鋼琴整音中對(duì)問題音色的處理方式探討

祁琪

摘要：該論文將總結(jié)出不同的方法，使能在發(fā)現(xiàn)問題音色的第一時(shí)間就做出正確的判斷，找出處理方法。提高整音技術(shù)不僅會(huì)增強(qiáng)客戶對(duì)音樂的認(rèn)知，還會(huì)提高調(diào)律師的技術(shù)水平，在一定程度上推動(dòng)制造商鋼琴生產(chǎn)的質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：鋼琴;音色;整音;方法

一、整音的方法

整音是鋼琴修整過程中最重要的工序之一。通過整音可以讓鋼琴整個(gè)音域內(nèi)的音色均勻，使鋼琴發(fā)出的音有所改善。通過對(duì)鋼琴弦槌的處理，使鋼琴的音色最終達(dá)到制造者所期望的效果。整音，其實(shí)就是對(duì)鋼琴音質(zhì)進(jìn)行調(diào)整，使鋼琴達(dá)到最佳的演奏狀態(tài)。它可以使鋼琴各音區(qū)的發(fā)音均衡，音與音之間的連接自然，發(fā)音清晰，富有層次。鋼琴音色的問題主要表現(xiàn)為過亮或過悶，針對(duì)這些最常見的問題，一般會(huì)采用的整音方法分為針刺法、打磨法等。[1]

（一）針刺法

針刺法是整音常見的基本方法，針刺法一般用于鋼琴聲音過亮或者刺耳，需要通過針刺的方法將弦槌表面刺軟。第一遍治理要用排針扎最強(qiáng)音區(qū)，要盡可能地把排針扎到芯部，此操作基本不會(huì)破壞弦槌張力，反而會(huì)把張力移到強(qiáng)音區(qū)。用排針深深扎入強(qiáng)音區(qū)，毛氈會(huì)形成一個(gè)柔軟的區(qū)域。它能使其他區(qū)域富有彈性。如果這個(gè)區(qū)域柔軟程度不夠，弦槌芯就不能經(jīng)受住強(qiáng)有力的最強(qiáng)音考驗(yàn)，聲音也不會(huì)變成豐滿的、快速的、有穿透力和清脆的。第二遍治理仍然使用排針扎強(qiáng)音區(qū)，但這次不能扎的太深，應(yīng)在距離木芯3mm出停止，否則就會(huì)破壞最強(qiáng)音區(qū)的張力。這時(shí)弱音區(qū)的彈性會(huì)有所變好。朝弦槌木芯方向扎強(qiáng)音區(qū)，弦槌得到張力，特強(qiáng)音會(huì)消失，第三遍治理要從低音區(qū)到高音區(qū)逐個(gè)聽辨，修整效果不好的音。[2]

（二）打磨法

打磨法是通過打磨弦槌表面來改變弦槌擊弦的狀態(tài)，打磨法也會(huì)用于聲音過亮的弦槌，與針刺不同的是，打磨多是用于擊弦點(diǎn)已經(jīng)磨出溝痕的弦槌，要將其打磨成原形。打磨時(shí)需要注意不要將毛氈磨去太多，因?yàn)檫@會(huì)破壞弦槌的彈性。觀察弦槌狀況在弦槌出現(xiàn)溝痕時(shí)不能急于打磨弦槌的溝痕，這樣做聲音不僅得不到改善，而且呢氈的結(jié)構(gòu)也會(huì)被破壞。這是因?yàn)樵卺槾痰倪^程中會(huì)導(dǎo)致呢氈纖維被破壞，當(dāng)針刺槌冠后，呢氈纖維會(huì)斷裂，那么弦槌與琴弦再次接觸時(shí)音色便無法得到改變。如果弦槌本身的質(zhì)量不好，靠整音可能不會(huì)調(diào)整到最佳，但是良好的弦槌很容易通過過分地打磨造成不可逆的損壞。

二、問題音色的處理

鋼琴音色除了常見的發(fā)悶、過亮等問題，還有許多基本方法無法處理的狀況。鋼琴在彈奏過程中會(huì)出現(xiàn)樂音之外的問題音色，由于弦槌的不良狀況造成琴弦的不規(guī)則震動(dòng)，這會(huì)造成鋼琴其余部件的共振產(chǎn)生噪音，由于分音在聲譜中所在區(qū)域過高，而且琴弦鋼絲本身的非諧合性使高分音失調(diào)刺耳出現(xiàn)雜音。本文通過實(shí)踐，借鑒施坦威的整音技術(shù)總結(jié)了具體的方法進(jìn)行整音。[3]

