中國古玉璧的演變

摘要：從新石器到漢玉璧的紋飾變化我們能感覺到隨著時代的發(fā)展，玉工們在治玉的過程中不斷創(chuàng)新與改進(jìn)。創(chuàng)造了新工具，發(fā)明了新工藝，有了這種創(chuàng)新和創(chuàng)造，使得漢代玉璧整體工藝水平達(dá)到了一個新的高峰。

關(guān)鍵詞：玉璧;紋飾變化;古代玉器

一、前言

中國玉器漫漫八千年歷史。在人類文明史長河中扮演著重要的角色。上古玉器，琮璧成套，斧鉞馳騁。中古玉器在變化中求統(tǒng)一，推陳出新。近代玉器發(fā)揚傳統(tǒng)與世界文化相融合。中國玉器以她獨有的魅力吸引著世界人民的目光，更逐步成為人類共同的財富。

二、玉璧含義與用途

璧為六器與六瑞之首，是一種中心有孔的圓形玉器。從新石器時期開始出現(xiàn)，以后歷朝歷代都在不斷制作。有作為禮器用的，也有做配飾饋贈之用，不一而足。其流行年代之久遠(yuǎn)是其他器形所不能比擬的。璧有三種重要含義：第一是呈天上帝的象征，第二是君主和政權(quán)的象征，第三是吉兆和吉祥的象征。古人相信天是圓的地是方的。以圓形的玉璧代表天是不難理解的，至于象征君主和政權(quán)，則又是從兩方面的意義引申下來的。一方面國君是上天之子，政權(quán)是天意的代表，璧代表天命，天子，天授玉權(quán)是最恰當(dāng)不過了的。

三、玉璧的形狀

大多數(shù)玉璧為圓形，在中間開出圓孔。但也有不做圓形而略呈方形或長方形。且四角修圓的這種形狀的玉璧大多出現(xiàn)在新石器晚期，商周時期也有，春秋之后逐漸少了。而此以后的玉璧大都以圓形為定式。

四、各時期玉璧紋飾的特征

（一）新石器時代的玉璧特征：因技術(shù)受限，切割形制不太規(guī)整，或者薄厚不勻，壁面上不平或留有切割痕跡。外形也不規(guī)范，而呈方形，在四邊角上略微磨圓。以素面為主。

（二）紅山文化玉璧的特征：玉璧的邊緣呈薄刃狀，天然沁較輕，沁色較少，有紅褐色，水銹和灰黑色等。良渚文化玉璧外緣薄，內(nèi)圓厚，沁色多為霧狀這一時期的玉質(zhì)一般是青玉，綠玉，灰白玉，特征為大多數(shù)是素面無紋，打磨比較光滑。

（三）戰(zhàn)國時期玉璧的特征：在戰(zhàn)國不同發(fā)展階段，玉璧的形制和紋飾也是各有不同的。其中早期的以表面有紋飾的淺浮雕，虺龍紋，陰刻虺龍紋以及一端出廓璧為主。在戰(zhàn)國中期以后表面以有紋飾無區(qū)的云谷相雜紋，陰刻谷紋以及光素?zé)o紋的玉璧，以及重環(huán)璧為主。戰(zhàn)國后期則以有紋飾的浮雕為主，鏤空紋飾有紋飾分區(qū)以及兩端出廓的玉璧為主。

