虛擬現(xiàn)實新聞：溯源·演進(jìn)·前景

趙蘇硯，樊明銘

“精心設(shè)計的新聞總是旨在引出觀眾和新聞故事之間的聯(lián)系”[1]。聯(lián)系分時間與空間，在新聞報道領(lǐng)域，記者追求時新性，力圖縮短新聞采集、發(fā)布與發(fā)生新聞事實之間的時間距離。隨著科技的進(jìn)步，從廣播到電視再到互聯(lián)網(wǎng)時代的“中央廚房”、直播，人們可以在時間上越來越接近新聞發(fā)生的第一時間，甚至“同步于事件的發(fā)生”[2]。然而在空間上，從印刷時代報紙記者的敘述，到廣播時代“我是愛德華·默羅，此刻正從維也納報道。”，再到電視時代“本臺記者從前方發(fā)回的報道”，都試圖將受眾帶回新聞現(xiàn)場，“如何讓受眾可以身臨其境，相信媒體所述事實，便成了當(dāng)下新聞業(yè)界一個可以探索的方向”[2]。

2016 年被稱為虛擬現(xiàn)實元年，而新聞業(yè)對于虛擬現(xiàn)實技術(shù)（Virtual Reality，簡稱VR）與新聞的結(jié)合探索早于2016 年。人們發(fā)現(xiàn)，“借助V R技術(shù)可以以第一人稱視角‘浸入’故事之中，并獲得深度的‘臨場感’，其與故事親歷者的‘共情效應(yīng)’可顯著擴(kuò)增受眾對主題的理解與認(rèn)知。”[3]《紐約時報》等國際主流媒體將虛擬現(xiàn)實技術(shù)與新聞結(jié)合，推出了一系列虛擬現(xiàn)實新聞產(chǎn)品，掀起了業(yè)界、學(xué)界對于虛擬現(xiàn)實新聞的討論。通過檢索中外相關(guān)文獻(xiàn)，我們發(fā)現(xiàn)，相關(guān)研究較少，且多發(fā)表在2015年到2017 年，2015 年之前和2018 年只有零星幾篇，因此有必要對虛擬現(xiàn)實新聞的研究做一個梳理，同時試圖指出今后可能的研究方向。

1 溯源：虛擬現(xiàn)實新聞及發(fā)展歷程

我們討論虛擬現(xiàn)實新聞，首先需要對虛擬現(xiàn)實新聞的概念進(jìn)行厘清。通過分析文獻(xiàn)與業(yè)界考察，我們發(fā)現(xiàn)如今國內(nèi)語境下，“沉浸式新聞”“虛擬現(xiàn)實新聞（VR 新聞）”“360°全景視頻”等概念經(jīng)?；煊?，其中“虛擬現(xiàn)實新聞”這一概念使用較多[2，4，5]，這一概念下又包含了“沉浸式新聞”、“360°全景視頻”這兩個概念。但對照英文文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)，“虛擬現(xiàn)實新聞并無獨立的學(xué)術(shù)表述，常等同于沉浸式新聞，有時也與360°全景視頻等同”[6]，這種對于概念的混用容易造成研究對象不明，研究成果更可能無意義。因此，有必要對相關(guān)概念進(jìn)行區(qū)分。

1.1 虛擬現(xiàn)實新聞再定義

虛擬現(xiàn)實新聞依托于虛擬現(xiàn)實技術(shù)，虛擬現(xiàn)實即“利用計算機模擬生成一個逼真的三維虛擬世界，提供使用者關(guān)于視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬，自然地對虛擬世界進(jìn)行體驗和交互作用，產(chǎn)生臨場感”[2]。虛擬現(xiàn)實技術(shù)具有3 個特性（3I），分別是沉浸（immersive）、交互（interactive）以及想象（Imagination）[7]。

