嗩吶獨(dú)奏曲《鳳陽(yáng)歌絞八板》作品及演奏分析

田萬(wàn)里

摘要：《鳳陽(yáng)歌絞八板》是一首非常著名的魯西南地區(qū)的嗩吶曲。該曲目是由任同祥先生整理改編而成。本篇論文通過(guò)從曲目《鳳陽(yáng)歌絞八板》的歷史背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏手法等方面進(jìn)行研究，以期在今后的演奏和練習(xí)中，給演奏員起到更好地指導(dǎo)作用。為演奏員在現(xiàn)實(shí)演奏和練習(xí)中能夠更好地發(fā)揮起到指導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)顓?演奏分析;《鳳陽(yáng)歌絞八板》

嗩吶獨(dú)奏曲《鳳陽(yáng)歌絞八板》是由任同祥先生所創(chuàng)作。任同祥先生是我國(guó)嗩吶屆非常重要的一位巨匠，在他的推動(dòng)下嗩吶在民族音樂(lè)中綻放了不一樣的光彩。作為一名優(yōu)秀的演奏家，他為大家吹奏了好多耳熟能詳?shù)淖髌?，豐富了大家的情操。作為一位作曲家，創(chuàng)作了很多膾炙人口曲目如《百鳥(niǎo)朝鳳》《一枝花》《鳳陽(yáng)歌絞八板》等，他為嗩吶在中國(guó)的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。1954年，任同祥先生依據(jù)民間曲牌子《鳳陽(yáng)歌》和《八板》改編并且加入了山東地區(qū)地方民間小調(diào)音樂(lè)語(yǔ)言創(chuàng)作出來(lái)了嗩吶獨(dú)奏曲《鳳陽(yáng)歌絞八板》。在山東地區(qū)，民間的婚喪嫁娶中《抬花轎》《六字開(kāi)門(mén)》《鳳陽(yáng)歌絞八板》等樂(lè)曲都是表演的節(jié)目，在民間藝人演奏中多半運(yùn)用即興手法，經(jīng)過(guò)任同祥先生的改編創(chuàng)作，在保證了樂(lè)曲的地方風(fēng)格的前提下，把節(jié)奏、速度、技巧、作品結(jié)構(gòu)等都規(guī)范化。隨著樂(lè)譜的發(fā)行，通過(guò)各種方式的傳播，《鳳陽(yáng)歌絞八板》得到了越來(lái)越多人民群眾的喜愛(ài)。

一、《鳳陽(yáng)歌絞八板》歷史及演變

《鳳陽(yáng)歌絞八板》的音樂(lè)素材取材于山東地區(qū)的地方戲曲。山東古為齊國(guó)、魯國(guó)的土地，所以叫齊魯大地。齊魯大地，地大物博。中華文化的形成和發(fā)展，齊魯文化有著大量貢獻(xiàn)及深遠(yuǎn)影響。地方戲曲是中華文化的重要組成部分，中國(guó)的戲劇在山東地區(qū)是屬于發(fā)展較早，并且發(fā)展較好的。從呂劇、柳子戲到山東琴書(shū)、魯西南吹打等數(shù)十種樂(lè)種，無(wú)不說(shuō)明齊魯?shù)貐^(qū)人民的聰明才智，無(wú)不說(shuō)明齊魯?shù)貐^(qū)民族民間文化的多姿多彩。正因?yàn)辇R魯大地有如此深厚的文化積淀，才使《鳳陽(yáng)歌絞八板》這種優(yōu)秀的樂(lè)曲誕生。

（一）鳳陽(yáng)歌

鳳陽(yáng)歌是指在安徽鳳陽(yáng)地區(qū)民間流傳的所有的民歌小調(diào)，是我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是眾多民間小調(diào)中最喜聞樂(lè)見(jiàn)通俗易懂的容易讓大眾接受的小調(diào)。鳳陽(yáng)歌中歌詞唱到‘說(shuō)鳳陽(yáng)，道鳳陽(yáng)，鳳陽(yáng)本是個(gè)好地方，自從出了個(gè)朱皇帝，十年倒有九年荒……這是一首大眾都聽(tīng)過(guò)的唱段。在鳳陽(yáng)民歌中《鳳陽(yáng)花鼓》是眾多小曲小調(diào)中代表作品之一。根據(jù)歷史記載，鳳陽(yáng)地區(qū)連續(xù)多年的水災(zāi)，使鳳陽(yáng)這片土地生靈涂炭民不聊生，被迫帶著老人孩子逃往其他地區(qū)，逃亡路上他們以手打花鼓，口唱鳳陽(yáng)的秧歌調(diào)，討飯為生。這種大范圍大規(guī)模的人口遷徙，加劇了鳳陽(yáng)歌流傳到全國(guó)各地生根發(fā)芽的速度，鳳陽(yáng)歌以其強(qiáng)大的生命力與當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)文化相互碰撞進(jìn)而綻放出了各種各樣的樂(lè)種成果。

