淺談歌曲《我等你到天明》藝術(shù)特征與演唱分析

摘要：由歌王王洛賓創(chuàng)作的歌曲《我等你到天明》，既是新疆民歌也是情歌。這首歌曲表達了王洛賓先生對自己心上人深情思念，愿意為心上人執(zhí)著地等待，也充分展現(xiàn)了新疆少數(shù)民族小伙勇于向心上姑娘表達自己愛慕之情和對愛情的執(zhí)著追求。本人將對歌曲《我等你到天明》逐步進行分析，其中包括作者、音樂素材及歌曲框架，這也是我深入了解的第一步;第二步是對《我等你到天明》的演唱處理進行分塊處理，可分為對演唱中的氣息、咬字吐字以及感情表現(xiàn)等三個方面。

關(guān)鍵詞：王洛賓;民歌演唱;歌唱的共鳴腔體;咬字吐字

一、《我等你到天明》作品簡介

《我等你到天明》是流行在新疆塔城一帶的哈薩克民歌，原名為《哈爾哈什》（意為“親愛的”）是王洛賓編寫的。這首歌是王洛賓1939年在甘肅民樂縣記錄的[1]。這首民歌也是王洛賓的經(jīng)典歌曲，也能充分體現(xiàn)出王洛賓式情歌，通過這首作品能夠了解到王洛賓早期情歌的藝術(shù)特點和音樂創(chuàng)作風(fēng)格。前面說這首既是民歌也是情歌，那這首情歌中的姑娘究竟是王洛賓先生寫給誰的呢？之前說這首創(chuàng)作于1939年，也正是王洛賓與心上人薩耶卓瑪相識之后所寫的，因此這首歌很明顯是寫給王洛賓對一見鐘情的姑娘薩耶卓瑪。這首作品被稱為王洛賓的經(jīng)典情歌，一直被各個著名歌唱家所傳唱。

歌曲《我等你到天明》由歌王王洛賓于1939所編寫，這首歌曲十分的優(yōu)美、獨一無二，既具有高音，也十分的柔情，并不像其他具有高音的民歌那樣的興奮甚至帶些激動的情緒。在這首歌曲中，他運用的是F大調(diào)，以及是一個由三拍子和二拍子結(jié)合的混合拍子。這部作品節(jié)奏較為自由，其結(jié)構(gòu)為單二部結(jié)構(gòu)的變奏重復(fù)。雖然這部作品是一首民歌，但這首歌卻有詠嘆調(diào)的感覺。歌曲旋律輕柔而優(yōu)美，是一部十分抒情的作品。在歌詞方面，它十分的口語化，不像藝術(shù)歌曲歌詞般那么富有詩意、韻味、華麗，但歌詞卻十分的生動，能給我們帶來畫面感，將我們帶入歌曲中。歌曲大致內(nèi)容講述的是一位塔吉克族小伙在太陽快要落下時，看著塔里木河與一只大雁在空中孤獨的飛著，慢慢地等待他心愛的姑娘，一直等待著從傍晚到天明。雖然這首是典型的抒情優(yōu)美的關(guān)于愛情的民歌，但從歌詞的景物描述中可以看到一絲憂傷，“孤雁飛繞天空”不正如那位癡情地等待心上人的塔吉克族小伙一樣嗎？為了心愛的姑娘苦苦地等待著，等到羊都睡在草中，只有那山腳下的一盞孤燈閃爍著，這位小伙是多么的執(zhí)著，為了等到心上人或者是看上一眼心上人就要從黑夜等到天明，同時他也是多么的浪漫。這就是這部作品，雖然帶著些許的傷感，但從意境上可以看出王洛賓先生對愛情的歌頌，他對心上人的癡心和執(zhí)著，以及他對周圍生活的贊美。

