淺析意象油畫語言的表現(xiàn)形式

摘要：油畫自二十世紀(jì)初引進(jìn)中國以來，就迅速發(fā)展。它深受中國傳統(tǒng)畫作的熏陶和西方豐富多彩的油畫的碰撞。本文主要從筆法、色彩和造型三個(gè)方面揭示了意象油畫語言的獨(dú)特表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：意象油畫;語言;表現(xiàn)形式

油畫最早是從法國和日本流傳而來，在我國發(fā)展迅速，已不是一個(gè)陌生的話題，呈現(xiàn)出優(yōu)勝劣汰的趨勢(shì)。意向油畫不僅僅是單純地利用油畫材料來創(chuàng)作中國畫，而是以一種更加簡(jiǎn)練的形式來流露出精神層面的表達(dá)，這也在一定程度上增加了人們對(duì)它的理解的難度。本文希望通過筆法、色彩和造型三個(gè)方面對(duì)意象油畫分析，從而探討其深刻的內(nèi)涵。

一、筆法

筆法在意向油畫的語言中占有舉足輕重的作用。油畫的筆法中包含了我國傳統(tǒng)筆法的影子，在創(chuàng)作中也運(yùn)用了國畫中的書寫式筆法。例如，任傳文等人的畫作中就采用了這種方式，與作品完美的結(jié)合，這種沉穩(wěn)或者隨性的筆法，在帶給人美感的同時(shí)，也給人一種強(qiáng)烈的真實(shí)感。其畫作沒有突出細(xì)枝末節(jié)，而是注重整體布局，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出一種空間感。這種獨(dú)特的意向筆法把西方的油畫和我國的傳統(tǒng)文化巧妙地結(jié)合在一起，傳達(dá)了獨(dú)具特色的意境。不同的筆法代表了創(chuàng)作者不同的情感。淡淡的筆墨表露了作者的輕盈和灑脫之意;濃重的筆墨傳達(dá)出內(nèi)心抑郁沉重之感;纖細(xì)的筆墨給人以輕盈滋潤(rùn)之感。因此，筆墨的力度不同，作品所傳達(dá)出的效果也截然不同。簡(jiǎn)潔明了的畫面特征對(duì)一個(gè)作品的整體而言發(fā)揮著重要作用，藝術(shù)本就是不停雕琢，刪繁就簡(jiǎn)的過程。單純地從視覺角度分析，一個(gè)簡(jiǎn)潔的畫面會(huì)給人眼前一亮的感覺，觀者也會(huì)留下深刻印象，而繁雜的畫面一般會(huì)給人擁擠感，使人抓不住重點(diǎn)。一氣呵成的作品一定是筆法的熟練運(yùn)用的成果。例如張冬峰的筆法更加變化無常，他多運(yùn)用遠(yuǎn)景與近景的對(duì)比，使作品呈現(xiàn)出別具一格的美感，達(dá)到一種渾然天成的效果?？傊?，意向筆法的筆墨技巧上離不開傳統(tǒng)的國畫的熏陶。它突出個(gè)人情感的傳達(dá)，又注重事物整體布局的描繪，從而呈現(xiàn)了與眾不同的意向語言風(fēng)格。

二、色彩

意向色彩是和觀眾產(chǎn)生共鳴的直接形式，有著豐富的感染力和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，是油畫的重要部分之一。色彩追求的不僅僅是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的光影變化，而是賦予其不同的表情，給觀者直接的感受從而使其陶醉在特定的氛圍中。不同的顏色代表著不同的格調(diào)，例如紅色給人一種喜氣洋洋的感覺。大膽地把不同的顏色交織在一起，形成絢麗多姿的色彩，使作品別有一番滋味在心頭。中國的傳統(tǒng)色彩也是人們世界的真實(shí)寫照，體現(xiàn)出一種素淡之美。不同色彩之間的和諧搭配，也給人一種“呼吸感”。它是油畫藝術(shù)中最有表現(xiàn)力的一種語言，可以直觀的揭示事物變化的規(guī)律性。意象色彩不僅吸收了中國傳統(tǒng)文化的精華，也打破了西方油畫對(duì)空間時(shí)間的限制。受傳統(tǒng)國畫的熏陶，意向色彩更加注重人們的內(nèi)心感受，而非具體要描述的事物。既有西方豐富多樣的色彩，又包含了我國傳統(tǒng)畫作中的色才體系。在意向油畫中，往往不注重事物本身的色彩，而是以自己的主觀意識(shí)為主，流露出作者內(nèi)心深處的意向色彩。例如張欽若在自己的畫作中呈現(xiàn)出了鮮明的個(gè)人情感。在他的畫筆下，雪是生動(dòng)的粉紅色的，而非白色的，其充滿活力的色彩更容易和讀者產(chǎn)生共鳴。畫家通常不由自主地把自己的情感融入其中，這種強(qiáng)烈的主觀性使表達(dá)效果更加強(qiáng)烈，也使畫面更富美感。

三、造型

造型亦是意象油畫語言中舉足輕重的一部分。與一般的寫實(shí)油畫不同，意向油畫更加注重以意造型。它更加注重通過對(duì)事物描述的神似才傳達(dá)作者的意境，是中國傳統(tǒng)畫作與西方油畫的交融碰撞的成果，絕非單一的風(fēng)格。它是對(duì)中國傳統(tǒng)油畫的傳承，使其表達(dá)風(fēng)格更加自由，也是對(duì)西方文化的精華的吸收，是真正的中西合璧。不同的畫面造型，也給人完全不一樣的感覺。顏色的深淺、筆畫的粗細(xì)，這些都需要用心構(gòu)思和琢磨。例如吳冠中的江南風(fēng)景畫就非常注重整體布局的設(shè)計(jì)，采用黑白相間的簡(jiǎn)單色調(diào)，力求結(jié)構(gòu)之美。小橋與流水的相交，別具風(fēng)格。它需要畫家在進(jìn)行創(chuàng)造之前先對(duì)事物的整體進(jìn)行感受，只有用心去感受，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，給觀者以美感。它不光注重主觀的“意”的表達(dá)，更結(jié)合了客觀的“象”的描述。它同樣離不開我國傳統(tǒng)美學(xué)的熏陶，注重把客觀事物與創(chuàng)作者內(nèi)心深處的感受的巧妙結(jié)合，使其別具一番情趣。在意向造型中，隨便一處落筆都是其情感的傳遞。

四、結(jié)語

意向油畫語言不僅有西方油畫的表現(xiàn)形式，更融入了中國傳統(tǒng)畫作的理論。意象筆法融合了中西方的特點(diǎn)，形成獨(dú)具特色的意向筆法。意向色彩方面，更加注重主觀情感的流露，筆下的每一次都融合了創(chuàng)作者的細(xì)膩感情。最后，在造型方面，著重突出以意成像的特點(diǎn)。意象油畫的語言中隱藏著中國傳統(tǒng)文化的精髓，是中國化的一種獨(dú)特的油畫語言表現(xiàn)形式。在油畫創(chuàng)作中，這種語言表現(xiàn)形式更具視覺沖擊力，因其融入了創(chuàng)作者的情感，也更容易與觀者達(dá)成共鳴。

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作者簡(jiǎn)介：王璐，北京理工大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院。