對于目前國內(nèi)最常見的“360°全景視頻新聞”，根據(jù)其表現(xiàn)，我們認(rèn)為不具有前文所述“3I”特性中的“想象”，“交互”也較少或不存在，因此不能歸類在“虛擬現(xiàn)實新聞”下。“盡管學(xué)界對沉浸式新聞和360 度視頻新聞的關(guān)系存在爭論，但它們在新聞形態(tài)上的差異是顯而易見的?！盵8]因此，我們認(rèn)為虛擬現(xiàn)實新聞作為一個不斷發(fā)展的新聞報道形式，全景新聞是最初級的，在目前技術(shù)、經(jīng)濟(jì)等各方面因素許可內(nèi)的，帶有點虛擬現(xiàn)實新聞影子的形式，但不能真正意義上算作虛擬現(xiàn)實新聞。我們考慮國內(nèi)已有作品多為360°全景，故將之納入本文綜述范圍，但已作區(qū)分。

而“沉浸式新聞”的稱法來源于德拉佩納[1]，她將虛擬現(xiàn)實新聞定義為“沉浸式新聞（Immersive Journalism）”，沉浸式新聞是一種“讓參與者以一個數(shù)字化身的形式真正進(jìn)入新聞故事的虛擬再現(xiàn)場景，并從化身的第一人稱角度體驗新聞故事中的事件或情境的新聞制作形式?！盵1]沉浸式新聞的制作力圖“為使用者提供在場感，使新聞事件真實化，使受眾根據(jù)身體表現(xiàn)將自己以第一人稱身份轉(zhuǎn)換進(jìn)這些新聞事件中?！盵1]這一描述較為符合“虛擬現(xiàn)實新聞”。外國文獻(xiàn)較多沿用此概念，國內(nèi)學(xué)者也有使用此概念[8-10]。

同時，我們發(fā)現(xiàn)國內(nèi)有學(xué)者將虛擬現(xiàn)實與增強現(xiàn)實一同歸在沉浸式新聞下討論[11]，需作如下區(qū)分：“增強現(xiàn)實技術(shù)是將計算機生成的虛擬物體，或其他數(shù)字信息，有機地疊加到用戶所看到的真實世界中，對人的視覺系統(tǒng)進(jìn)行景象的增強或擴(kuò)張，增強用戶對現(xiàn)實世界的感知能力和與現(xiàn)實世界的交互能力。”[12]并且，“沉浸式新聞”與“沉浸性新聞”為不同概念，后者指“記者本人要真正浸入到要采寫的新聞故事的環(huán)境里，讓新聞故事的人物自己呈現(xiàn)”[13]。

1.2 虛擬現(xiàn)實新聞發(fā)展

虛擬現(xiàn)實新聞并非橫空出世。“媒介技術(shù)一直延伸著人類的感觀，然而都是感官功能單向度的延伸，沉浸式則是對感觀失衡擔(dān)負(fù)補償責(zé)任，找回在場效應(yīng)”[14]。而“‘時空征服’和‘感知重組’是人類媒介演進(jìn)的一貫邏輯，虛擬現(xiàn)實技術(shù)是這一邏輯的最新體現(xiàn)?！盵15]國內(nèi)最早提及“虛擬現(xiàn)實新聞”這一名詞的是2008 年的一篇文章[16]，但其所講內(nèi)容不是本文所研究對象，而是虛擬現(xiàn)實與云計算等構(gòu)成的一個綜合的新聞系統(tǒng)，其描述的“虛擬現(xiàn)實”包括目前電視中常用的虛擬演播廳技術(shù)、以及經(jīng)常對外宣稱為AR 技術(shù)，實為CG 技術(shù)等。世界上最早應(yīng)用虛擬現(xiàn)實技術(shù)進(jìn)行新聞報道實踐的是美國前《新聞周刊》記者德拉佩納于2012 年制作的深度報道紀(jì)錄片《饑餓洛杉磯》，2013 年美國梅因紀(jì)事報推出《豐收的變化》。2014 年Vice 雜志《紐約百萬人大游行》，2015 年11 月，《紐約時報》推出“NYT VR”APP，同年8 月，美聯(lián)社開啟《尋找家園》(Seeking Home)項目。相對的，國內(nèi)虛擬現(xiàn)實新聞實則多為360°全景視頻新聞（直播）。詳細(xì)可見圖1。

