明林良的水墨寫意風(fēng)格研究

摘要：林良是明代著名的宮廷畫(huà)家，由他所創(chuàng)作的水墨寫意花鳥(niǎo)畫(huà)，使明代的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)出現(xiàn)了新的生機(jī)。大畫(huà)家林良創(chuàng)作繪畫(huà)過(guò)程中能夠在吸取他人優(yōu)良經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)對(duì)原有的繪畫(huà)風(fēng)格進(jìn)行大膽突破，將水墨描繪融入自己的畫(huà)作，突破傳統(tǒng)繪畫(huà)的框架，形成新的水墨寫意繪畫(huà)風(fēng)格，無(wú)論是在當(dāng)時(shí)還是對(duì)后世畫(huà)壇都產(chǎn)生了不同凡響的影響。本文對(duì)明代大畫(huà)家林良的水墨寫意風(fēng)格進(jìn)行具體分析、概括，以供相關(guān)人員參考。

關(guān)鍵詞：明代;大畫(huà)家林良;水墨寫意風(fēng)格

一、林良簡(jiǎn)介

林良是明代著名的畫(huà)家，字以善，廣東人，是廣東繪畫(huà)史上第一個(gè)進(jìn)入主流性行列的畫(huà)家。林良比較擅長(zhǎng)畫(huà)花果、翎毛，其畫(huà)作著色簡(jiǎn)單淡雅，但又特別精巧，就是由于林良具備如此優(yōu)秀的畫(huà)技，其后被推薦入宮。他的繪畫(huà)取材多為雄健壯闊或興趣盎然的自然物象，他所創(chuàng)作的水墨花鳥(niǎo)、樹(shù)石等畫(huà)作，繼承的是南宋院體畫(huà)派放縱簡(jiǎn)括的筆法，其筆法遒勁靈動(dòng)，如同草書(shū)并且墨色靈活多變?yōu)樗止P寫意。由他所創(chuàng)作出來(lái)的水墨寫意花鳥(niǎo)畫(huà)，在繼承了南宋院體畫(huà)派的繪畫(huà)風(fēng)格之上又超越了南宋院體，在其宮廷畫(huà)風(fēng)中獨(dú)樹(shù)一幟，頗受當(dāng)時(shí)世人的推崇，對(duì)當(dāng)時(shí)明代中期的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)也產(chǎn)生了很大影響。林良后來(lái)成為明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作家，同時(shí)也是明代水墨寫意畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者，其代表作品有《灌木集禽圖》《山茶白羽圖》《雙鷹圖》等。

林良所處的時(shí)代，即明代是歷史上近古代水墨花鳥(niǎo)繪畫(huà)發(fā)展的重要時(shí)期，它的發(fā)展過(guò)程與明朝經(jīng)濟(jì)、政治、思想和文化有關(guān)，又與繼承宋元藝術(shù)傳統(tǒng)繪畫(huà)發(fā)展密切聯(lián)系。明代時(shí)期的國(guó)家、社會(huì)以及繁榮的繁榮經(jīng)濟(jì)，也使得廣東省蓬勃發(fā)展，由此促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的開(kāi)發(fā)以及社會(huì)的發(fā)展規(guī)模，這對(duì)于文化的發(fā)展壯大起到了不可小覷的作用并且為精神領(lǐng)域的創(chuàng)作提供了有力的發(fā)展條件，因而使林良等藝術(shù)家得以出現(xiàn)并且獲得良好發(fā)展。

二、明代畫(huà)家林良的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)寫意風(fēng)格

（一）林良的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)寫意特點(diǎn)分析

林良是一位宮廷畫(huà)師，他在宮廷之內(nèi)所創(chuàng)作的畫(huà)作有內(nèi)容、風(fēng)格等的限制，很難隨自己心意自由發(fā)揮，這種社會(huì)背景一定程度上限制了林良的發(fā)展，但是同時(shí)也激勵(lì)他在繪畫(huà)當(dāng)中的創(chuàng)新，他利用水墨寫意的特點(diǎn)來(lái)畫(huà)花鳥(niǎo)、畫(huà)樹(shù)石，將自己的情感、抱負(fù)等通過(guò)畫(huà)作去表現(xiàn)出來(lái)。在宮廷繪畫(huà)當(dāng)中，鳥(niǎo)是畫(huà)的最多的，鳥(niǎo)代表富貴吉祥，而林良在畫(huà)鳥(niǎo)時(shí)，能夠巧妙地將山水美景融入其中，既與畫(huà)作主體鳥(niǎo)相呼應(yīng)，又體現(xiàn)了自然物象的天趣盎然，使得畫(huà)作的境界得以極大的提升。

