話(huà)劇表演中舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)與角色的關(guān)系

（一）舞臺(tái)服裝塑造角色形象

角色形象的塑造是話(huà)劇演員的本職工作，體現(xiàn)了話(huà)劇演員的自我價(jià)值。但是，在話(huà)劇表演中，角色形象的塑造并非話(huà)劇演員自身就能獨(dú)立完成的，還需要借助外力來(lái)實(shí)現(xiàn)，以無(wú)聲的方式面向觀(guān)眾講述角色故事，這種外力就是舞臺(tái)服裝。與角色、話(huà)劇背景相契合的舞臺(tái)服裝，可幫助話(huà)劇演員來(lái)表現(xiàn)角色形象，同時(shí)讓話(huà)劇演員快速進(jìn)入角色，以凸顯實(shí)際的舞臺(tái)表演效果。話(huà)劇舞臺(tái)服裝和現(xiàn)代日常服裝的作用明顯不同，它主要是用于藝術(shù)表現(xiàn)，是話(huà)劇演員塑造人物形象的重要道具。而話(huà)劇舞臺(tái)服裝在設(shè)計(jì)時(shí)，既要考慮角色的個(gè)性特點(diǎn)，又要考慮話(huà)劇演員的實(shí)際情況，從而將角色與話(huà)劇演員融合在一起，同時(shí)深刻把握服裝與話(huà)劇時(shí)代背景、話(huà)劇主題的契合度，給觀(guān)眾以真實(shí)感。話(huà)劇所呈現(xiàn)的不同時(shí)代，其服裝風(fēng)格各有不同，比如以民國(guó)為背景的話(huà)劇，其服裝是多元化的，既有傳統(tǒng)中式服裝，旗袍、襖裙等，又有現(xiàn)代西式服裝，西裝、無(wú)袖長(zhǎng)裙等;以中世紀(jì)歐洲為背景的話(huà)劇，其貴族女性服裝大多是具有優(yōu)雅美感，體現(xiàn)女性含蓄特點(diǎn)的服裝，可搭配多種配飾。那么，在具體的設(shè)計(jì)中，也要強(qiáng)調(diào)時(shí)代背景下的服裝風(fēng)格。這樣，舞臺(tái)服裝才能夠成為話(huà)劇演員塑造角色形象的重要道具。

（二）舞臺(tái)服裝表現(xiàn)角色身份

舞臺(tái)服裝最為直接的作用在于，表現(xiàn)角色身份。在話(huà)劇舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者深入分析對(duì)角色的社會(huì)地位、所處時(shí)代、本身職業(yè)、個(gè)人喜好等情況，基于此，嚴(yán)格選擇服裝材料、樣式、圖案、色彩等，進(jìn)行服裝的設(shè)計(jì)與搭配，從而表現(xiàn)出接近實(shí)際生活的角色，為觀(guān)眾投入到話(huà)劇表演中創(chuàng)造良好條件。必要時(shí)，舞臺(tái)服裝也能突出主要角色，建立觀(guān)眾對(duì)話(huà)劇角色的深刻認(rèn)識(shí)。

（三）舞臺(tái)服裝輔助角色演繹

可展現(xiàn)話(huà)劇演員自身優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)、與角色高度契合的舞臺(tái)服裝能夠賦予話(huà)劇演員自信，輔助其進(jìn)行角色的演繹。那么，角色形象就會(huì)更加飽滿(mǎn)，而觀(guān)眾在觀(guān)看話(huà)劇表演的時(shí)候，就沒(méi)有了“出戲”之感。設(shè)計(jì)者在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中，往往將服裝的顏色與角色的心理特征相對(duì)應(yīng)，以表現(xiàn)出角色心理特點(diǎn)。比如，角色情緒的歡快的，其服裝顏色則為暖色調(diào)，多有明亮的顏色;角色情緒是苦悶的，其服裝顏色則為冷色調(diào)，多有暗沉的顏色。服裝顏色變化，也從側(cè)面表現(xiàn)出角色心理的變化。而心理變化多由演員肢體語(yǔ)言、表情來(lái)呈現(xiàn)，但觀(guān)眾距離舞臺(tái)較遠(yuǎn)，大多通過(guò)臺(tái)詞、服裝顏色變化來(lái)了解角色心理。如若缺少了合理的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)，那么話(huà)劇表演效果也就會(huì)大打折扣。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，話(huà)劇表演中，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)具有寫(xiě)實(shí)性、時(shí)代背景性、色彩性的特點(diǎn)。它與角色表現(xiàn)有著密不可分的關(guān)系，它能夠表現(xiàn)角色身份，幫助話(huà)劇演員塑造人物形象，同時(shí)輔助話(huà)劇演員進(jìn)行角色的演繹。因此，開(kāi)展話(huà)劇表演時(shí)，應(yīng)當(dāng)對(duì)舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)予以高度重視。

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作者簡(jiǎn)介：張靜，鞍山市藝術(shù)劇院。