魯西南地區(qū)以平原為主，地域廣科，道路四通八達(dá)，四面八方的地區(qū)交通非常便利，使人口的流量非常大，鳳陽(yáng)歌流傳到這里之后和當(dāng)?shù)氐拿耖g小曲小調(diào)互相融合發(fā)展，產(chǎn)生了火花。這就是山東琴書(shū)的產(chǎn)生過(guò)程。山東琴書(shū)是以鳳陽(yáng)歌的曲調(diào)為母體的，又被稱為四平調(diào)，節(jié)奏多為一板三眼，音樂(lè)結(jié)構(gòu)為典型的起承轉(zhuǎn)合四句體。

呂劇音樂(lè)是在山東琴書(shū)的基礎(chǔ)上演變而來(lái)的，它屬于山東特有的地方戲曲文化。其中《鳳陽(yáng)歌》以節(jié)奏溫婉平穩(wěn)，敘事性強(qiáng)等特點(diǎn)成了經(jīng)常使用的曲牌。在此期間，魯西南地區(qū)戲曲的發(fā)展也帶動(dòng)了魯西南地區(qū)鼓吹樂(lè)的發(fā)展。魯西南的吹打樂(lè)以嗩吶、笛子、笙為主奏樂(lè)器，配合各種打擊樂(lè)件組成樂(lè)隊(duì)，當(dāng)時(shí)的樂(lè)器已經(jīng)有了完善的樂(lè)器技巧，在演奏的過(guò)程中，不斷地吸收當(dāng)?shù)氐膽蚯f(shuō)唱，其中《鳳陽(yáng)歌》這一曲牌保留了原來(lái)的基礎(chǔ)旋律，并在基礎(chǔ)旋律上進(jìn)行民間的變奏手法，如反復(fù)、加花等進(jìn)行二度創(chuàng)作。在此看來(lái)，，《鳳陽(yáng)歌》從山東琴書(shū)到呂劇再到民間吹打演奏這一系列的發(fā)展，雖然在表現(xiàn)形式、演奏技巧等方面都相對(duì)獨(dú)立的發(fā)展，但是在發(fā)展中都保留著母體音樂(lè)即《鳳陽(yáng)歌》這一體系。

（二）八板

“八板”又名“老八板”，原是中國(guó)民間器樂(lè)曲之一。經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮，它已經(jīng)不單單是一首樂(lè)曲，更是一種體裁結(jié)構(gòu)。它的流傳很廣，在我國(guó)各地區(qū)都存在著八板體曲體。

“八板”音樂(lè)風(fēng)格潑靈動(dòng)能讓老百姓夠好的接受和欣賞，這一特點(diǎn)使在眾多的民間小調(diào)中被老百姓選錄，在民間源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其中的作品如《中花六板》《老八板》《寒鴉戲水》《高山流水》等各地方樂(lè)種都使用了八板及其變體。因此，“八板”已經(jīng)不單單是一首曲目的名字，而是我國(guó)民族音樂(lè)中獨(dú)樹(shù)一幟的一類音樂(lè)體裁——八板體。雖然八板有著各種形式的變體，但是其根本的母體旋律依舊保持?！鞍税弩w”它的曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)拍非常規(guī)整，節(jié)奏輕快活潑、精煉生動(dòng)非常的吸引觀眾。由于它強(qiáng)大的生命力和本身特有的魅力，這使“八板體”在全國(guó)各地的民族器樂(lè)作品中，無(wú)論是吹打樂(lè)，絲竹樂(lè)等樂(lè)種合奏或是各類樂(lè)器獨(dú)奏中都大有存在并大放光彩。

二、《鳳陽(yáng)歌絞八板》的結(jié)構(gòu)特征

樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)分為慢板和快板兩個(gè)部分，其間由鳳陽(yáng)歌作為間奏將樂(lè)曲連接。

慢板部分可以分為兩個(gè)樂(lè)段。樂(lè)曲節(jié)奏整體為一板一眼，即2/4拍的節(jié)奏。樂(lè)段的結(jié)構(gòu)工整，每個(gè)樂(lè)段由四個(gè)樂(lè)句組成，形成起承轉(zhuǎn)合之勢(shì)。樂(lè)曲是由鳳陽(yáng)歌主要的音樂(lè)元素為主體，節(jié)奏簡(jiǎn)短輕快，旋律具有很強(qiáng)的歌唱性和抒情性。慢板的第一部分為再現(xiàn)單二部曲式，可分為兩個(gè)樂(lè)段。

