淺談河南標(biāo)題性箏曲中演奏技法的應(yīng)用

徐坤芳

摘要：在河南箏曲當(dāng)中，因?yàn)闃?biāo)題的規(guī)定性，演奏者需要使用河南箏派的一些特殊演奏技法，如扎樁演奏、右手的大指搖、剔、拂，左手的吟、揉、滑、按、速滑，左右手的揉彈間奏等技法。

關(guān)鍵詞：河南標(biāo)題箏曲;演奏;音樂

在河南箏曲當(dāng)中，因?yàn)闃?biāo)題的規(guī)定性，演奏者需要使用河南箏派的一些特殊演奏技法，如扎樁演奏、右手的大指搖、剔、拂，左手的吟、揉、滑、按、速滑，左右手的揉彈間奏等技法。

一、搖指類技法應(yīng)用

扎樁：將無名指和小指靠在岳山的內(nèi)側(cè)（或外側(cè)）小指在前，無名指在后（可以只將無名指靠在岳山的外側(cè)），起著依靠和支撐作用，叫扎樁。因?yàn)楹幽系胤斤L(fēng)格的箏曲，感情多為大起大落、起伏變化大、大喜大悲，對(duì)比性比較強(qiáng)。這就要求右手所彈出的音必須飽滿有力、扎實(shí)明亮。由于扎樁能起到支撐和依靠作用，增強(qiáng)了彈指的力度，所以演奏河南箏曲多用扎樁。

右手的大指搖分“游搖”和“密搖”兩種。“游搖”是曹派曹東扶的首創(chuàng)，此技法演奏出的聲音不是很密集。此技法將左手的滑按和右手的搖指巧妙地結(jié)合起來，力度由弱漸強(qiáng)，音色由暗淡慢慢漸入明朗，反映出持續(xù)不斷的悲哀情緒?！懊軗u”是以強(qiáng)勁的音為頭，猶如迸發(fā)的火花，突出一種棱角，富含激情，光艷四射，配合左手的吟、揉、滑、按同時(shí)進(jìn)行，直接將音樂推向高潮，整個(gè)旋律一氣呵成。在河南箏曲當(dāng)中，“密搖”常用來表現(xiàn)激昂奔放的樂曲旋律，“游搖”表現(xiàn)凄楚委婉的樂曲旋律。

例如《陳杏元落院》：

第二小節(jié)從按音5到3音的下滑過程中，是靠密搖完成的，而且在下滑的過程中，還帶有顫音，即第二拍是顫音的過程。這種大指搖的綜合體將陳杏元極度悲傷與哭訴的情緒，表現(xiàn)的惟妙惟肖。

又如《蘇武思鄉(xiāng)》：

第二小節(jié)中的搖指加小顫，與第三小節(jié)的滑音加小顫，表達(dá)了蘇武對(duì)祖國(guó)綿綿不斷的思念之情。

例如在《陳杏元落院》中，為了表達(dá)陳杏元的悲痛與哀怨，多次使用游搖，即用游搖把陳杏元在和番途中與親人痛苦離別的悲痛、哀怨情景，表現(xiàn)的深刻感人、催人淚下。

又如《泣顏回》一曲，使用游搖：表達(dá)了孔子失去愛徒顏回后的悲痛哭泣。

二、顫音類技法應(yīng)用

“顫音”分“小顫”和“大顫”兩種，在河南箏曲當(dāng)中，“小顫”常用來表現(xiàn)纏綿悱惻的樂曲旋律，而“大顫”則表現(xiàn)悲愴蒼涼的樂曲旋律。

“小顫”是食指、中指、無名指并列彎曲，與琴碼排列方向一致（向左），稍微傾斜地按在弦上，以小臂的力量帶動(dòng)腕部，將力量傳到指尖，在弦上顫動(dòng)。特點(diǎn)是顫動(dòng)幅度小而快，韻波短而均勻，時(shí)值短，細(xì)而密。小顫的運(yùn)用范圍很廣泛，隨處可見，其作用是美化音色，渲染感情。小顫在表達(dá)樂曲的悲苦和歡快不同情緒時(shí)，在遵循彈奏小顫的基本要領(lǐng)外，不同曲情其彈奏方法也有所區(qū)別：

小顫在表達(dá)樂曲悲苦情緒時(shí)，按弦稍重、韻波略長(zhǎng)、密度稍疏。

如《陳杏元和番》：

小顫在表達(dá)樂曲的歡快情緒時(shí)，按弦力度較前者略輕，韻波較前者短，大顫與小顫相同但以大臂的沖力帶動(dòng)小臂，通過手腕貫穿到指尖，在弦上顫動(dòng)。大顫的特點(diǎn)是：顫動(dòng)幅度大，韻波長(zhǎng)，密度較疏，顫動(dòng)時(shí)值較長(zhǎng)。大多用于八分音符以上。要彈奏的連貫、均勻。大顫是對(duì)所表達(dá)情感的一種渲染。在河南箏曲當(dāng)中，大顫不僅可以表達(dá)深沉委婉、纏綿哭泣等感情，如《陳杏元和番》《蘇武思鄉(xiāng)》等。同時(shí)也能表達(dá)歡快喜慶的情緒，如《鬧元宵》等。大顫又可分為按顫（按音大顫）與空顫（空弦大顫）兩大類。

