流行演唱中呼吸的重要性

紀(jì)冬冬

摘要：呼吸作為人類的一項(xiàng)基本生理功能，對(duì)于歌者在演唱過程中歌唱技巧的把握以及良好情感表達(dá)起到十分重要的作用。本文通過舞臺(tái)實(shí)踐的感悟，探究流行演唱中呼吸控制技巧和科學(xué)使用方法，希望為更多的流行愛好者提供有效的理論參考。

關(guān)鍵詞：流行演唱;呼吸技巧;演唱要點(diǎn)

“善歌者，必須先調(diào)其氣”，以此可見，由古至今呼吸在歌唱中的意義非凡。氣息的運(yùn)用不僅僅會(huì)對(duì)音準(zhǔn)、音量、音色以及音域范圍的呈現(xiàn)產(chǎn)生重要的影響，同時(shí)還能對(duì)音樂作品的情感表達(dá)以及蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵起到直接作用，所以，對(duì)于演唱過程中呼吸問題的探索是每個(gè)聲樂學(xué)習(xí)愛好者孜孜探索的課題，貫穿整個(gè)學(xué)習(xí)生涯，有著特殊的意義。

一、呼吸的概念及作用

流行唱法從在20世紀(jì)三十年代開始流傳，以十分自然的發(fā)聲特點(diǎn)，真摯的情感表達(dá)迅速流行，被大眾喜愛，并且在20世紀(jì)九十年代末期漸漸進(jìn)入高校專業(yè)學(xué)習(xí)課程，與此同時(shí)，關(guān)于發(fā)聲系統(tǒng)，舞臺(tái)表演等理論也在不斷完善。因此，為了更加準(zhǔn)確的了解流行演唱，需要對(duì)流行演唱中的技巧和要點(diǎn)進(jìn)行充分理解和解決，特別是對(duì)于呼吸問題的掌握。

（一）呼吸的概念

呼吸是人維持生命之本能，可以分為呼氣和吸氣兩個(gè)動(dòng)作。在歌唱表演藝術(shù)中，正確的呼吸是不可或缺的要素，歌唱中的呼吸來源于日常呼吸，但又不完全相同，可以說它是自然呼吸的擴(kuò)大和強(qiáng)化。因?yàn)樽匀缓粑鼱顟B(tài)下，氣息未能沖擊到聲帶時(shí)，是無法發(fā)聲的。如果歌者想要提高聲音的美感，其需要更加重視呼氣以及吸氣的科學(xué)訓(xùn)練，進(jìn)行正確的發(fā)聲方法訓(xùn)練。

（二）氣息是聲音的動(dòng)力

氣息是聲音的動(dòng)力具有兩層含義，一方面是指聲音的發(fā)生是需要?jiǎng)恿χС值模且环N不斷消耗人類體能的活動(dòng)，聲音的響亮程度受到空氣沖擊力的影響，聲音越響亮，則需要得到越強(qiáng)的空氣沖擊力，進(jìn)而促使人的體能消耗;而另一方面是指聲音的產(chǎn)生來源于氣息的吹動(dòng)從而引起聲帶震動(dòng)而產(chǎn)生的聲音。并且由于氣息受到人體個(gè)人素質(zhì)的影響，歌唱者的身體素質(zhì)對(duì)于歌唱者演唱的質(zhì)量具有十分關(guān)鍵的作用。若歌唱者身體素質(zhì)較好，就能提供強(qiáng)有力的動(dòng)力保證，為均需而持久的氣息發(fā)聲奠定良好基礎(chǔ)。歌唱中的呼吸一方面受到個(gè)人遺傳基因的影響，另一方面歌者能夠通過后期的不斷鍛煉進(jìn)行進(jìn)一步的氣息培養(yǎng)。在日常生活中，人們?cè)趶?qiáng)烈運(yùn)動(dòng)后呼吸會(huì)急促;而當(dāng)陷入沉睡時(shí)，呼吸往往十分平緩而均勻，這些情況都屬于自然生理范疇，但對(duì)于歌唱者來說，如果想要去到較為良好的演唱效果，必須自己主觀自動(dòng)地進(jìn)行有效控制，加強(qiáng)呼吸控制訓(xùn)練，從而增強(qiáng)呼吸功能儲(chǔ)備。

因此，為了進(jìn)一步擴(kuò)大歌者的呼吸儲(chǔ)備功能，進(jìn)行適度的體能訓(xùn)練十分必要。必須結(jié)合歌者自身實(shí)際情況，因人而異的進(jìn)行適度訓(xùn)練。同時(shí)，在歌者運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練過程中，要始終注意對(duì)于呼吸狀態(tài)的調(diào)整和保持。在一般情況下，使用胸膜式呼吸法進(jìn)行呼吸更加有效，其不僅能夠達(dá)到鍛煉膈肌以及腹肌功能，同時(shí)能夠最大限度地?cái)U(kuò)展自身肺活量。