回顧國內(nèi)的系列新聞產(chǎn)品，多“實行文字+視頻+全景三步走，多報道環(huán)境類大場面、事故式災(zāi)難、突發(fā)事件、春運等感染力較強的社會焦點，以及一般人不易于到達(dá)的環(huán)境。但也出現(xiàn)了泛娛樂的情況”[17]。徐曼馨認(rèn)為，“目前國內(nèi)優(yōu)質(zhì)的作品，重視場景要素，提升用戶新聞獲取的在場感，采用交叉敘事策略，復(fù)合式交叉設(shè)計，用戶自主選擇，大量運用內(nèi)知視角，提升體驗價值?！盵11]同時也有學(xué)者認(rèn)為有的作品僅僅是“技術(shù)與內(nèi)容的疊加，互動不足。”[18]

對比國外的虛擬現(xiàn)實新聞，“在2015—2017 年的兩年間，美英主流新聞業(yè)界對于VR 的認(rèn)知經(jīng)歷了從‘技術(shù)導(dǎo)向’到‘理念導(dǎo)向’的轉(zhuǎn)變過程，總體態(tài)度則從最初的技術(shù)決定論式的狂熱漸趨轉(zhuǎn)向冷靜、理性的反思?！盵19]

圖1 虛擬現(xiàn)實新聞發(fā)展（下國內(nèi)，上國外）

2 演進(jìn)：虛擬現(xiàn)實新聞研究

縱觀文獻(xiàn)，學(xué)者一開始多單一研究虛擬現(xiàn)實新聞的本體，從微觀角度出發(fā)，從介紹，到驚嘆對于新聞業(yè)的改變，再到反思，多角度并發(fā)。

2.1 沉浸與在場——虛擬現(xiàn)實新聞的最大特點

“人類的傳播技術(shù)的發(fā)展，都可以從記錄和傳輸（再現(xiàn)）兩個維度考察”[15]，記錄就是盡可能的收納新聞事件的全貌，而傳輸，就是將新聞全貌從新聞現(xiàn)場帶給受眾，原先這一過程是靠記者——通過記者的觀察，影像、聲音等設(shè)備采集，再通過寫稿、剪輯播出來完成，但一是由于設(shè)備的局限，二是由于記者自身受“新聞框架”、自身專業(yè)素質(zhì)等影響，很難達(dá)到“全貌”。而虛擬現(xiàn)實技術(shù)出現(xiàn)后，學(xué)者們普遍認(rèn)為這一狀況大有改觀。

“‘浸潤’（immersion），即信息對用戶的包裹程度；‘在場’（presence），即用戶所感受到的對被傳播內(nèi)容的在場感。浸潤程度越高，在場感越強。”[15]綜合歷年研究，沉浸塑造的在場感是虛擬現(xiàn)實新聞的一大優(yōu)勢，學(xué)者們普遍認(rèn)為，虛擬現(xiàn)實新聞在“表達(dá)方式上使得受眾認(rèn)知更立體化、飽滿化”[20]，并且“身臨其境的觀感還原真實和突出細(xì)節(jié)，現(xiàn)場感強，新奇的視角跨越時空?！盵2，11，20，21]可以把受眾帶到新聞現(xiàn)場，讓受眾自己“體驗新聞”[22]。而虛擬現(xiàn)實新聞的交互性，則讓受眾更加自主，“在技術(shù)層次上使得人機互動增加粘性、心理層次上增加了新聞貼近性。”[2]

2.2 新敘事策略——虛擬現(xiàn)實新聞如何講故事

虛擬現(xiàn)實新聞作為一種新興的“新聞表現(xiàn)形式”[2]，與傳統(tǒng)新聞形式最大的區(qū)別，在新聞敘事上。受虛擬現(xiàn)實這一新興媒介影響，“學(xué)界與業(yè)界都會對該媒介對新聞敘事的影響進(jìn)行研究和思考。[5]”