（一）噪音

鋼琴彈奏時(shí)出現(xiàn)噪音分為很多種情況，在排除由外界造成的噪音后，最常見為弦枕區(qū)域的噪音——這在第一弦枕區(qū)域最明顯。在此部分彈奏一個(gè)音，接著在彈奏時(shí)止住前雙重共鳴區(qū)。如果此時(shí)噪音消失，就需要深度針刺肩上部。不要長期地止住前雙重共鳴區(qū)，因?yàn)檫@會(huì)導(dǎo)致大量音量損失。深度針刺，從10：30開始，不要高于11：30，從1：30開始不要高于12：30，針刺全部寬度。確保針瞄準(zhǔn)木芯邊的兩點(diǎn)，保證槌冠下的三角形區(qū)域不針刺。在針刺過程中一次一針，盡可能減少不必要的針刺，因?yàn)樵诖藚^(qū)域過度針刺會(huì)減弱力量。

第一，延音。在鋼琴演奏時(shí)出現(xiàn)延音，首先考慮制音器回位問題，修整彈簧，制音器位置等，在排除擊弦機(jī)零件的問題后，若仍有延音便只能從弦槌入手了，延音也是在第一弦枕區(qū)域最明顯，在彈奏鋼琴時(shí)出現(xiàn)的延音如果消失過快，首先檢查槌面、弦面接觸狀況。用止音器止住琴弦防止其共振并撥弦，仔細(xì)傾聽，確保不僅是每根琴弦被制住，而且每根弦被撥動(dòng)的時(shí)候，聲響完全一樣。做額外的弦面水平處理是必要的。如果聲音仍舊消失過快，沿著邊棱淺淺針刺弦槌朝鍵盤的一面會(huì)有所幫助。當(dāng)擊弦機(jī)在琴內(nèi)時(shí)，用筷子針整音比較容易操作。沿弦槌邊棱整音，彈奏一個(gè)音，使其槌尾與托木相接。用手指壓住琴鍵，同時(shí)將筷子針放到弦槌肩下部，那里額外的戳捅沒有效果，只是下推弦槌落實(shí)托木。弦槌被持住之后，可以沿弦槌左右邊緣9：00—12：00針刺。如果聲音依舊消失過快，淺刺10：30—11：30位置可能有幫助。

第二，起奏聲。如果起奏聲過于明亮，非常輕地針刺槌冠或槌冠將將下部，會(huì)使敲擊面變?nèi)彳?，減弱起奏聲。如果起奏聲過于晦暗，必須使敲擊面硬起來。首先可以用熨斗熨槌冠，看看敲擊面是否足夠硬，起奏聲是否足夠明亮。或者在幾個(gè)弦槌上嘗試稍稍多打磨掉些氈層，保持原始形狀，使弦槌表面更加密硬。打磨之后，必須再次測(cè)試確保槌面、弦面接觸狀況如初。打磨之后，可以再次熨燙，使弦槌表面的更加堅(jiān)硬，而且可以保持在長時(shí)間的彈奏中不變形。

第三，金屬音。除了上述由于弦槌狀態(tài)以外的噪音，還會(huì)出現(xiàn)由琴弦本身產(chǎn)生的金屬音。眾所周知，鋼琴的琴弦由鋼絲構(gòu)成，弦槌敲擊琴弦發(fā)聲時(shí)除了發(fā)出樂音也會(huì)發(fā)出金屬本來的聲音，金屬音是鋼琴整音中無法避免的問題音色，因?yàn)榍傧也馁|(zhì)的原因是無法消除的，但是我們可以通過改變弦槌的軟硬度來提高樂音減弱金屬音，如果聽到金屬音，查看聲音來自哪個(gè)音，用筷子針淺刺對(duì)應(yīng)弦槌的槌冠，或者通過打磨弦槌的角度來改變弦槌的擊弦點(diǎn)，避開琴弦上之前被磨損的擊弦點(diǎn)，還可以對(duì)琴弦做一些保養(yǎng)除銹。若做完相應(yīng)的處理后仍有金屬音，那么便只能通過更換琴弦來達(dá)到消除金屬音的目的。