1段是慢板的“起”的部分，這個(gè)樂(lè)段是慢板的核心音樂(lè)材料首次陳述。分為兩個(gè)規(guī)整的樂(lè)句，這兩個(gè)樂(lè)句非常相似，兩個(gè)樂(lè)句的開(kāi)頭是一樣的，只有結(jié)尾略有不同。這兩個(gè)樂(lè)句的音樂(lè)材料貫穿整個(gè)慢板，為整個(gè)樂(lè)曲的慢板奠定基礎(chǔ)。第一樂(lè)句的結(jié)尾，結(jié)束音落到了2，音響效果如同把這段音樂(lè)旋律交代了一部分，需要下一個(gè)樂(lè)句進(jìn)行交代。第二樂(lè)句的結(jié)束，結(jié)束音落到了5，如同把上一樂(lè)句音樂(lè)旋律交代清晰構(gòu)成了完整的樂(lè)段。

2段是慢板的“承”的部分，這個(gè)樂(lè)段是上一個(gè)樂(lè)段的再現(xiàn)。分為兩個(gè)不規(guī)整的樂(lè)句，其中第一句是從上一段里的音樂(lè)材料進(jìn)一步發(fā)展，對(duì)話情節(jié)比較明顯。第二句為第一段中第二句的擴(kuò)充再現(xiàn)，使音樂(lè)旋律更加完整。

相同的間奏再次出現(xiàn)，進(jìn)入慢板的第二部分， 第二部分也分為兩個(gè)樂(lè)段。

3段是慢板的“轉(zhuǎn)”的部分，這個(gè)樂(lè)段與第一樂(lè)段有了對(duì)比和變化。分為兩個(gè)不規(guī)整的樂(lè)句，其中的音樂(lè)材料來(lái)自第一段，其終止分別在1和5上。這個(gè)樂(lè)段和第一樂(lè)段起到了呼應(yīng)的作用，并且在慢板整體上起到連接的作用，為連接下一個(gè)樂(lè)段起到重要作用。

4段是慢板的“合”的部分，這個(gè)樂(lè)段分為兩個(gè)不規(guī)整的樂(lè)句，其中第一樂(lè)句是拿第一段中結(jié)尾處的音樂(lè)材料進(jìn)行發(fā)展的，第二句是第一段第二句音樂(lè)材料的補(bǔ)充再現(xiàn)。

相同的間奏有一次出現(xiàn)，進(jìn)入快板部分。

快板劃分為兩部分，樂(lè)曲節(jié)奏為一板一眼的2/4拍，曲式結(jié)構(gòu)規(guī)范對(duì)稱，屬于典型的八板體結(jié)構(gòu)。

快板的第一部分可分為兩個(gè)不同的變奏樂(lè)段。

5樂(lè)段分為兩個(gè)樂(lè)句，旋律的音樂(lè)材料來(lái)自前面的慢板部分，通過(guò)對(duì)其變奏形成了新的旋律，這段旋律的終止是開(kāi)放的，分別落到了5和2上形成呼應(yīng)。

6樂(lè)段這段旋律從音樂(lè)材料上來(lái)看是上段旋律的變奏，樂(lè)句開(kāi)頭的音樂(lè)材料變化比較大，到結(jié)尾的音樂(lè)材料幾乎相同。

第二部分是整首曲目最精彩的部分。汲取山東的垛子板的音樂(lè)素材，運(yùn)用民間傳統(tǒng)的加花變奏手法，把樂(lè)曲推到了高潮。樂(lè)曲節(jié)奏緊密，隨著樂(lè)曲的發(fā)展，樂(lè)曲的音樂(lè)感覺(jué)越來(lái)越激動(dòng)，到了樂(lè)曲結(jié)尾音符更多為16分音符，使情緒更加激動(dòng)，把樂(lè)曲推向高潮，最后以干凈利索的樂(lè)句結(jié)束樂(lè)曲。

三、《鳳陽(yáng)歌絞八板》的演奏分析

《鳳陽(yáng)歌絞八板》是由小E調(diào)嗩吶筒音做2的指法來(lái)演奏的，小E調(diào)嗩吶音色明亮、俏皮，聲音的穿透力很強(qiáng)。這首樂(lè)曲用小E調(diào)嗩吶來(lái)演奏更能吹出山東嗩吶的風(fēng)格。