田扶搖等（2016）研究VR 敘事特點后得出隨著虛擬現(xiàn)實技術(shù)的應(yīng)用，使得“視角的增廣造成選擇困難，與蒙太奇手法對立，需要以聲音引導(dǎo)畫面，但景別焦距缺失?！盵23]鄧建國則提出“VR 所提供的僅僅是一個背景和環(huán)境，尚缺乏‘角色’和‘情節(jié)’?！盵15]從虛擬現(xiàn)實技術(shù)的特點出發(fā)，鑒于沉浸感的需要，虛擬現(xiàn)實新聞往往需要以受眾為中心來組織情節(jié)的，“在情節(jié)設(shè)置連接方面需要以觀眾注意力為線索推進(jìn)故事的發(fā)展，在敘事過程中做好對觀眾的引導(dǎo)對于虛擬現(xiàn)實新聞產(chǎn)品來說十分重要。此類敘事多以內(nèi)視角展開?！盵5]讓“受眾更加深入的參與進(jìn)來”[20]，而這也說明了虛擬現(xiàn)實新聞的其中一點缺陷，即觀看的便攜度不夠。諸如cardboard 紙板眼鏡之類的設(shè)備雖然與手機配合可以較為便攜的觀看新聞，但目前只能觀看360°全景視頻。而類似HTC Vive 等可以觀看沉浸式新聞的設(shè)備，則需要空間來布置動作捕捉設(shè)備，價格也很昂貴。

2.3 真實與客觀？——對于新聞倫理的追問

虛擬現(xiàn)實新聞，“新聞”講求真實性、客觀性，而“虛擬”恰恰是與其相對。關(guān)于虛擬現(xiàn)實新聞倫理，如真實性與客觀性的質(zhì)疑與辯論貫穿虛擬現(xiàn)實新聞的研究。由于提及的文獻(xiàn)較多，在這不一一列舉，只選取個別代表，如Kathleen Culver 提出了一系列虛擬現(xiàn)實新聞應(yīng)該考慮的倫理問題，比如在虛擬現(xiàn)實中什么是現(xiàn)實？虛擬現(xiàn)實是誰的現(xiàn)實，是否存在觀點傾向性？在虛擬環(huán)境重新建構(gòu)新聞怎樣保證客觀性？[24]朱瑞娟認(rèn)為“隱藏的記者和鏡頭，在創(chuàng)造絕對現(xiàn)場感的同時則會帶來新聞?wù)鎸嵭缘目絾?，并存在扭曲受眾認(rèn)知行為的風(fēng)險?！盵5]魏曉莉進(jìn)一步從正、反雙向解讀了虛擬現(xiàn)實新聞的客觀性問題，認(rèn)為在虛擬現(xiàn)實新聞中，“媒介中介角色削弱，但實際隱于后臺；相較于文字的‘客觀失真’，虛擬現(xiàn)實新聞事實上是以情感為導(dǎo)向，依然有人為的引導(dǎo)，是新型的擬態(tài)環(huán)境。”并提出“需要時間和積累來跨過‘驚嘆階段’，建立與傳統(tǒng)有別的客觀性原則?！盵25]陳勇等認(rèn)為虛擬現(xiàn)實新聞的受眾可能會有“片段式解讀，熱衷于主觀理解事件”[20]等問題，其對于真實的界定、新聞客觀性也提出了質(zhì)疑。張建中等人則提出了“虛擬現(xiàn)實假新聞”[26]的可能性。

對于質(zhì)疑，孫振虎等持樂觀態(tài)度，認(rèn)為“新聞報道的權(quán)威性來源于事實的真實性以及解釋報道的思想性，虛擬現(xiàn)實技術(shù)不會改變這些，內(nèi)容不變，只是敘事方式、表現(xiàn)方式變了?！盵2]

除了真實性與客觀性，在新聞倫理方面，還有學(xué)者提出是否會帶來如鮑德里亞“超真實”的后果[3，18，27]？是否會由于強烈的感官刺激，導(dǎo)致理性“公眾”退化成非理性的“群眾”？又或者造成“缸中大腦”的可怕未來[15]……

這些疑問在后來的研究中有了部分解答——周敏等結(jié)合冷熱媒介理論，認(rèn)為“VR 技術(shù)使媒介變熱，受眾變冷。”[28]周勇等人通過實證研究，得出“虛擬現(xiàn)實新聞（沉浸式和360°）的信息掌握度低于文字，重要信息隱藏式內(nèi)嵌/受眾有限注意力，隨機；沉浸式情感強度高于文字和360°全景；沉浸式信任度高于文字和360°全景，受眾積極參與；但對于負(fù)面情緒，傾向于繼續(xù)閱讀與分享而非規(guī)避?！盵29]