二、歌曲《我等你到天明》作品簡介

前面說過這首歌曲是關(guān)于愛情的民歌，同時這部作品也帶有一些西方小詠嘆調(diào)的感覺，好像是專門為抒情男高音設(shè)計的民歌。那么如何唱好這首歌呢？個人將從氣息、咬字、表達情感等方面進行詳細(xì)闡述。呼吸是人天生就有的生理過程，是人生存最為重要之一活動，同時，呼吸也是我們歌唱最基本的東西。歌唱的呼吸是通過專業(yè)老師教授方法，自己反復(fù)練習(xí)的另一種呼吸狀態(tài)，這種呼吸通過我們有意識的控制，才能達到我們歌唱時所需要的狀態(tài)。因此，歌唱的呼吸與生活的呼吸不同之處在于前者比后者需要方法、需要人們的意識控制，更需要從歌曲的意境出發(fā)，根據(jù)歌曲樂句的長短和情緒、情感的變化而變換運用呼吸[2]。喉嚨是歌唱發(fā)聲中最重要的部位，是“聲源”。我們一直所說的喉嚨打開并不是單一的嘴巴張大，而是像是在打哈欠一樣，人們在打哈欠的時候，喉頭是落下來的，是穩(wěn)定的，牙關(guān)是開的，嘴巴里的空間足夠大，同時我們的咽壁也是拉開的，因此，打開喉嚨并不是單一的嘴巴張大，它好像一整套系統(tǒng)一樣。打開喉嚨的方法可以模仿打哈欠的狀態(tài)，此時的喉嚨打開程度是最佳的[3]。但將打哈欠的狀態(tài)融入歌唱并不是容易，需要經(jīng)過一段時間的練習(xí)，比如，我們在用“啊”練聲時，就可以用打哈欠的狀態(tài)，從高往低唱，高音部分不要唱的太強。此時我們的聲帶要有意識地控制著，要像留著一條細(xì)細(xì)的門縫一樣，閉合住了就不能發(fā)聲，太過開聲音就容易虛。我們在歌唱時所要唱的字也是極其重要的，歌詞除了能表達感情之外，歌詞的字也會影響我們歌唱的狀態(tài)，因此要引起注意[4]。我們在唱一個字時可分為三個部分：咬字、吐字和歸韻。咬字是指字頭部分聲母的發(fā)音。聲母大部分都是短促的，所發(fā)出的聲音也比較弱，因此，我們在發(fā)聲母時，要求精而準(zhǔn)、短促而有力。第二部分是吐字，吐字是字腹，這就要求我們在唱字腹部分時要準(zhǔn)確，要響亮，不能夠模糊不清。第三部分是歸韻，是指韻母，這一部分如果按照音樂的時值的要求是長音的話，我們就要以氣帶聲，如果光是嗓子發(fā)出的聲，就會顯得干澀，無味。因此我們在唱韻母時，我們要充分利用氣息震動聲帶，使自己的氣息流動起來，就能發(fā)出泛音，這樣的聲音會顯得圓潤，富有韻味。聲樂的線條實際上是由各個韻母連貫而成，唱好韻母對唱好歌曲起到很大作用?？傊?，我們想要正確地將傳達詞意，咬字、吐字必須清楚，否則聽眾聽不清詞意，就失去了演唱的主要意義。

《我等你到天明》這首在王洛賓先生的作品中雖然不及《在那遙遠(yuǎn)的地方》那么讓人耳熟能詳，但這首作品也能充分展現(xiàn)出歌王王洛賓的情歌創(chuàng)作風(fēng)采和特點。

參考文獻：

[1]曉明.實事求是——我們的準(zhǔn)則[J].中國音樂，1994（02）：5-6.

[2]李華文.聲樂教程.民族唱法卷[M].廣州：花城出版社，2013.

[3]王磊，楊桂蘭.聲樂基礎(chǔ)分級教學(xué)通用教程[M].北京：科學(xué)出版社，2013.

[4]徐青茹.崔春榮.聲樂教程[M].北京：人民音樂出版社，2013.

作者簡介： 李鑫（1995-），男，漢族，江西贛州，碩士研究生，四川師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向為聲樂。