淺析動畫作品《父與女》的極簡風(fēng)格

摘要：動畫短片《父與女》是荷蘭動畫導(dǎo)演邁克爾·度德威特的作品，該片主要講述了女兒用盡一生守望父親的故事。本文從敘事、畫面、聲音和情感這四個方面，分析《父與女》的極簡風(fēng)格，探索極簡主義在動畫創(chuàng)作中的可能。

關(guān)鍵詞：極簡主義;《父與女》;邁克爾·度德威特

一、極簡主義的概述

極簡主義通常是指20世紀(jì)60年代在紐約和洛杉磯興起的一門前衛(wèi)藝術(shù)。極簡主義藝術(shù)家主張用簡單純粹的元素創(chuàng)作作品，從而抒發(fā)其內(nèi)在的情感。極簡主義的核心特征是簡潔，強(qiáng)調(diào)“化繁為簡”。如今，極簡主義的前衛(wèi)階段早已逝去，但它仍作用于現(xiàn)代社會的各個領(lǐng)域之中。

二、《父與女》的極簡風(fēng)格

邁克爾·度德威特的許多作品都彰顯了極簡風(fēng)格，如大家熟知的《和尚與飛魚》，《父與女》一如既往地延續(xù)了這種風(fēng)格，本文將從敘事、畫面、聲音、情感這四個方面分析極簡風(fēng)格在其中的體現(xiàn)。

（一）敘事極簡

在《父與女》這部動畫短片中，始終遵循簡潔至上的原則，敘事結(jié)構(gòu)也不例外。本片采用了線性敘事的方式，故事主線清晰，沒有跌宕起伏的劇情和矛盾沖突。全片時(shí)長為八分半鐘，其中有關(guān)單車的鏡頭幾乎占據(jù)了一半的篇幅。單車作為全片最重要的敘事性道具，合理地出現(xiàn)在女兒成長的每個階段，自然平和地推動情節(jié)的發(fā)展，襯托人物的性格，表達(dá)故事的情感。

（二）畫面極簡

1.角色造型極簡

從角色的塑造上看，其手法也是簡潔寫意的，沒有著力于具像刻畫?！陡概c女》中的人物有： 身著大衣的父親、不同時(shí)期的女兒、親友等。所有的人物形象均以線勾勒、以影造型，且片中的人物都未呈現(xiàn)出過多的面部刻畫，大多依靠光影變化營造出簡潔的剪影效果。如最開始女兒和父親在堤岸相擁道別的鏡頭，雖然沒有人物表情的特寫，但通過動態(tài)剪影足以將父女依依惜別之情展現(xiàn)得淋漓盡致。在《父與女》中，缺失的人物正面形象及表情細(xì)節(jié)，給予了觀者更多解讀作品的主動權(quán)，作品的意義及深度有了更多的上升空間。

2.場景造型極簡

《父與女》的場景是簡潔而孤獨(dú)的： 遠(yuǎn)空中緩緩升騰的白云、平靜湖面低飛的水鳥、空蕩堤岸上稀疏的樹木、干涸湖面上零星的雜草，都烘托出一種寧靜的氛圍。且場景多以單色線條勾勒，如鏡頭中有部分表現(xiàn)水面波紋的遠(yuǎn)景，僅以一條簡單的曲線略過，以此營造出靜謐、深遠(yuǎn)的意境。度德威特舍棄與作品無關(guān)的裝飾性元素，通過干凈整潔的場景給觀者傳遞信息和情感。

3.色彩風(fēng)格極簡

單色平涂一直是度德威特的標(biāo)志性風(fēng)格，《父與女》采用黑白色調(diào)輔以赭色進(jìn)行渲染，并無多余鮮艷的顏色。由于度德威特早年受到了東方禪宗的影響，他對中國水墨畫產(chǎn)生了濃厚的興趣?！陡概c女》的畫面背景沒有明顯的筆觸和肌理，并且存有大面積的留白，整體的視覺感受十分清爽。片中出現(xiàn)的所有角色及景物，都運(yùn)用黑白剪影輔以高級灰調(diào)進(jìn)行繪制，使畫面主體物形象簡潔鮮明，形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊。

（三）聲音極簡

1.無臺詞與旁白

度德威特?zé)嶂杂趧?chuàng)作無臺詞動畫，在《父與女》中，全程沒有一句人物臺詞，也未摻雜任何旁白解說。女兒逐漸成長的同時(shí)，在她身邊出現(xiàn)了許多不同的人，即使女兒與這些人物沒有一句對白，但隨著自然環(huán)境聲及背景音樂響起，每一個階段都承接地生動美好，劇情也通俗易懂，絲毫不會因?yàn)閷Π椎娜笔Ф绊懹^者對其的理解?！按藭r(shí)無聲勝有聲”在片中得到了完美的詮釋，默默無言往往更耐人尋味。

2.音節(jié)重復(fù)循環(huán)

貫穿全片的背景音樂是由手風(fēng)琴和鋼琴共同演繹的《多瑙河之波》，其旋律給人以輕快、舒展之感且略帶愁緒。《多瑙河之波》用有限的素材使音節(jié)在細(xì)微變化的基礎(chǔ)上不斷重復(fù)，這種韻律和間隔的重復(fù)表現(xiàn)效果，與故事發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，簡單且充滿力量。

（四）情感極簡

《父與女》中，只要騎單車經(jīng)過父親離開的那片堤岸，女兒都會停住腳步，企盼父親的歸來。光陰荏苒，女兒不再是當(dāng)年望著父親背影離去的小女孩了，她逐漸老去。最后一次經(jīng)過堤岸時(shí)，父親離去的那片湖水已經(jīng)化為草灘。即使女兒已然老去，但她依舊執(zhí)著，躺在湖底的小船上，恍惚間她終于與父親重逢，相擁……

片中沒有復(fù)雜晦澀的情感，只有女兒對父親簡單且深厚的思念和守望之情，這種情感是一種極致的眷戀與執(zhí)著。極簡的核心便是精神思想上的精簡，情感極簡并非表達(dá)上的貧乏或缺失，而是一種崇高精神的體現(xiàn)。從不諳世事的小女孩到踉踉蹌蹌的老嫗，女兒把對父親的思念深藏心底，她對父親的愛沒有隨歲月流逝而消失。這種情感隱忍而克制，崇高且偉大，看似簡單平實(shí)的父女之情卻體現(xiàn)出深刻的精神內(nèi)涵。

三、結(jié)語

一部好的作品無須冗長煩瑣的故事情節(jié)，炫目華麗的畫面表現(xiàn)以及聲勢浩大的音樂效果，需要的是樸實(shí)真切的情感表達(dá)。度德威特成功做到了這一點(diǎn)，《父與女》用八分多鐘的時(shí)間，講述了平淡溫馨、用情至深的親情故事。極簡的精髓莫過于此，不是越少越好，而是一切都恰到好處。

參考文獻(xiàn)：

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[2]張三聰，蔣汐.《父與女》敘事與鏡頭語言藝術(shù)魅力解析[J].電影文學(xué)，2012（08）：65-66.

作者簡介：黃燾（1996.06.05），男，漢族，籍貫江蘇省常州市，碩士研究生，西北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向?yàn)榭缑襟w藝術(shù)理論研究。