（一）慢板

樂(lè)曲的慢板以鳳陽(yáng)歌的音樂(lè)素材為基礎(chǔ)，旋律優(yōu)美，節(jié)奏舒緩輕巧。其節(jié)奏為一板一眼的節(jié)奏，其音樂(lè)語(yǔ)言性很強(qiáng)，就像兩個(gè)人在聊天，描繪出了山東地區(qū)人民的生活面貌。在慢板演奏時(shí)，氣息要保持平穩(wěn)，速度放緩，音調(diào)輕巧，給人一種輕快悠揚(yáng)的感覺(jué)，讓人的心情非常放松舒服。在慢板演奏時(shí)，樂(lè)曲開(kāi)頭的氣頂音一定要俏皮、輕快，要使樂(lè)曲開(kāi)頭輕松愉悅，給人們一種輕松的感覺(jué)。氣頂音在吹奏的時(shí)候，一定要短促輕巧，爆發(fā)的氣息把3吹到5，音響效果非常俏皮。

在慢板演奏時(shí)，一定要注意點(diǎn)與線的關(guān)系，吐音演奏時(shí)要注意氣息的停頓感，音響效果雖然有停頓，但是音斷意不斷，使旋律意境完整。連音吹奏要注意氣息的連貫，吐音與連音有機(jī)的結(jié)合勾畫(huà)出了一幅歡樂(lè)的景象。還要注意滑音技巧的運(yùn)用。在吹奏時(shí)，氣息要做出下滑之勢(shì)，其手指同時(shí)也做出下滑之勢(shì)，形成快速下滑的音響效果，使樂(lè)曲具有濃厚的山東風(fēng)格。要注意樂(lè)曲的旋律情感把控，把人文本土文化和自己的演奏相結(jié)合，對(duì)自己的演奏風(fēng)格整體把握，滿足觀眾的情感需要。

（二）快板

快板旋律以八板的音樂(lè)素材為基礎(chǔ)，一板一眼節(jié)奏型，旋律運(yùn)用變奏加花、速度漸快以及大量的雙吐進(jìn)行演奏，渲染情緒氣氛激動(dòng)熱烈與慢板形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，歡快的旋律把氣氛推到了樂(lè)曲的高潮。

快板部分可由速度的變化分為三個(gè)階段。第一階段，快板進(jìn)板速度穩(wěn)重強(qiáng)健，8小結(jié)的漸快為快板的第一部分速度打下了基礎(chǔ)。第二階段速度變化，快板的第二部分旋律由八板轉(zhuǎn)入垛子板。這里單獨(dú)重新起速度，由慢漸快的速度，使人情緒激動(dòng)，同時(shí)節(jié)奏型變的密集，大量的16分音符的使用把樂(lè)曲推向一個(gè)小高潮。第三次速度變化是反復(fù)部分，今個(gè)前幾個(gè)階段的速度變化，把最后的速度推到了一個(gè)新的高度，其雙吐、單吐的快速運(yùn)用使樂(lè)曲進(jìn)入了高潮。快板的第一部分氣頂音、顫音和頓音有機(jī)相結(jié)合，使樂(lè)曲旋律更有活力。其技巧首先要把3音用氣息快速頂?shù)?之后回到3，然后緊接2的指顫音，手指在2和3之間快速的顫動(dòng)，注意不用顫的快速一上一下即可，最后把音落到1 音，1音一定要短促有力，需要非常的肯定?？彀宓牡诙糠只艉蛦瓮陆Y(jié)合的快速使用，使樂(lè)曲的律動(dòng)加快，為樂(lè)曲的高潮部分起到推動(dòng)作用。其技巧是在單吐的同時(shí)手指劃上三孔做出滑音的技巧，在此同時(shí)氣息一定要給滿，不然會(huì)影響音響效果?？焖偻乱舻倪\(yùn)用使樂(lè)曲增加了強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，推動(dòng)樂(lè)曲的高潮。這一技巧需要演奏者的單吐雙吐等技巧的基本功。吹奏時(shí)口腔要打開(kāi)，舌頭要靈活，氣息要給足，這樣才會(huì)有好的音響效果。

四、結(jié)語(yǔ)

嗩吶獨(dú)奏曲《鳳陽(yáng)歌絞八板》不僅有動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)旋律， 還有非常豐富的山東地區(qū)獨(dú)有的音樂(lè)韻味。其曲目技巧偏多，在藝術(shù)表現(xiàn)和音樂(lè)理解上難度較大，演奏有一定的困難。因此，演奏者要打好基礎(chǔ)融會(huì)貫通把技巧融入樂(lè)曲中，在演奏中才可以大放光彩。