林良的繪畫(huà)構(gòu)圖較為獨(dú)特，他的畫(huà)作比較偏重于全景式描繪，這樣除了能夠較為明顯表現(xiàn)畫(huà)作主體之外，還能夠體現(xiàn)世界的廣大，提升了畫(huà)作的美感，另外，林良還擅長(zhǎng)用水墨技法構(gòu)圖，這樣更具寫實(shí)意義。林良在其水墨鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中是以遒勁飛動(dòng)的筆法來(lái)描繪鳥(niǎo)的形體，以墨色層疊搭配的方法來(lái)描繪鳥(niǎo)的羽毛，開(kāi)創(chuàng)了水墨畫(huà)鳥(niǎo)的新繪畫(huà)方法，能夠充分將鳥(niǎo)的活潑靈動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)。

（二）林良的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)創(chuàng)意分析

宋代是推崇文化的年代，宋代的宋徽宗是一位書(shū)畫(huà)大家，在其影響之下，宋代的書(shū)院派繪畫(huà)得以蓬勃發(fā)展，成為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的主要流派，其產(chǎn)生的影響力一直延續(xù)到明代，明代的繪畫(huà)也一直以書(shū)院派繪畫(huà)為特征，但一直到林良便對(duì)這種繪畫(huà)特征進(jìn)行了創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的先河，林良在繼承前人水墨寫意繪畫(huà)優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí)對(duì)其進(jìn)行大膽改革，以水墨寫意特點(diǎn)表現(xiàn)飛鳥(niǎo)的特征，在其繪畫(huà)創(chuàng)作中融合了南宋院體筆法、“以書(shū)入畫(huà)”的思想以及“墨彩”效果等，體現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)特色。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，明代的文化發(fā)展成就了林良，林良推動(dòng)了明代繪畫(huà)的發(fā)展，將其推上了藝術(shù)高峰，這得益于林良不按部就班、不被前人經(jīng)驗(yàn)、當(dāng)時(shí)的世規(guī)所束縛，在原有基礎(chǔ)上吸收精華、大膽革新，將草書(shū)融入畫(huà)中，以水墨寫意表現(xiàn)花鳥(niǎo)神形，這也是林良成為歷史水墨花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中不可缺少的重要人物的主要原因。

參考文獻(xiàn)：

[1]孔六慶，王博.略論中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展史本體特點(diǎn)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)），2016（04）：7-13+211.

[2]陰澍雨.林良花鳥(niǎo)畫(huà)研究[J].書(shū)畫(huà)世界，2013（3）：4-10.

[3]沙志慧.林良“文人畫(huà)化”風(fēng)格的成因[J].藝海，2010（3）：62.

[4]劉曦林，嚴(yán)逸芳（整理者）.寫意與寫意精神[J].美術(shù)研究，2008（4）：56-62.

[5]李若晴.書(shū)畫(huà)在宮廷文化圈中的收藏與流通——明初宮廷繪畫(huà)研究的新視角[J].美術(shù)學(xué)報(bào)，2007（3）：67-75.

[6]丁勤.誰(shuí)遣圖畫(huà)留人間——林良及其繪畫(huà)研究[J].藝術(shù)百家，2005（1）：156-159.

[7]孔六慶.論宮廷院體花鳥(niǎo)畫(huà)四種形態(tài)[J].美術(shù)，2002（10）：84-87.

[8]單國(guó)強(qiáng).林良、呂紀(jì)生平考略[J].故宮博物院院刊，1997（1）：1-6.

作者簡(jiǎn)介：高健，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。