二、通俗演唱掌握呼吸要點(diǎn)分析

利用流行唱法對(duì)歌曲進(jìn)行表達(dá)和詮釋時(shí)，與其他演唱形式不同，其更注重在表演過程中對(duì)演唱要點(diǎn)的把控，側(cè)重歌曲情感的凝練與表達(dá)以及真實(shí)感的營造與刻畫。

（一）靈活控制呼吸

流行唱法的歌曲類型較多，其表達(dá)的情感也更為豐富。因此演唱者需要進(jìn)一步掌控情感深淺的表達(dá)，靈活調(diào)整自身呼吸力度。在演唱一首曲調(diào)悲傷的歌曲過程中聲帶需不完全閉合，利用強(qiáng)呼吸介入，使聲音呈現(xiàn)沙啞的狀態(tài)，使得聽眾感知到曲中的沉重、悲傷的感情基調(diào)，例如經(jīng)典曲目《酒干倘賣無》以及《拯救》等。而在表演過程中表達(dá)對(duì)于美好情感的懷戀以及無限留戀的狀時(shí)，需要對(duì)呼吸節(jié)奏進(jìn)行把控，平衡節(jié)奏，均勻呼吸，來呈現(xiàn)出一種柔和舒緩的狀態(tài)，同時(shí)帶動(dòng)聲帶，促進(jìn)發(fā)音圓潤細(xì)膩，直抒胸臆，以此來達(dá)到情感抒發(fā)的目的，也為后面副歌部分情緒的爆發(fā)進(jìn)行鋪墊。然后，需要呈現(xiàn)一些較為激烈的情感時(shí)，要使聲音呈現(xiàn)一種雄厚、具有爆發(fā)力的聲音狀態(tài)時(shí)，此時(shí)需要對(duì)橫膈膜狀態(tài)做出要求，使其表現(xiàn)為拉緊狀態(tài)，促進(jìn)歌唱者情感的宣泄，整首歌曲的情緒真摯而飽滿，使聽眾能夠身臨其境，感同身受。例如戴愛玲的《沸騰》《跳痛》等歌曲，歌唱者在進(jìn)行情感表達(dá)的過程中除了掌握扎實(shí)的發(fā)聲方法技巧外，更需要呼吸進(jìn)行強(qiáng)有力的支撐，才能更完美的表達(dá)情感。

（二）合理運(yùn)用“氣聲”為音樂表現(xiàn)手段

在流行演唱中，氣息不止參與到發(fā)聲的過程中，更參與了情感的表達(dá)。有時(shí)因?yàn)榍榫w的需要而發(fā)出一種類似耳語的聲音，呈現(xiàn)一陣漏氣、虛弱的音色，不按照一般發(fā)聲規(guī)律而形成的聲音表達(dá)形式，稱為“氣聲”。在通常情況下，為使演唱者的聲音呈現(xiàn)響亮、結(jié)實(shí)的狀態(tài)，一般發(fā)聲規(guī)律要求演唱者兩片聲帶完全閉合的同時(shí)調(diào)整氣息聲帶振動(dòng)從而發(fā)聲。而氣聲唱法則與此完全不同，特意將發(fā)聲規(guī)律與正常情況區(qū)別開來，在演唱過程中要求聲帶不完全閉合，使得氣流經(jīng)由未完全振動(dòng)的聲帶發(fā)出帶有十分明顯氣流聲的聲音，因此聲音色彩表現(xiàn)更加暗淡，具有特殊的情感張力，更能夠引發(fā)聽眾共鳴。近些年來氣聲唱法作為一種新的聲樂藝術(shù)表現(xiàn)手段被人們所日益接受和廣泛使用，但對(duì)其使用必須建立在對(duì)呼吸掌握的游刃有余的基礎(chǔ)之上，這需要多年的練習(xí)和舞臺(tái)實(shí)踐才能正確掌握。例如許茹蕓對(duì)于“氣聲唱法”的運(yùn)用較為成熟，并且形成她個(gè)人化的標(biāo)簽，她演唱的《獨(dú)角戲》以及《如果云知道》則運(yùn)用了此類方法，給人們留下了十分深刻的印象。當(dāng)然，氣聲的使用部分在主歌上。因?yàn)榇蠖鄶?shù)抒情歌曲主歌部分的情感，莫過于訴說、獨(dú)白。在這里用氣聲唱法，效果會(huì)很顯著。但當(dāng)?shù)搅烁备枭厦?，就不太適合用氣聲。副歌部分往往高亢，扎實(shí)。這里的情感往往是宣泄、爆發(fā)、傾訴，在這里使用氣聲會(huì)更加符合歌曲的情感要求。

三、呼吸控制方法技巧

歌者在進(jìn)行流行演唱表演時(shí)，更加注重歌唱自然、神情飽滿以及真實(shí)的表達(dá)敘述。因此對(duì)于其中蘊(yùn)含的通俗演唱呼吸技巧需要注重訓(xùn)練把握。其中演唱技巧主要分為“氣息技巧”以及“聲帶技巧”等，下文對(duì)此進(jìn)行了詳細(xì)論述。