（二）雜音

雜音是由高分音（第10-第12以上的分音）形成的聲調(diào)包絡(luò)，它不是因?yàn)殇撉倭慵哪承﹩栴}發(fā)出的噪音，而是鋼琴整體發(fā)出音色時(shí)的非協(xié)和性音，是由于這些分音在聲譜中所在區(qū)域過高，而且琴弦鋼絲本身的非諧合性使高分音失調(diào)刺耳，這些分音并無樂音關(guān)聯(lián)性。另一方面，這些高分音通常會(huì)出現(xiàn)“虛擬響度”的現(xiàn)象。鋼琴弦槌的“角雜音”聽起來可能會(huì)讓人感覺聲音過響，但實(shí)際上并沒有，甚至在輕彈時(shí)也只是聽上去響?！敖请s音”是不能通過改變弦槌的軟硬度來處理的，這與鋼琴聲音過于響亮是不同的，不能進(jìn)行針刺來削弱彈奏出響度的能力，而是恢復(fù)強(qiáng)奏-弱奏中的弱奏功能。要去除“角雜音”，只需將整音針扎入擊弦印記端部下方約一針粗的地方，刺透弦槌，并在另一面重復(fù)該過程。若弦槌上的凹痕明顯，則需注意，凹痕有可能比弦槌外側(cè)邊緣以下一針粗還深。從中音區(qū)開始，不一定非要一直進(jìn)行到高音區(qū)?！坝冕樥{(diào)音”即指這一概念在低音區(qū)的應(yīng)用。在小型琴中，同一根弦上較高的泛音與低分音失調(diào)嚴(yán)重，這些泛音與鋼琴中部區(qū)域的基音同時(shí)發(fā)聲，并且與該區(qū)域中的音嚴(yán)重失調(diào)，造成許多小型琴的典型問題：即經(jīng)過調(diào)律，琴仍然不在音調(diào)上。這樣的狀況仍舊從針刺擊弦印記端部以下開始，隨著從低音區(qū)的最高音往下，可能有必要刺得離擊弦點(diǎn)中心更近，到單根的弦組時(shí)，不單要扎擊弦印記端部，還要直接針刺擊弦點(diǎn)以下。這樣可以創(chuàng)造出較長低音弦的聲音效果。曾有人在某會(huì)議上用一臺(tái)舊艾弗雷特中型立式鋼琴演示此法，聽到的人一致認(rèn)為通過這種方法調(diào)整過的音要比實(shí)際調(diào)音調(diào)低、但未經(jīng)整音處理比鄰音要低。[4]

（三）平衡音色

現(xiàn)如今鋼琴教育愈發(fā)普遍，學(xué)校用琴和家用琴會(huì)由于中音區(qū)使用頻繁出現(xiàn)音色不平衡的現(xiàn)象，當(dāng)彈奏十六分音符半音階，我們的耳朵自然將每一組四個(gè)音中的第一個(gè)音聽作最響的。如果彈奏時(shí)，聽到除第一個(gè)音之外一個(gè)音最響，或者聽到第一個(gè)音好像被著重，那么必須對(duì)照鄰近音將此音的起奏聲調(diào)試。擊弦機(jī)在琴內(nèi)時(shí)，用筷子針完成。以淺刺槌冠或槌冠下部開始，緩慢進(jìn)行，防止過度處理會(huì)對(duì)弦槌造成不可逆的損壞。用中等力度上下行彈奏鍵盤，反復(fù)調(diào)試，使起奏音盡可能地均衡。彈奏鋼琴時(shí)，重要的是和弦中的每一個(gè)音適當(dāng)平衡。任何突出的音都會(huì)破壞音樂的美。用此方法為和弦整音可以使音區(qū)之間適度平衡，可以用四音和弦做此測(cè)試。[5]

三、整音的意義

鋼琴音域?qū)拸V，音色豐富，力度多變，具有其他樂器無法替代的強(qiáng)大表現(xiàn)力。然而鋼琴若不能及時(shí)進(jìn)行整音，便不能將本身的優(yōu)勢(shì)展現(xiàn)出來?，F(xiàn)如今的眾多鋼琴用戶中便會(huì)忽略鋼琴音色的調(diào)整，這不僅是因?yàn)橛脩糇陨韺?duì)音樂感受的匱乏，也是因?yàn)榇蠖鄶?shù)調(diào)律技師未曾向用戶提供甚至是介紹整音。作為客戶整音可以讓其獲得更好的音樂體驗(yàn)，提高其對(duì)音色的認(rèn)識(shí)與感受，隨著越來越多的客戶提出要求，整音也將會(huì)作為調(diào)律技師必修的能力之一，在整音過程中提高自身技術(shù)。整音在對(duì)各方都有了好的影響后，對(duì)生產(chǎn)廠家便形成了一種“倒逼機(jī)制”，越來越多的用戶都將明白何為好的音色，作為鋼琴音色的源頭，生產(chǎn)廠家在鋼琴的制作過程中也會(huì)自然而然提高鋼琴音色的質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]安東·克迪，吳源淵.關(guān)于鋼琴的整音問題[J].鋼琴藝術(shù)，2009（11）.

[2]陳重生.鋼琴調(diào)律原理與應(yīng)用[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2011（03）.

[3]陳重生.漫談鋼琴整音技術(shù)工藝[J].演藝科技，2013（09）.

[4]戴進(jìn).鋼琴的弦槌與音色[J].樂器，1987（10）.

[5]華天礽.鋼琴的整音[J].樂器，1987（10）.