（四）漢代玉璧紋飾特征：漢代的玉璧主要用于禮儀，陪葬，有的玉璧也可以用來裝飾墻壁或作為鑲嵌妝點銅枕和帶鉤，一些較小的玉璧用作組玉佩的一部分供佩系。此期間玉璧按形制可分為六式，一式玉璧表面光素?zé)o紋飾，又稱素壁。二式玉璧表面布滿一種紋飾，如蒲紋。古紋，云紋，齒紋，乳釘紋，列星紋以及各種鏤空紋飾。三式多層紋飾玉璧，即內(nèi)層簡單的谷紋或蒲紋之外，另有一層相互交纏，分布勻稱的圖案化獸面紋或鳳鳥紋。四式出廓璧即在二式和三式玉璧的外廓處附設(shè)各種鏤空紋飾的內(nèi)容。主要有龍紋，螭龍以及“長樂，萬壽，長宜子孫”等吉祥文字。五式雙聯(lián)壁為兩形制相同的玉璧外的相連組成。六式重環(huán)璧即把玉璧透雕為大玉璧內(nèi)含小玉璧的重環(huán)狀。漢代玉璧通常尺寸較大略厚，剖面平直，邊沿較戰(zhàn)國寬。用玉質(zhì)地較佳，多用深綠，灰綠色青玉以及白玉。自戰(zhàn)國之后，制玉工具更新發(fā)展，工藝技術(shù)顯著提高。通過仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，漢代玉璧在制作工藝痕跡上有以下特征，1.邊緣孔壁的修整。由于大口徑圓管的應(yīng)用，玉璧邊緣制作較為規(guī)整，不見有新石器時代，商周時代上常見的喇叭孔跡象，在玉璧的內(nèi)外邊緣常有大口徑圓管的犀利的旋轉(zhuǎn)痕跡出現(xiàn)。2.游絲毛技法的應(yīng)用。多層紋飾玉璧的獸面紋，鳳鳥紋和繩紋部分皆以“游絲毛雕”雕琢?！坝谓z毛雕”技法雕琢中，砣刀是主要的工具。所謂砣刀就是一種旋轉(zhuǎn)的輪子，輪子的磨痕中間深兩邊淺，輪子在轉(zhuǎn)彎時，只能一下一下地轉(zhuǎn)，使線和線連成了彎，這樣在轉(zhuǎn)彎處就多見歧出線紋纖毫畢現(xiàn)。這就是“游絲毛雕”的特點。谷紋和蒲紋的制作：谷紋，蒲紋是漢代玉璧上常見的兩種紋飾，兩者多做淺浮雕狀，觸摸有凸起圓滑之感，此期谷紋蒲紋顆粒較大且排列整齊稀疏。漢璧的地子較戰(zhàn)國時較淺且琢磨不堪精細(xì)，一般都留有打磨的痕跡，蒲紋的格痕常有玻璃光出現(xiàn)。

漢代玉璧的風(fēng)格沿襲了戰(zhàn)國的風(fēng)格而又有變化，壁的形體加大，透雕的龍，鳳，鳥較多。漢代玉璧邊沿加寬，立緣剖面呈方形，明顯不同于戰(zhàn)國時期的三角形立緣?？傊诠糯耔档挠猛臼菑V泛的，可用為重要的祭祀禮器，可視為國家權(quán)力與地位的象征，可作為表情達(dá)意的重要手段和方式。玉璧在古代的政治生活中都是必不可少的。因此具有深層內(nèi)涵的中國古代玉文化及濃厚的文化意識也逐漸形成。而玉璧作為玉器之一，便決定了他非同凡響的玉歷史和與文化特殊地位。中國玉文化沉積蘊(yùn)含了深厚的炎黃子孫傳統(tǒng)文化，是中華民族文化的一個重要組成部分。

每個時代的玉璧都會留下不同的特點。新石器時代的紅山文化，良渚文化中出土的玉璧，因受當(dāng)時制作工具的限制，大多數(shù)是素面玉璧，沒有紋飾。商代玉璧大多數(shù)是弦紋。春秋到戰(zhàn)國時期主要有云紋，谷紋，浦紋等。到了漢代又有了乳丁紋，列星紋及各種鏤空紋飾地出現(xiàn)。這也是隨著時代的發(fā)展制作玉器的工具不斷改進(jìn)，新工藝，新技術(shù)的不斷應(yīng)用，使所制作的玉璧平整光滑，整齊劃一，形狀飽滿，紋飾精細(xì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]古方.中國出土玉器全集7[M].科學(xué)出版社，2005.

[2]古方.中國出土玉器全集1[M].新石器·商·西周.科學(xué)出版社，2005.

[3]古方.中國出土玉器全集2[M].戰(zhàn)國·秦漢.科學(xué)出版社，2005.

作者簡介：苗新春，克拉瑪依中國金絲玉博物館。