淺析徐渭大寫意繪畫中的抽象表現(xiàn)主義

摘要：封建時(shí)代的桎梏，加之命運(yùn)多舛的不幸遭遇，造就了徐渭怪誕不羈的性格，使得他在那個(gè)時(shí)代背景之下，成為開中國大寫意花鳥畫先河的一代宗師。本文以徐渭的作品《墨葡萄圖》作為研究對(duì)象，試圖通過這一作品中對(duì)串串葡萄的描繪，揭示徐渭大寫意繪畫中的抽象表現(xiàn)藝術(shù)，并對(duì)其筆墨給予后世的影響做出評(píng)述。

關(guān)鍵詞：徐渭;大寫意繪畫;抽象表現(xiàn)主義;筆墨;《墨葡萄圖》

一、徐渭繪畫心性探析

徐渭出生于浙江紹興，徐氏家族為會(huì)稽名門望族。雖自幼博覽群書，滿腹經(jīng)綸，有著極高的天賦，卻命運(yùn)多舛。他真正的繪畫創(chuàng)作起步于中年，晚年時(shí)期因家境所迫，只能依靠賣書、賣字畫度日。正是因?yàn)橛兄绱丝部酪簧脑庥觯由厦舾袌?jiān)韌的個(gè)性人格，以及極具天賦的自身?xiàng)l件，使得他在文藝方面取得了巨大成功，將文人畫推向了更高的境界。

徐渭所處的時(shí)代，他并非主流畫家，也許時(shí)人并不能夠理解他的繪畫思想，卻在時(shí)間的流逝中成為中國繪畫史上的一座里程碑。徐渭繪畫兼收各家所長，卻又不為其所限，大膽變革，極具創(chuàng)造力。他根據(jù)生宣紙的特性，將水墨發(fā)揮得淋漓盡致。他的寫意畫，皆一揮而就，不做修飾，一切盡在似與不似之間，呈現(xiàn)出中國繪畫中最為強(qiáng)烈的抽象表現(xiàn)主義。他曾這樣評(píng)價(jià)自己的藝術(shù)才能：“吾書第一，詩二，文三，畫四。”實(shí)質(zhì)上，他的詩文書畫都極力革新，難分伯仲，均體現(xiàn)了其獨(dú)有的個(gè)性：張揚(yáng)豪放，不拘一格。

徐渭的畫風(fēng)，一變?cè)缙诘奈娜水嫯嬶L(fēng)，其中的寫意因素更為濃烈，個(gè)性化程度更高。他的畫，已經(jīng)不再局限于那張四方不動(dòng)的宣紙之內(nèi)，也不再細(xì)細(xì)排兵布陣，而只是隨性之所至，豪邁奔放，筆墨淋漓，看似散漫，卻蘊(yùn)含雋永。他擅長書法藝術(shù)，所以常以草書入畫，這是由于他早年受到吳門畫派中沈周、文徵明、唐寅、仇英四位文人畫家常引書入畫的影響。

二、賞析《墨葡萄圖》

徐渭繪畫中的“抽象表現(xiàn)”因素，在中國傳統(tǒng)的說法中也就是“筆墨”因素。他的代表作《墨葡萄圖》，是非常能夠體現(xiàn)他的筆墨功力，以及思想情感表現(xiàn)的一幅大寫意作品。試觀這幅作品，構(gòu)圖奇特，不拘古法。水墨畫葡萄一枝，葡萄藤蔓變曲為折，筆力勁挺，顯示出他的骨法用筆。串串葡萄掛于枝頭，晶瑩剔透，筆酣墨暢。茂盛的葡萄葉用大塊水墨點(diǎn)畫，一氣呵成，一切盡在不經(jīng)意間。他所繪畫的葡萄不是純粹自然界中的野葡萄，也不是完全的抒寫自我心境，而是二者的結(jié)合，是物我交融的生動(dòng)表現(xiàn)。再看畫幅左上端，狂草題詩一首：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑置野藤中。”無論是書法還是詩文，都與他的繪畫風(fēng)格如出一轍，狂放灑脫，氣勢(shì)磅礴。無論他對(duì)這個(gè)不公的世道有多憤懣，他都無法改變這個(gè)封建的時(shí)代，只能借物抒情，將自己悲苦凄涼、懷才不遇的人生遭遇與那野葡萄的命運(yùn)相聯(lián)系，以此抒發(fā)心中的憤恨?！肮P底明珠”表面上是指筆下的葡萄圖不被人賞識(shí)，無法售賣，只得“閑拋閑置野藤中”，實(shí)質(zhì)上何嘗不是抒發(fā)自己懷才不遇，壯志未酬以及憤世嫉俗的感慨呢？

細(xì)看《墨葡萄圖》，倘若觀者只從局部進(jìn)行觀察，根本無法辨認(rèn)其中物象，他所畫的葡萄只是為了起到一個(gè)表現(xiàn)其筆墨形式的支撐作用，他想要表現(xiàn)的是筆墨形式的“抽象美”。在他筆下，自然物象固有特征已退居其次，代之而起的是筆墨形式的“抽象美”的獨(dú)立存在。也許很多人都無法理解他的繪畫，認(rèn)為他的繪畫不合乎繪畫技巧，即所畫之物既非對(duì)自然物象的真實(shí)描摹，也未遵循前人所積累起來的造型原則，但這并不能否定他的成就。徐渭認(rèn)為，繪畫要抒發(fā)個(gè)人胸中意氣，注重主觀情緒的表現(xiàn)，以畫寫意，托物言志，要賦予筆墨以強(qiáng)烈的個(gè)人主觀因素。

三、徐渭繪畫變革及其影響

在徐渭的筆下，首先豐富了早期文人畫的題材，一變?cè)缙趩我坏目菽局袷?、云煙山景、梅蘭竹菊、禽鳥蔬果等，加之牡丹、荷花類的題材;其次，一改早期文人畫家用筆儒雅秀美的特點(diǎn)，代之以奔放灑脫的個(gè)性風(fēng)格。在傳統(tǒng)繪畫中，文人畫家們常用枯木竹石類的題材去象征清幽淡雅、寧靜致遠(yuǎn)，而用珍禽異獸、牡丹等去象征雍容華貴，到了徐渭，他一變傳統(tǒng)繪畫技法，在生宣紙上用大寫意的水墨技法以及狂放奇峭的筆法去表現(xiàn)這些題材，通過筆墨技法去表現(xiàn)物象本身，即便是那些在傳統(tǒng)意識(shí)中用來表現(xiàn)華麗富貴的物象，比如牡丹，在他筆下也能夠成為抒發(fā)文人氣質(zhì)的代表。他反叛傳統(tǒng)，師古卻不泥古，主張革新，將中國繪畫推向了抽象表現(xiàn)主義，開一代中國寫意花鳥畫新風(fēng)。

自徐渭開大寫意畫派以來，后又有八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪、齊白石等人的繼承發(fā)展。徐渭作為大寫意畫派的開創(chuàng)者，起著承前啟后的作用，對(duì)中國畫壇的影響是不可磨滅的，值得后人繼續(xù)繼承發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：王娜，江西科技師范大學(xué)。