2.4 虛擬現(xiàn)實作為媒介——一種宏觀的考察

除了從微觀角度，還有部分文獻(xiàn)從宏觀視角來考察虛擬現(xiàn)實新聞、虛擬現(xiàn)實技術(shù)，如龍金曉認(rèn)為虛擬現(xiàn)實技術(shù)是媒介融合的又一契機[30]。梁國偉等早在2008 年就提出“虛擬現(xiàn)實技術(shù)是一種表征人類身體感知框架的媒介形態(tài)”[31]。其實，虛擬現(xiàn)實作為媒介的出現(xiàn)并非偶然，保羅·萊文森“媒介發(fā)展人性化”指出，“媒介技術(shù)發(fā)展的趨勢是越來越人性化，興盛的媒介技術(shù)只是復(fù)制、對應(yīng)、調(diào)適和再現(xiàn)了生物學(xué)傳播中的某些重要方面與方式。”[32]從這個意義上看，“VR 也是充分符合萊文森的媒介人性化預(yù)測，其也為VR 作為媒介的出現(xiàn)提供了較為可靠的理論視角”[3]。喻國明等就提出將虛擬現(xiàn)實技術(shù)作為一個媒介來考察[33]。

對于虛擬現(xiàn)實新聞的社會屬性而言，紀(jì)文惠從科技的政治屬性和信息傳播的社會性出發(fā)，認(rèn)為“虛擬現(xiàn)實新聞是帶著精英文化狂歡的色彩”[4]。而虛擬現(xiàn)實新聞作為視覺化新聞生產(chǎn)中的一環(huán)，“于總體上呈現(xiàn)出由再現(xiàn)性到體驗性、由真實性到精確性、由霸權(quán)性到民主性三個一般性規(guī)律?！盵22，34]李沁則是在第三媒介時代——沉浸傳播的語境下，將VR新聞、AR 疊加新聞、機器人寫作、網(wǎng)絡(luò)直播、360度全景視頻這些以沉浸技術(shù)為主要特質(zhì)的新興媒介統(tǒng)一定義為“沉浸媒介”[35-36]。

3 前景：未來研究方向

虛擬現(xiàn)實新聞的討論及研究如今已趨于平緩，我們試圖從宏觀角度以及經(jīng)典的“5W”出發(fā)，指出今后可能的研究方向。

從宏觀視角，如可以從批判政治經(jīng)濟(jì)學(xué)視角，審視虛擬現(xiàn)實新聞生產(chǎn)過程；將虛擬現(xiàn)實新聞作為“沉浸媒介”的一種來研究；將其作為視覺化新聞生產(chǎn)中的一環(huán)；又例如從歷史維度考量媒介技術(shù)、新聞業(yè)與社會變遷使新聞生產(chǎn)與消費的過程持續(xù)變化，影響新聞敘事方式，也不斷重構(gòu)受眾在其中扮演的角色等等。

從制作方來說，目前的虛擬現(xiàn)實新聞產(chǎn)品多為媒體+技術(shù)公司合作，那么如何盈利？在資本的介入下如何保持做出新聞的獨立性、客觀性？如何讓受眾接受？“如何讓新聞價值增值？”[37]。從內(nèi)容來說，在內(nèi)容為王的時代，目前虛擬現(xiàn)實新聞的內(nèi)容還顯得單薄，內(nèi)容生態(tài)尚未完全建立。對于虛擬現(xiàn)實新聞敘事策略的探索仍將繼續(xù)，雖然目前已出現(xiàn)了諸如Immersive Journalism 等探索虛擬現(xiàn)實新聞敘事策略的網(wǎng)站，但仍處于探索初期，值得深挖。并且真實性與客觀性的辯論仍將繼續(xù)，怎樣“增強交互”[38]也是要思考的。從渠道來說，如何普及設(shè)備，如何傳輸？現(xiàn)有學(xué)者認(rèn)為“5G 的商用將打通虛擬現(xiàn)實在新聞報道中常態(tài)化應(yīng)用的‘最后一公里’?！盵39]但僅僅做到了傳輸快了就行了嗎？虛擬現(xiàn)實新聞從生產(chǎn)到分發(fā)再到接收的背后是一整套的軟、硬件適配。從受眾角度來說，如何“讓受眾使用與投入度上升”[37]是要考慮的。最后從效果來講，前文提到的虛擬現(xiàn)實新聞種種可能的問題，如強感染力、麻痹作用等，需要更多的探討或?qū)嵶C研究證實或證偽。