（一）氣息技巧

歌唱者在進(jìn)行流行演唱表演時(shí)，需要將身體以及精神狀態(tài)調(diào)整到十分放松的狀態(tài)，如果身體過于緊張，就會(huì)造成氣息上浮，支撐部位很淺，導(dǎo)致氣息不能沉至丹田，喉頭不自覺就會(huì)提起，氣息不能均勻的沖擊聲帶，直接產(chǎn)生中音聲音虛，高音上不去的情況。在表演中，應(yīng)該使身體處于自然狀態(tài)，先不要刻意注重與調(diào)整對(duì)于面部表情和身體的動(dòng)作的美感，當(dāng)演唱過程中完成吸氣動(dòng)作后肺部形成負(fù)壓，促使外界空氣進(jìn)入，使聲音呈現(xiàn)正常狀態(tài)。使用這種方式可以有效減少因?yàn)樵捦渤霈F(xiàn)雜音影響演唱的正常表達(dá)問題。這種氣息調(diào)節(jié)可以按照下列方式逐步進(jìn)行：首先，歌唱者需要根據(jù)個(gè)人實(shí)際情況將雙肩調(diào)整為自身認(rèn)為最自然舒適的狀態(tài)，保持胸腔打開的同時(shí)，是腰部以及兩肋同時(shí)呈現(xiàn)自然狀態(tài);其次，歌唱者需要在演唱過程中重視臀部以及小腹之間的協(xié)調(diào)配合，在演唱過程中感知腰部平滑肌位置“橫膈膜”的收放節(jié)奏，并進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，最后在發(fā)生聲過程，需要最大限度地保持聲音的輕柔性。在基于上述氣息技巧的聯(lián)系之上，可以開展后續(xù)的有效訓(xùn)練。歌者可以通過四拍為一個(gè)周期，在一個(gè)周期完成后以“聞花香”的方法將空氣深吸入肺部，注意此時(shí)不需要過滿，前后腹部不滿脹為原則，再以四拍為進(jìn)行發(fā)聲訓(xùn)練，在完成每個(gè)小節(jié)發(fā)聲訓(xùn)練連接過程中，保持聲帶不發(fā)生振動(dòng)，從而發(fā)出清晰地S音。同時(shí)需要注意的是，在發(fā)聲訓(xùn)練過程中演唱者身體不能僵硬，交替進(jìn)行上述發(fā)聲練習(xí)。通過氣息技巧的訓(xùn)練，可以穩(wěn)定的保持氣息連貫，促使聲音保持不間斷的時(shí)間越長，更加有助于對(duì)流行演唱表現(xiàn)手段的把控，完成良好的表演。

（二）聲帶技巧

聲帶技巧和呼吸相輔相成。在通過呼吸進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)過程中，應(yīng)該與正確的咬字結(jié)合。每個(gè)節(jié)拍中包含的清輔音s的發(fā)音與氣息技巧中s的發(fā)音十分相似，演唱者舌尖需要在向后移動(dòng)的同時(shí)，保持聲帶由不振動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)檎駝?dòng)，此時(shí)由于聲帶振動(dòng)會(huì)發(fā)出與z十分相近的音節(jié)，需要注意的是，與國際音標(biāo)z相比具有十分細(xì)微的差別，介于zi與ri的中間地段。歌者在發(fā)音過程中需要始終保持注意力的不斷集中，并且更加側(cè)重于聲帶振動(dòng)的表達(dá)。例如林俊杰演唱的《一千年以后》、陶喆的《susan說》等歌曲，其聲帶練習(xí)貫穿于整個(gè)通俗演唱的表演及訓(xùn)練過程中，同時(shí)需要注意的是，聲帶練習(xí)以及氣息練習(xí)需要有機(jī)的進(jìn)行同步練習(xí)，這樣才能促使歌者在通俗演唱上得到最大程度的進(jìn)步。

四、結(jié)束語

流行演唱對(duì)于歌者的綜合素養(yǎng)要求較高，在對(duì)歌曲進(jìn)行詮釋時(shí)，需要演唱者能夠更好地掌握呼吸要點(diǎn)，把控其表達(dá)技巧。同時(shí)，對(duì)于發(fā)聲技巧的訓(xùn)練也不容忽視，需要將二者有機(jī)地結(jié)合起來。掌握了歌唱中的各種技巧，對(duì)于唱歌對(duì)情感的解讀至關(guān)重要，心里的故事、情感和唱法上的技巧相結(jié)合后，才是演唱者對(duì)歌曲的最好解讀。因此，表演者同時(shí)需要具備一定的流行演唱專業(yè)理論知識(shí)，能指導(dǎo)在呼吸方法以及情感表達(dá)等層面全面的提升，擅于對(duì)演唱要點(diǎn)進(jìn)行分析總結(jié)，從而促進(jìn)演唱表演水平的整體提升，才能在音樂道路中越走越遠(yuǎn)。

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