按顫：在所按得的音上進(jìn)行大顫。

一個(gè)是四分音符7音，一個(gè)是八分音符7音，兩個(gè)都運(yùn)用了大顫，大顫增強(qiáng)了哭泣感，更能動(dòng)人心弦。

這里的兩個(gè)大顫都表達(dá)了人們喜氣洋洋的愉快心情。

空顫：自然音上不加任何按弦的大顫。其效果較為深沉、凝重。

例如《蘇武思鄉(xiāng)》：

兩小節(jié)中都有一個(gè)空弦大顫即： 3 音與 6 音。

大顫在表達(dá)樂曲的悲苦和歡快不同情緒時(shí)，除了遵循彈奏大顫的基本要領(lǐng)方法外，根據(jù)不同的曲情，其彈奏方法也略有區(qū)別：如在彈奏《陳杏元落院》等悲苦情緒的大顫時(shí)，按弦力度要重，韻波要長(zhǎng)，密度較疏，這樣彈奏出的效果增強(qiáng)了悲凄感，更能動(dòng)人心弦。而在彈奏歡快的樂曲時(shí)如《鬧元宵》，按弦較前力度略輕、韻波稍短、密度稍密，但與小顫的彈奏方法不盡相同。這樣彈奏出來的大顫效果，便為歡快、活潑的情緒。

“揉彈間奏”是演奏時(shí)左手的“按滑”和右手的“倒剔正打”相結(jié)合，利用托弦的余音按弦兩次，使產(chǎn)生上滑音與勾交錯(cuò)的音響效果。表現(xiàn)憂傷惆悵的樂曲旋律，使樂曲曲調(diào)一波一折，更加充滿柔美之情。

顫滑：是顫音與下滑的有機(jī)結(jié)合。在曲情的發(fā)展中加入顫滑，是為了強(qiáng)化和突出樂曲的情感，使音樂更具感染力。顫音的長(zhǎng)短取決于旋律和節(jié)奏的需要，也是組合技巧的綜合體現(xiàn)。

（一）搖指顫滑

在搖指進(jìn)行到一定時(shí)值時(shí)加入的顫音在搖指進(jìn)行到一定時(shí)值時(shí)加入的顫音。

以增強(qiáng)“哭”的色彩。第三小節(jié)的顫音，右手搖指1、7、6三音要求細(xì)密均勻、連貫流暢，不要有顆粒性，左手的顫動(dòng)與下滑要求圓潤(rùn)，過度無痕，不要有棱角，左右手要配合得天衣無縫。

（二）游搖顫音

在前面游搖中，已介紹過游搖時(shí)左手是邊顫邊下滑，下滑音程為下行小三度，所以游搖中有顫滑。

例如《泣顏回》：

在顫滑過程中5、升4、原位4、3幾個(gè)音不能突出，要過度無痕。

在河南樂曲《閨中怨》當(dāng)中，使用顫音、揉彈間奏等技法展示了在封建制度下，由于婚姻不自主的閨中女子發(fā)泄怨氣的生動(dòng)形象。

在樂曲《陳杏元落番》中，運(yùn)用“游搖”“小顫”及緩緩而起的“下滑音”等技法表達(dá)唐代吏部尚書之女陳杏元遭奸臣盧杞陷害，被迫前往北國(guó)和番途中憤懣怨恨的心情。

“悶指”是用拇指和中指的指肚，同時(shí)按住正在發(fā)音的八度雙音或單音的休止處，起到了一種止音、斷音的效果。悶指在曲中的八分休止處。因?yàn)楣~弦震動(dòng)發(fā)音后，語音較長(zhǎng)，使用悶音能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)八分音符的時(shí)值，否則，會(huì)顯得拖泥帶水。悶指多用于節(jié)奏明快、情緒活潑跳躍的樂曲或者是旋律需戛然而止時(shí)。其動(dòng)作要迅捷，按弦的力度要適中。例如《打雁》：

在旋律的第3至5小節(jié)的八分休止符處，均要使用“悶指”。表現(xiàn)獵人的精神抖擻。

近年來，各類標(biāo)題名稱開始受到人們的關(guān)注和研究，但是在河南箏派的研究中，對(duì)于河南箏曲標(biāo)題的研究卻是鮮有人問津的領(lǐng)域。本文從以河南箏曲標(biāo)題為切入點(diǎn)，從河南箏曲標(biāo)題使用情況綜述以及箏曲標(biāo)題在河南箏曲音樂中應(yīng)用之研究，來分析音樂的內(nèi)容與形式相互作用相互影響之關(guān)系在河南箏派這一偉大藝術(shù)流派支系的體現(xiàn)，做了一個(gè)粗略的考察和研究。通過對(duì)數(shù)百首的河南箏曲進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、分析、歸納以及描寫和解釋，我們發(fā)現(xiàn)箏曲標(biāo)題內(nèi)容豐富、內(nèi)涵深遠(yuǎn)，可以對(duì)河南箏曲更全面研究。

參考文獻(xiàn)：

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